西方商业电影的价值观及艺术表现力

徐千淇

(郑州成功财经学院，河南 郑州 451200)

商业电影有其独特的艺术表现力，你可以不理解，但不能说它不经典。虽然它强劲的视觉特效能让观影者的五脏六腑都为之触动，但它绝对不是单纯的商业大片，所蕴含的价值观与启示内涵值得人们深思。

一、科学价值观的营造

电影是一种艺术形式，是一种意识形态和价值观的传播途径，而影片思想意识的表达依赖于导演团队的表现方法。科幻灾难片与其他影片相比，表现方法有显著的不同。首先，科幻影片展现的是未来可能发生的场景，这需要影片的创造者具有发散的思维和丰富的想象力；其次，商业影片的剧情设计要符合现代人类的认知逻辑，否则会导致科幻影片变得晦涩难懂；最后，未来空间中的技术要与现在的技术有所承接，这样才能让科幻中的未来变得逼真和撼动人心。对于影片《地心引力》来说，故事发生在浩瀚的空间中，如何在影片中阐述空间的线索成为影片创作团队面临的难点。

人类生存在由时间和空间两个维度组成的世界之中，因而空间线索的使用显得必不可少。早在20世纪70年代，已经有电影学界的相关学者开始尝试应用拍摄和剪辑角度的变换来阐释空间线索的含义。在他们看来，拍摄可以解决空间的作用与处理之间的关系，而剪辑可以让空间中的影像表达出特定的含义。在影片中，我们在浩瀚的空间中便能够通过移动的镜头感受到电影空间的叙事作用。

在影片的拍摄过程中，摄制组团队应用了Schwartz的研究成果，及用静态线索、动态线索和体内线索来体现空间的特征，来作为空间线索的要素。这种对空间线索的分类是Schwartz综合了许多空间线索的分类和功能之后提出的。在Schwartz之前，许多学者认为空间线索只由静态线索和动态线索组成，他们认为对于宇宙中的任何一个物体，只要确定基本参考点，就可以用它的动态线索和静态线索来表现空间的组织原则。Schwartz在他们的基础上将人的思想意识加入空间的线索之中，他认为物体的静止与运动是物体的存在方式，对于电影艺术来说，艺术的主体对象是人，而人在视觉感知与认识事物过程中，会与静态线索和动态线索之间产生相互影响。空间线索理论要解决的是营造人类视觉中的空间效果，其中直接法、矛盾法、反向法等都是空间线索使用的主要方法。在空间线索营造过程中，直接法使用得最为广泛。直接法最大的优点就是空间线索与空间的功能相对应，观众很容易在大脑中构建起连续的空间。如果观众的注意力一直跟随空间线索的引导，便很容易长时间地进入直接法所营造的浩瀚宇宙空间之中，从而获得满意的视觉享受。但是直接法也存在问题，他要求观众在一个感知过程不被打扰的环境，因为直接法形成的空间过于连续，如果中断之后就会导致连续的空间割裂，从而致使观众无法理解割裂后的空间所表达的思想意识，也就是形成最小连续空间。

二、影片的艺术表达

作为一部优秀的商业影片，为观众呈现的不仅仅是对未来世界天马行空的幻想和酷炫的浩瀚空间场景，而且将导演团队的思想和美国国家的意识形态融入影片之中。影片中，灾难来临之时，人类仍然是弱小的，以人为本和生命至上的意识形态在影片中得到了表达。在这些科幻片永恒的主题之外，引发观众对人生、对哲学问题进行更加深入、更加多元的思考，并通过灾难的逼真呈现，引发观众对人类自身存在的价值、意义的反思。

《地心引力》并不是一部赞美高科技的影片，与之相反，影片所传达出来的主题更加令人类警醒。从远古时期开始，人类从未停止探索太空的脚步，进入20世纪以来，宇宙飞船和航天飞机的出现不仅让人类看到了地球外面的世界，还成功地将宇航员送上了月球。新世纪以来，世界主要大国都在乐此不疲地进行外太空的探索，航天科技技术日新月异。人类目睹了浩瀚无垠的宇宙，目睹了航天员穿梭船舱的身影，当一些人不惧死亡地把步子迈向未知的一切，最终发现，未知的存在似乎永不止息，对未来的忧虑则显得更加意义深远。在人类永不止息地对未来冒险探索的过程中，敬畏之心尤为重要。在片中卫星的残骸便可以使航天飞机受到致命的打击，太空中轻微的碎屑都可能成为人类的致命威胁。换句话说，人类在利用和开发太空时，同时也将危险带入了浩瀚的空间之中。

