论《非常幸运》好莱坞制片模式的本土化

彭希艳

(吉林建筑大学城建学院，吉林 长春 130114)

国产爱情喜剧《非常幸运》由美国导演丹尼·高顿执导，章子怡和王力宏领衔主演，该片作为《非常完美》的续集作品，一方面延续了前作的“小妞电影”类型模式，另一方面也进一步将这个“小妞冒险”故事类型化、模型化，想要打造产业型的系列电影。电影《非常幸运》从前期筹备、创作到后期宣传，都打上了鲜明的好莱坞电影的烙印，影片不仅大胆地起用了美国导演，同时还尝试将好莱坞制片模式本土化，在探索中找到一条适合国产喜剧电影发展的道路。

一、电影制片模式的全球化

经济全球化促使电影产业也在朝着全球化、一体化方向发展，跨国电影公司联合制作、联合发行等方式都会极大地促进电影的市场化传播，这不仅是一种传播、营销模式的改变，更是深入电影创作底层的一次变革。越来越多的国产电影选择与国外的知名电影公司和发行公司合作，用全球化的视野打造国产电影，使国产电影不再局限在国内，而是更多地推向国际。

文化全球化是电影创作全球化的催化剂，现如今电影编剧在写一个剧本时，需要考虑到今后该部电影的发行范围，以确定剧本的文化定位和文化表达，需要以一个融合的文化表述方式和文化视野搭建整个故事框架。更重要的是，现如今的观众已经在21世纪文化全球化的过程中，快速更新了自己的文化内涵，对不同种族、不同地域、不同国家的文化都存在一定的渴望接触和了解的文化需求心理，人们对不同文化的接受度、认知度也在不断提高。因此，是否在剧本创作初期就给予观众一个了解文化、理解文化的渠道和窗口，对一部电影是否能够成功获得最大范围内的传播十分重要。

电影制片模式的全球化不仅体现在电影联合制片、联合发行以及导演资源的互通互联上，同时也体现在跨文化的改编电影和改编剧本上。西方电影对亚洲电影的改编翻拍、亚洲电影对西方电影的翻拍改编，都是一种经典电影的二次跨文化传播的过程。剧本的改编和互通互联是电影制片全球化的重要表征之一。

井喷式发展的中国内地电影市场促使中国电影加速内部改革，以创新的思路适应不断发展的市场和快速变化的观众审美趣味。影片《非常幸运》将好莱坞制片模式的本土化，就是一次实际意义上的创新和尝试。《非常幸运》是将好莱坞制片模式完整复制和移植的制片方式，并非从前国产电影简单意义上的照搬好莱坞明星制和跨国发行宣传等环节。《非常幸运》作为《非常完美》的续集作品，企图将《非常完美》的故事模式完整地复制下来，在第二部作品的继承之下，后续衔接更多的作品，构成一个系列电影，这种创作方式也是好莱坞电影的产业化、模式化创作方式，将电影故事模块化、系统化，反复击打观众同样的情感触点，培养观众粉丝群的同时，也保证了票房收入。

但是，外国导演并非国产电影全球化制作的首选，极少数由外国人执导的国产电影能够获得观众口碑和电影票房的双赢。外国导演并非国产电影的票房“强心剂”，文化背景差异导致文化表达与受众理解的断层，使外国导演常常是国产电影的“票房毒药”。《非常幸运》口碑的不尽如人意也从一定程度上说明了这一点，但该片依然突破了亿元票房大关，是21世纪国产电影应对全球化的一次有益尝试。

二、好莱坞制片模式的本土化

好莱坞将电影产业化、工业化，在剧本、演员、特效、宣传的一定配比上，甚至对于后期上映的票房收入都能做到精准预测，已经形成工业流水化的模式创作。长期以来，中国电影人一直在讨论这种创作模式是否能实现本土化移植，应用于中国电影市场。

