《卧虎藏龙2：青冥宝剑》的视觉空间构造

修智英 (吉林建筑大学，吉林 长春 130000)

《卧虎藏龙2：青冥宝剑》是奥斯卡获奖影片《卧虎藏龙》的续集作品，改编自王度庐的小说《铁骑银瓶》，续写了李慕白死后青冥宝剑在江湖上引发的血雨腥风。《卧虎藏龙2：青冥宝剑》除去了“李安导演”的标签，在上部作品的光环之下，此次改由袁和平执导，约翰·福斯克担任编剧，相对于《卧虎藏龙》而言更是一次彻底的商业电影创作。影片在续写前作故事内容的同时，为了突出该片的商业大片特性，在视觉艺术上煞费苦心，努力创造了一个从视觉表象到精神内涵和谐统一的视觉影像空间。本文从视觉空间的构建入手，落实研究该片的美学特征，从而深入理解并吸纳该片的商业艺术创作经验。

一、自然空间

电影中的自然空间承担着重要的叙事功能，不仅可以营造叙事氛围、背景，同时还对于塑造人物形象、表现人物性格和心理有着重要作用。电影中自然空间的功能已经远超过它自身的视觉呈现，而是在电影叙事、表情达意的全过程中扮演了重要的角色。

李安导演的《卧虎藏龙》用大量的竹林、山洞、山峦、黄沙、戈壁等自然景观打造影片的自然视觉空间，这些自然景观极具中国地域自然景观特征，代表了中国文化，同时也营造了影片表现的如梦似幻、侠气回肠的武侠氛围。《卧虎藏龙》如果没有这个极具中国文化韵味的自然空间，故事内容、人物形象甚至主题内涵都很难完整地创作表达。自然空间的叙事功能甚至表达了人物对白之外、浅表故事内容以下的内容。如李慕白和玉娇龙在竹林打斗的场景中，李慕白在竹林中追赶玉娇龙，两人在摇曳生姿的竹林中你来我往，不断过招，玉娇龙的年轻气盛、李慕白的老练沉稳，都在摇晃的竹林的烘托下独具韵味。甚至被二人踩弯的竹子、玉娇龙柔软的身段、李慕白咄咄逼人的眼神，都将叙事表层之下的暧昧和情欲显露出来，此时的自然环境已经在辅助叙事功能，而不是单纯的背景场景的摆设。

电影《卧虎藏龙2：青冥宝剑》远赴新西兰取景，相对于《卧虎藏龙》当中的自然空间环境显得更丰富多彩、更加华丽，也表现了该片制片方想要打造一部大制作商业大片的决心。从《卧虎藏龙2：青冥宝剑》的成片来看，影片将新西兰原始的自然环境与《卧虎藏龙》的故事内容结合得十分完美，几乎没有让观众产生看到中国版《指环王》的错觉。

片中构建的自然空间“侠气”十足，毫不吝啬地将王度庐小说《铁骑银瓶》中的江湖传奇视觉化地呈现在银幕之上，从宏伟壮阔的自然美景到洒脱不羁的侠骨柔情，从视觉的宏阔神奇到精神的迷人瑰丽，电影《卧虎藏龙2：青冥宝剑》将自然空间与故事内容以及主人公的精神世界紧密相连，制造了一个完整的、有机的自然视觉空间。

《卧虎藏龙2：青冥宝剑》用广阔的大地风景营造侠客形象的孤单和傲气以及江湖的动荡不安，潜在地烘托侠客武功高强、所向披靡。在影片开始处，伴随着俞秀莲的旁白，画面中出现了俞秀莲在空荡荡的山上从轿子里出来，身披斗篷慢慢地走向一处悬崖峭壁处，眺望峰峦叠起的远方，预示着她即将再次踏足江湖乱世，未来有许多未知、危险和困难在等待着她。同时，俞秀莲居高临下的画面和视角也表现出她的江湖地位，自武当派李慕白死后，俞秀莲就已经成为能够在武林中独当一面的侠女。但是，像影片这种利用宏大的自然空间凸显人物形象和辅助叙事功能的，还有另外一种情况，如在表现武当派叛徒寒梅的人生经历时，也利用大量的雪山之上的自然空间加以展示，表现出她被逐出师门之后的落魄潦倒，但是选景在高山之上以居高临下之势，又从侧面表现出她的武功高强，同样是一副孤傲的侠客形象。