影片的成功在于恰到好处地运用了体内线索来扩展浩瀚宇宙空间的维度。在现有的科学基础之上，影片展现了一个完整的科技体系，并且成功地让体内线索在空间中穿插。与以往的商业影片中都是男性角色最后肩负起保卫和拯救地球的剧情设计不同，影片中女性角色成为英雄。片中果敢和坚忍的航天工程师瑞恩，虽然在面对危机时有着女性的恐惧和软弱，但是当灾难来临时，当人类面临浩劫时，她依然能够挺身而出，成为拯救人类的英雄。

三、科学与艺术的交织

影片描述的是关于未来世界的幻想，但是其最终立足点还是在当代，所以该片的最终目的还是表达特定的意识形态。为了能够使观众认同影片的思想意识，应用空间线索来构建一个和现实世界相似的空间体系显得尤为重要。创作团队便通过空间线索的使用使观众获得了逼真的视觉体验。

影片拍摄过程中，应用了用于表现静止状态的地面和人物的静态线索，也应用了以摄像机和人物为主的移动事物为线索，同时将观众的视线作为影片空间线索中的体内线索。影片在空间线索理论的启发下，对空间线索进行了合理的使用。影片在塑造浩瀚空间的同时，照顾到了星际背景给观众带来的方向感迷失的问题，在具体的拍摄过程中，以人物为核心，将镜头拍摄角度停留在了故事所发生的飞船之中。飞船实现了浩瀚空间与现实世界间的过渡，让科幻和现实之间有了转换的桥梁，从而便于观众理解。让观众建立一个联系现实与虚拟的空间连续体，仅仅能够给观众逼真的空间感受，更重要的是符合观众的认知逻辑，从而避免空间的混乱影响影片思想意识的表达。该片中，摄影师用瑞恩的视角来拍摄其在国际空间站中的穿行动作。对于瑞恩的不间断追踪拍摄，让我们和瑞恩拥有了相同的视角，让我们仿佛置身在茫茫太空之中，与瑞恩一起在飞船上面轻盈地跃动，这是动态空间线索与体内空间线索的完美结合。同时在这样的镜头视角中，观众也可以了解国家空间站的结构和构造，这是静态空间线索的应用。三种空间线索的共同应用让太空飞船人类活动中心的作用变得更加清晰。

影片在叙事过程中充分表现了太空空间的浩瀚，这种宏观上面的浩瀚在影片中得到了完美的体现。影片用地球与太空飞船的穿插运动来体现宇宙的广阔，在茫茫的宇宙空间中，地球只是一个在宇宙中缓慢旋转的星球，而宇宙飞船在浩瀚的空间中不及沧海之一粟。影片用这样的开头，在太空飞船中宇航员视野景深的远近之间，悄然地传递了影片所想表达的思想意识，这就是相比于神秘莫测的太空，我们所有的科学技术都是渺小的，我们人类的生命与浩瀚的空间相比也是渺小的。人类从荒蛮而来，在探索和挑战宇宙的过程中，感受着强大和渺小的碰撞一步步积累文明，冒险的勇气和自身的救赎载着英雄回归地球时，一切再不是曾经的样子。影片的开头不仅仅是在展现地外空间的空旷唯美，更是在表达着人类对于广袤空间的敬畏，这些都在提醒着人类要敬畏自然，而不要过分迷恋和依赖科学技术，要怀着一颗谦虚的心去面对自然。