电影《非常完美》是一部具有国际化创作内核的国产都市爱情片，有着似曾相识的好莱坞故事模式和均衡的明星制演员表，这也是章子怡首次担当制片人的电影，她将好莱坞制片模式引入这部电影，赋予这部电影完整意义上的“小妞电影”类型模式。这种好莱坞制片模式也被完整地应用在《非常完美》的续集《非常幸运》当中，同时进行了更为大胆而彻底的模式化创作，起用了美国导演丹尼·高顿，引入了好莱坞喜剧片的故事框架，将《非常幸运》打造成为一部本土化的好莱坞都市爱情喜剧。

(一)“小妞电影”故事模型

“小妞电影”(Chick Flick)通常来说是指“女性电影”，此类电影是以女性角色为核心，男性成为配角，以浪漫轻松的剧情为主的类型片，是现今好莱坞类型电影的重要组成。这种类型片推翻了电影人认定的市场规则，无伤大雅的喜剧内核，都是女性的情感纠葛，励志感人的主题内容，使这类电影成为电影市场的柔化剂，分流了电影票房，同样可以轻松获得成功。

“小妞电影”一方面是女性主义进一步发展的产物，女性在电影中占据主要位置，成为剧情内容的掌控者，都是在电影艺术的层面对女性社会地位提升的表述和证明。所有的“小妞电影”并非一味地消费女性，而是以喜剧的方式打造全能女性的同时，消解了男性的绝对权威身份。另一方面无疑是“口红效应”的受益者。在经济低迷时期，人们反而对于廉价物品的消费需求旺盛，电影作为一种市场化、商业化的艺术消费品，成为人们在经济环境不佳的当下放松身心的“安慰剂”。

章子怡首次担当制片人的电影《非常完美》可谓内地首部“小妞电影”，打破了内地电影市场缺少此类型电影的僵局。影片几乎照搬了好莱坞“小妞电影”的制片模式，以章子怡饰演的漫画家苏菲为灵魂人物展开故事，纯真少女的奇思妙想、轻松浪漫的都市爱情、啼笑皆非的抢男友大战，让这部电影具有放松身心的疗愈心灵的作用。在其续集《非常幸运》中，“小妞电影”的艺术特征更为明确而模式化地呈现出来。

影片《非常幸运》移植了好莱坞喜剧片中常见的故事模型，只不过将其中的男性主角换成了女性主角，使其成为一部彻底的女性电影。主角的旅行制造的“在路上”氛围和异域风情，都是商业化的好莱坞电影习惯性表述的内容元素。章子怡饰演的宅女漫画家苏菲在一次旅行中邂逅了王力宏饰演的特工大卫，误打误撞中竟然破坏了大卫的特工计划，情势逼迫之下，苏菲只有与大卫并肩作战才能完成这项不可能完成的任务。好莱坞电影中常见的这种喜剧外衣下的冒险故事经久不衰，俊男美女的搭配满足了观众审美需求的同时，也在张弛有度的冒险故事情节中满足了放松身心的心理需求。

(二)灵魂人物的打造

毫无疑问，女性是“小妞电影”的灵魂人物，并且在这名女性周围必定还集结了一些风格各异的女性角色，共同构成了“小妞电影”的“女性军团”。同上一部作品一样，章子怡饰演的漫画家苏菲依然是《非常幸运》的灵魂人物，在这部电影中苏菲的个人形象得到了更加夸张、大胆的演绎，将好莱坞“小妞电影”中的无厘头喜剧方式应用在这部电影中，苏菲的形象融入了美国女性的干练、洒脱、敏捷、性感等角色特征。林心如饰演的职场精英陆小夕、关颖饰演的辣手反派黑寡妇、姚晨饰演的豪门阔太李莉、蔡少芬饰演的毒蛇腹黑女西西，共同构成了《非常幸运》的女性群像。