此外，《卧虎藏龙2：青冥宝剑》当中的自然空间对于辅助表现人物的精神世界，也起到了十分重要的作用。如片中魏方在怪树丛生的森林中奔跑的场景：第一次是他刚刚与西莲教的人刺杀俞秀莲未遂，在九幽女的帮助下顺利逃脱，随后魏方跑进了长着奇形怪状枝丫的森林当中，耳畔不断地回响着九幽女的声音。在这一自然空间当中，被俞秀莲撕掉面具的魏方被未知与恐惧包围着，又被自己杀人未遂的道德恐惧审视着。第二次是魏方被雪瓶放走之后，没有信守承诺，依然回到铁贝勒府盗取了青冥宝剑，他再次进入怪树林中奔跑，这一次他面对的是更为纠结和彻底的人性与道德考验，身边的怪树和迷宫一样的树林正像是魏方内心的精神困局，纠缠在一起，无法找到出口。

电影描绘的自然空间被赋予了更丰富的内涵和功能性，这与前作《卧虎藏龙》相比显得更加外放和直接，观众可以很容易感受到导演想要通过自然空间表现的内容和情绪，这也是影片商业创作和大众化创作的成功之处。

二、城市空间

电影《卧虎藏龙2：青冥宝剑》当中虽然展现古时城市空间的机会并不多，但城市空间的构建对于全片来说还是十分重要的。片中的城市空间与自然空间相对，影片虽然用长镜头和广角镜头展现了京城的恢宏壮丽，但是城市空间的封闭与自然空间的开放依旧形成了鲜明的对比。对于俞秀莲来说京城代表的城市空间像一个牢笼，代表着囚禁和约束，京城之外的自然空间则是自由的象征，代表着俞秀莲向往的归隐。

在经历了途中被西莲教行刺之后，跋山涉水的俞秀莲终于来到了京城，旁白中说：“京师繁华依旧，可却物是人非。”本片默认将上一部《卧虎藏龙》的剧情内容延续，京城代表的城市空间封存了俞秀莲和李慕白的共同记忆，京城的繁华依旧对比出俞秀莲内心的孤寂，李慕白曾经是她人生的全部依靠，也是她在江湖上的良师益友，贝勒府曾经发生过的事情历历在目，俞秀莲故地重游，伤心事自然涌上心头。因此，从影片一开始俞秀莲经历过被暗杀的事情后，孤身一人穿行百里来到京城，还没有进入城门时，旋转的镜头从高空俯瞰整个京城的城市空间，恢宏壮阔的城市空间当中层层叠叠地排布着院落，镜头再跟随俞秀莲骑马的身影穿过城门进入城市空间内部，展现在眼前的是城市空间内部祥和安定的百姓生活景象。而俞秀莲则孤身一人骑马穿行在京城的街道上，画面中展现的是卖糖人的小贩、耍杂耍的艺人、卖肉包子的人等，欢乐、喧闹的城市空间与俞秀莲的心理空间相呼应、相比较，让观众深刻地感受到俞秀莲作为一代大侠的形单影只。

同时，影片构建的城市空间不仅封存着俞秀莲关于李慕白的记忆，也禁锢着俞秀莲的侠客精神和道德情感。铁贝勒视俞秀莲为自己的家人，铁贝勒过世之后，江湖中关于青冥宝剑的传说不绝于耳，众人纷纷蠢蠢欲动，觊觎封藏在铁贝勒府的青冥宝剑。铁贝勒之子少贝勒向俞秀莲求助，希望她能够在江湖风波四起的时候，来到铁贝勒府保护青冥宝剑，以维护铁贝勒府在江湖中的地位。俞秀莲将铁贝勒看作自己的亲人、恩人，贝勒府的事情就是她的事情，所以她才会如此义无反顾地来到这个有太多回忆的伤心地。于是，影片镜头强调了城市空间的院落层次，中规中矩、四四方方的院落几乎密不透风，隐喻着一层层包裹着俞秀莲内心的道德枷锁，还有威震四方的大侠身份。

电影《卧虎藏龙2：青冥宝剑》将城市空间指向了双重隐喻：一是封存着俞秀莲情感记忆的空间，反衬出俞秀莲的孤寂；一是象征着捆绑俞秀莲的道德枷锁和侠客精神，即便她知道西莲教人多势众，这次护剑行动凶多吉少，她也要义无反顾地赴约。