影片的故事发生在太空，影片的主创团队巧妙利用空间线索之间的组合完成了空间重构的任务。但是，影片的原创团队并不仅仅限于空间的构建，而是要带给观众充满新鲜刺激的视觉体验。和许多动物一样，人类的视角对于动态的空间线索更为感兴趣。影片的创作团队深谙此道，设计了许多人物和物体的移动，这些浩瀚空间中行星的运动，刺激着观众的感觉末梢，而宇航员在飞船外面的漫步，更使观众在惊叹之余产生无穷的兴趣。在宇航员出舱行走过程中，由于失重，宇航员可以在任何位置停留，这使得在重力场下生活的我们难以理解和适应。因为在浩瀚的失重的宇宙中，我们找不到地球上面可以参考的大地，这可能会使观众在观看太空题材的科幻片时受到干扰。考虑到观众可能存在的迷茫，影片将出舱的宇航员变成两个人，这样可以通过两个人的相对坐标来确定方位。此外，宇航员之间的绳子也可以让观众观看电影时不必过于紧张。但是即使这样，观看电影的观众仍然能够感觉到空间世界的不可控，这是因为观影时有这样的真实感受，观众才能明白人类文明虽然突飞猛进，但是空间、时间仍然不在我们的控制范围内。观众在经历可怕的眩晕和痛苦的折磨之后，重新聚回对现实的理解力，通过紧紧捉住的地心引力，体会地球家园的珍贵。虽然该片给人们的心理暗示消极悲观和压抑，但是这也正是影片想要传达的思想意识。

该片的主角是宇航员瑞恩，但是影片还有一个更加明显的主角，那就是宇宙飞船。宇宙飞船是人类探索太空的伟大发明，正是因为有了宇宙飞船，地球上面的人类才能被送向太空。宇宙飞船为宇航员提供了生存必需的水和空气，是宇航员在外太空正常工作的保障。但是宇宙飞船在太空中也不是绝对安全的，它时时刻刻面临着太空垃圾的袭击。宇宙飞船也不能给宇航员足够的安全感，对于瑞恩来说，她必须依靠双手抓住飞船的舱口，才能避免被抛弃在无边无垠的太空之中。当瑞恩通过挣扎终于回到了宇宙飞船之中，她依然要面对飞船碎片对于自己飞船的袭击。这是一个十分荒谬的事件，在这样的事件中正是人类的高科技产品宇宙飞船的碎片击中了人类在外太空赖以生存的宇宙飞船。瑞恩在飞船中挣扎的画面，产生了巨大的视觉冲击力。她的恐惧和无助，无不在诉说着科技带来的可怕后果。人类发明了高科技，利用高科技，最后在高科技的作用下变得无助，此时人类无法相信辅助自己实现梦想的高科技最终却成为结束人类生命的凶手。影片通过这样的叙事来表现人类在高科技带来的灾难面前的无能为力。从这个角度说，影片绝对不是创作团队的夸夸其谈，而是具有特别重大的现实意义。20世纪以来，人类的文明飞速发展，科技水平不断提高，高科技在给人类带来日新月异的变化同时也给人类的发展带来危机：农药的发明致使生物链遭到破坏，也使农药残留在食物链顶端的人类流动；抗生素的使用导致了一些耐药细菌的产生，让人类的健康面临更大的潜在威胁；塑料在土壤中的完全降解，需要200～400年的时间，而人类塑料垃圾的排放量，却给不了大自然如此之久的降解时间，所以人类是时候要反思下高科技的利用问题了。

四、结 语

商业电影既要符合它本身作为一种媒介生产所遵循的市场规律和经济规律，同时也要符合它本身作为一种艺术作品所遵循的艺术规律。商业电影的成功不只在于令人惊叹的特效场面、豪华的明星阵容、戏剧性的叙事，也不局限于基于空间线索理论的太空景象的营造，而是透过现象表达出对人类科技发展前景的担忧。宇宙飞船所代表的航空航天技术是工业技术的明珠，是人类高新技术的代表，但与浩瀚的太空相比，却只如沧海之一粟。电影通过一个女人在零重力的环境中为生命而抗争的过程、自我强大的过程，肯定了生命存在的价值。不是在过去任何一个伟大的冒险时代，不同于以往任何一场伟大的旅途，这是由电影启迪和昭示下的下一个伟大史诗的开端时人类能从原始的本能重新发掘的踪迹。电影便用这种特殊的方式来传递积极向上、永不止步的探索精神，以引导人类进步。