《非常幸运》中苏菲的女性形象是独一无二的，她与闺密团的所有成员都不一样，有着“傻白甜”的性格特征，又存在令人捉摸不透的一面，等待故事情节的发展进一步揭开苏菲的性格面纱。在无厘头剧情的推进过程中，苏菲颠覆了自己的宅女漫画家形象，尝试以各种身份和造型帮助特工大卫完成任务。这部电影中的男性只能是围绕在女性周围的绿叶和陪衬，特工大卫虽然是苏菲梦寐以求的“邦德男人”，却在剧情的反转中消解了男性的权威和正面形象，利益纠缠中的情感显现出复杂性和不确定性。在苏菲的意外旅程中，苏菲经历了自己不曾想象过的人生，也在一次懵懂的爱的体验中实现了个人的心灵成长。

(三)中国电影明星制

好莱坞电影依靠明星制衡量电影最终在市场中的受欢迎情况，也以此判断最终的票房利润。好莱坞的这种明星制并非简单的当下最炙手可热的明星的随意拼凑、组合，而是依照不同类型的明星带动的粉丝群体，来共同构成一个有机的明星阵容，以最大限度地保障票房收入。

国产电影进入大片时代也仅仅只有十余年的时间，并且中国内地电影市场的急速发展让中国电影人措手不及，并没有一个完善的商业电影体系与这个日益膨胀的市场配套。对于好莱坞电影如此重要的明星制同样如此，国产电影往往是明星的随意拼凑。

《非常幸运》看似随意的章子怡和王力宏组合，却是内地电影少见的明星搭配。《非常完美》是章子怡的个人电影形象转型之作，告别了以往的强势形象，在该片中演出了一个“傻白甜”，削掉了自己身上的棱角，以更加柔和的女性形象深入观众内心。特工大卫的扮演者王力宏是不折不扣的影视双栖明星，拥有庞大的粉丝群体，扮酷耍帅之间就能稳固他所带动的票房利润。表演瓶颈期的林心如，事业上升期的姚晨、郑凯等，不同类型演员的配比，让《非常幸运》可看性极强，极具商业电影的审美价值和市场意识。同时，该片的明星制尝试也让业界看到了中国电影明星制的新尝试和更多可能。

三、好莱坞制片模式本土化反思

中国电影始终在商业化的道路上不断摸索前进，后大片时代的到来给更多元化的类型电影提供了机会，观众的审美趣味不断变化，市场的包容度也在不断加大，一种类型片的出现并不能一味地否定，而需要从多个角度去衡量它的艺术价值和存在价值。《非常幸运》更彻底的好莱坞制片模式本土化让业界眼前一亮，这种模式的本土化为日后国产商业电影创作提供了新的思路，面对日趋成熟的内地电影市场，任何创作上的尝试都有其深刻的现实意义。

外国导演参与国产电影创作并非常规选择，文化背景的不同仍会不可避免地导致文化表述的错位，让观众无法完全理解电影中表达的内容。但是，影片《非常幸运》意在模仿好莱坞的“小妞电影”，完整地将好莱坞喜剧电影模式移植到国产电影中，打造一部中国式好莱坞商业片。正如同其他好莱坞女性电影一样，影片并没有多么高深的思想境界，也没有相对复杂的电影语言，其创作的目的只是成为一部“接地气”的浮夸的商业片，以满足观众的审美需要。俊男靓女的搭配、好莱坞电影剧情的本土化改编、成熟的视听效果，都让《非常幸运》符合一部成功商业片的标准。

《非常幸运》的拍摄目的之一就是要与《非常完美》一道组成一个系列作品，在架构起一个相似的故事模型和演员阵容后，后续的《非常完美3》《非常完美4》等，都会陆续上映。这种拍摄模式也是借鉴好莱坞系列电影的创作模式，主要目的是让国产电影进一步商业化、市场化，进一步完善国产电影在类型片创作上的缺口。因此，《非常幸运》在国产“女性电影”的类型化创作上做出了更进一步的探索，虽然最终观众和影评人褒贬不一，仍然是一次积极而有意义的尝试。