传统视觉艺术表现形式与当代动画

裴凯强

【摘 要】随着科学技术的发展，各种艺术表现形式相互之间的交流变得更加密切。因此，传统视觉艺术表现形式在中国传统动画中普遍应用性较为匮乏的问题日渐凸显。该论文论述了传统视觉艺术表现形式在当今中国动画设计中应用的必要性。并进一步探讨了当代动画设计在中国传统视觉艺术表现形式中可能借鉴的种类，以及动画设计中如何使传统视觉艺术表现形式与现代审美相结合，如何通过动画的表现形式来挖掘和弘扬中华民族优秀的传统视觉艺术表现形式，重新塑造新时代的具有中国独特艺术风格和艺术形象的国产动画。

【关键词】传统视觉艺术；表现形式；动画设计

近几年，随着我国动画产业的飞速发展，国产动画的影响力逐步攀升扩大，也成功吸引了其他各个领域的目光。动画是一项形象化很强的综合性文化产业。目前，全世界播映的动画中，60%是欧洲动画，80%都是日本动画。据日本有关部门预测，到2010年，日本动画制作市场和动画衍生产品规模将达到500亿美元。美国动画产业在国民生产总值中占据第六位。在全球市场化的新时期条件下，动画艺术的民族化与国际化特点愈加显著，并在不断发展加强。视觉形象的艺术表现形式是动画的灵魂，技术是动画血脉，艺术与技术相结合是组成动画的重要因素，也是打造高质量动画的必备条件。而目前我國动画在这两点的上的发展尤为不足。民族与传统的视觉艺术表现形式是动画艺术不断创新发展的动力源泉。因此，探究与分析动画艺术不断发展的民族化与国际化特点，以及探寻我国动画发展的艺术道路尤为重要。

一、当前国产动画设计中传统视觉艺术表现形式应用的缺失

世界上动画艺术发达国家日本和美国都是在民族化上做足了墨笔。[1] 对视觉艺术表现形式的应用十分重视。但是，我国在20世纪80年代，90年代，伴随市场经济的发展，发现单纯追求艺术而忽视经济效益的做法已无法满足市场发展的需要，国产动画的发展遇到了瓶颈。由于受到西方动画风格的影响，国产动画的表现手法也随之发生了变化。国产动画家们吸取国外动画的创作技术，在作品中加入了一些创新元素。近几年，国内一部分动画在对日美动画借鉴的过程中丧失了本民族的特色，民族文化被盲目地概念化为题材与民族故事的表层，在对国外动画的追崇中，中国动画迷失了自己深层的民族文化方向。

中国动画要发展不能排斥外国动画艺术的成功经验，带有明确艺术风格的元素对动画作品来说格外重要。[2]在一些动画大国，动画艺术作品也常受到该民族审美习惯、地域风格、文化传统的影响，带上民族文化的烙印。[3]但也要把国内动画的发展建立在自己的基础上，吸引国外动画艺术的丰富养料。中国动画要发展的关键在于不断地借鉴其他传统视觉艺术的表现形式，并将它们糅合到动画作品之中。借鉴是必须的，关键是看如何去“借鉴”，“借”什么。国产动画在关注发展的同时，必须立足于本土艺术的表现形式，不能盲从，只有这样才能把握好国产动画的创作定位，发挥出国产动画传统视觉艺术表现形式优势。

二、探索当前动画设计中的民族传统视觉艺术表现形式

在谈到国产动画美学风格的具体表现时，我们应从国产动画设计的形式和内容这两个基本方面进行讨论。在这里我们将重点从国产动画艺术的视觉表现形式角度来考察。我国有着极为丰富的传统文化艺术资源，中国动画艺术的发展是根基于民族意识特征和民族文化的。

中国有丰富的传统视觉艺术表现形式如：剪纸、偶类、壁画、戏曲美术、画像石、陶瓷、帛画绢花、纸马、风筝画、门神、雕刻、刺绣、汉服、旗袍、中山装、其他少数民族服饰、木屐、绣花鞋、翘头屐、中国书法、篆刻印章、中国结、皮影、秦砖汉瓦、兵马俑、桃花扇、景泰蓝、玉雕、中国漆器、红灯笼〔宫灯、纱灯〕、木板水印、甲骨文、钟鼎文、龙凤纹祥〔如意纹、雷纹、回纹、巴纹〕、祥云图案、凤眼、彩陶、紫砂壶、蜡染、青铜器、国画、石狮、年画、你泥人面塑、铜镜、大花轿、鼻烟壶、丝绸等等。这些传统表现形式只属于中国，是我们民族宝贵的文化遗产，刻有中华民族文化的深深烙印。在这个巨大的艺术宝库中存在着各种各样的传统视觉艺术表现形式。这些艺术瑰宝能开阔动画艺术家们的视野，触动他们的心灵，为动画艺术家们的创作提供了丰富的素材。

对中国传统艺术的借鉴和运用并不是偶然现象，在很多动画作品中都有表现。视觉要素上的名族化风格在儒家文化的熏陶下，演变成中国动画的视觉艺术表现形式自然有其必然性和合理性。一部艺术作品展现在观众面前，它的表现形式将会给观者最直接的视觉感受。艺术家通常会受到本民族传统文化和传统艺术的影响，使其所创作的艺术作品或多会少地烙有各民族特有的印记，即传统视觉艺术表现形式的影响。动画艺术也不例外，世界各个国家的动画作品，其风格也会各自呈现出自身的特点。国产动画这些表现多是在“探索民族形式之风”的进程中所取得的成果。如在剪纸动画片《抬驴》中就融入了传统的皮影戏和中国的剪纸艺术，影片使传统的皮影艺术重新焕发光彩，并创造性地发挥了传统视觉艺术表现的特色，使作品形象嘘嘘生辉。犹如在神话动画片《哪吒脑海》中采集了门神画、壁画中的素材；《曹冲称象》中选用了竹材料和民间工艺形式等等。这样的例子不胜枚举。

三、动画设计中要使传统视觉艺术表现形式与现代审美相结合

如果仅仅把一些传统文化样式、民间美术题材和表现形式直接搬到动画片上或许永远找不到与时代的对接点，也就无法找到动画的本土文化基因。国产动画片不应该只是在浅层次上对民族文化继承和发扬，而更要注意的是动画设计中民族化和现实化的表述和发展。是民族传统视觉艺术表现形式符合现代社会审美的需要。当今中国的很多传统视觉艺术都在探索与现代审美相结合的途径。很多具有现代审美意识的艺术家所创作的传统艺术表现形式作品被业内人士所关注，也受到大众的喜爱。

国产动画片设计必须走出从前中国动画所取得的荣誉光环的笼罩，摆脱陈旧动画创作模式的束缚。中国动画片要借鉴和利用我国博大精深的优良传统视觉艺术表现形式，就必须以表现当代社会的新气息为主，把握当代观众的审美需求；大胆学习海外精品的动画制作方式的同时，结合中国文化中传统的视觉艺术表现形式，从而开辟一条属于中国人自己的特色动画之路。

【参考文献】

[1]饶黎.中国动画的民族风格探析[D].东南大学，2007.

[2]赵文梁.动画民族化诌议[D].南京师范大学，2007.

[3]高红.日美民族性格与动画表现语言研究[D].武汉理工大学，2007.endprint