三、封闭空间

《卧虎藏龙2：青冥宝剑》为了实现最佳的视觉效果，起用了好莱坞大片制作团队，为了将最为壮美和具有原始美感的自然风光收入镜头当中，该片耗费重金远赴新西兰取景，为了将影片打造成一部原汁原味的中国电影，甚至组建团队以一比一的比例复制搭建了北京恭王府作为片中贝勒府的建筑主景。自然风光能够起到营造叙事氛围、反衬主人公情感世界的作用，相对封闭的建筑空间、室内空间也具有一定的功能性。

西莲教在孤山上的宝塔和京城里的铁贝勒府是片中两个相对的封闭空间，在片中利用两种截然不同的色调和格局进行视觉建构和处理。戴阎王是武当的弃徒，与代表正义一方的武当派势不两立，于是成立了西莲教，代表江湖中的邪恶力量。他在一座孤山上修建了一座西莲教的宝塔，矗立在孤山之上，宝塔的每一层室内空间都不大，几乎没有任何家具和陈设，室内阴暗闭塞，时刻透露出令人精神压抑的氛围。在设计处理这里的室内空间时，影片用了大量黑色、灰色等冷色调颜色，从西莲教徒的蛇形面具到他们身上穿的服装，大面积的暗色调与室内空间的封闭和压抑如出一辙。然而，铁贝勒府代表着主宰江湖的正义力量，影片在展现铁贝勒府相对封闭的内部空间时，用大量的柔光、暖色调，无论是人物的身上还是铁贝勒府的建筑和陈设都闪烁着明亮而温暖的光晕，直白地表现着正义力量的温暖与强大。铁贝勒府位于京城腹地，在构建其封闭的室内环境时，墙面的字画、架子上摆放的古董花瓶、镂空盘子、暗色家具等室内陈设显示出铁贝勒府的家世和文化底蕴，与西莲教的塔楼相比，铁贝勒府更像是一处文人的宅子。

《卧虎藏龙2：青冥宝剑》巧妙地运用自然光线来辅助表现封闭的室内空间。如俞秀莲初到贝勒府时，也只是借着夕阳的余晖照亮了存放青冥剑的房间，温暖而柔和的光洒在俞秀莲的身上，她的脸庞和青冥剑都透射出温暖的柔光。反而，在表现西莲教戴阎王时，伴随着戴阎王拔出兵器的瞬间，他的身上和兵器上都是闪烁着寒光，画面也呈现出冷色调。在光线的调剂下，影片封闭的室内空间变得开放，仅仅是在相对封闭的视觉环境的构建下，观众也能够很容易感觉到人物身份和情绪的变化。同时，影片在夜戏场景和封闭空间的表现方式上，有着20世纪邵氏武侠片的美学特征，从画面色彩的调剂上凸显侠客形象的侠骨柔肠，烘托场景环境的气氛，这让《卧虎藏龙2：青冥宝剑》从某种程度上来说也是对20世纪的邵氏公司武侠电影的致敬。

四、结 语

在李安导演的《卧虎藏龙》的巨大光环之下，针对袁和平执导的武侠片《卧虎藏龙2：青冥宝剑》的研究和观影活动无法脱离前作进行，虽然在美学风格和叙事方式上二者大相径庭，但是《卧虎藏龙2：青冥宝剑》抛弃了李安作品对侠客的柔情诉说，将艺术表现落在了武打场面的创作上，更像是一部有着“张彻味道”的彻底的武侠片。尤其是该片在视觉空间的构建上极尽能事，从自然空间入手，在相对开放的城市空间、相对封闭的室内空间上贴近叙事与文化美学风格，在色调、色彩的美术设计上呼应人物性格和故事内容，表现了当代好莱坞顶级的美术创作水准。电影是视觉艺术，如果想要震撼观众、吸引观众，势必要先在视觉空间的筑造上下功夫。因此，电影《卧虎藏龙2：青冥宝剑》的视觉艺术做到了多方面的和谐统一，抛开李安导演的《卧虎藏龙》，单独就本片来看，其依旧是一部十分有诚意且独具美学风韵的武侠片，十分值得国产武侠电影学习和借鉴。