明代画师的工匠精神初探

摘 要：工匠精神是当今时代所提倡的一种精益求精的敬业精神和工作态度，是对日益浮躁的社会和很多人玩世不恭的生活态度的一种反思。事实上工匠精神的内涵和所提倡的态度在中国历史上并不鲜见，历朝历代都有兢兢业业、孜孜以求的各種工匠艺人，为后世留下了绚丽的物质文化遗产和宝贵的精神财富。笔者以明代画师的创作和工艺表现为切入点，以画师表现服饰细节、场景、人物神情为线索，就明代画师的工匠精神进行简要探索，以期对当今的艺术创作有所启迪。

关键词：明代；画师；工匠精神；初探

中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0080-01

工匠精神是当今时代所提倡的一种精益求精的敬业精神和工作态度，提倡工匠精神也是对日益浮躁的社会和很多人玩世不恭的工作、生活态度的一种反思。事实上工匠精神的内涵和所提倡的态度在中国历史上并不鲜见，历朝历代都有兢兢业业、孜孜以求的各种能工巧匠和艺术家、工程师，为后世留下了绚丽的物质文化遗产和宝贵的精神财富。大到宏伟庄严的紫禁城、雄关和长城，小到人们衣食住行中所应用的各种工艺品、服饰器物，还有各种绘画雕塑等艺术品，都不难找到用心创作和制作者，这些都涵盖了工匠精神所表现的范畴，笔者以明代画师的绘画创作和表现技巧为切入点，通过罗列明代各种绘画中的服饰细节、场景、人物神情的表现并以其为线索，就明代画师的工匠精神进行简要探索，以期对当今的艺术创作者有所启迪。

一、明代画师创作时从执着于服饰细节表现可见匠心

容像是明代绘画中的一种重要表现形式，容像本是人物肖像画中的一种，古代人物画中还有行乐图、人物长卷等多种形式。容像中人物与后者人物的重大区别在于容像人物必着当时官方所认可的代表身份等级的冠服且仪态端正，而行乐图等画作中的人物则着装不必正式、仪态各异，充满生活气息，像今天的生活照；容像则类似于当今公职人员的证件照、领导人标准像等。明代容像绘制，“容”在前而“像”在后，画师乃着重表现像主所着冠服、从服饰细节的表现可见匠心，很多服饰上的花纹细节都被认真勾绘出来。明代画师在创作容像或行乐图时，对于人物服饰细节的表现尤为细心，引文服饰是身份标志，在等级森严的古代社会这是不容马虎的。容像中人物一般着官员服饰或士大夫阶层的儒服，但以着官服者居多，因为官服上有等级标志；代表官员等级的明代官服补子图案、袍服底纹尤其是皇帝特旨赏赐的蟒袍图案等荣誉性标志，在很多容像绘制中被表现得尤为精致。

二、明代画师在创作中擅长于处理场景之虚实

同中国历代画师和艺术家一样，明代画师的创作表现所运用的工具、对象素材与从前并无二致，山水风景画和社会风俗画等画作需要表现宏大场景或山水秀色，但画面有重点和主次之分，因此明代画师在创作中擅长与处理场景的虚实关系，这在风景风俗长卷中显得尤为突出，如著名的皇家画师画作《出警入跸图》两幅长卷，其尺幅较大且内容细节众多，但人物、马匹、车舆仪仗等事物的尺寸不大，勾绘时无需运腕，而山川、河流、城垣、云雾等尺幅较大的场景和自然造型时，则需用长锋笔运腕勾绘并稍作渲染。《出警入跸图》两长卷着重刻画人物群体，对环境稍有带过但仍花费较多功夫，对于现实尺寸较大的城门、城楼建筑则以缩小比例的形式绘出，以凸显人物群体和仪仗。这两长卷在构图方面采用平行透视法，将从皇城到皇陵的遥远距离和沿途景象择其精华浓缩于尺幅间，其间必用树木、丘陵等稍作隔断，这种处理场景虚实空间的方法亦可见画师的匠心。

三、明代画师在描绘人物神情时可见匠心

人物神情是绘画艺术中的重点和难点，除了少数的山水、风景画中没有人物出现外，大多数风俗画、具有文献价值的场景仪仗记录中都有人物甚至大量人物出现，而人物绘画和容像等则更不用说。明代画师在描绘人物神情时，会首先仔细观察被描绘对象的相貌轮廓再细细勾勒相貌特征，如果无法见到被描绘者本人则从他人描述中揣摩并反复绘制草图直至满意，如此明代方有大量生动的容像和行乐图传世，人物特征鲜明、神态栩栩如生，是为典范。即便是有众多人物出场的场景表现，如多名皇家画师所作的《出警入跸图》两幅长卷中描绘各色人等的仪态和神情时都有匠心独运之处，描绘尊者（皇帝）的人物比例明显大于周围侍从和官员士卒，诚然，当时的社会背景下只能如此，但皇帝的神情刻画细致入微；除皇帝和重要人物外，绝大多数人都没有在历史上留下姓名，不足以从画面所描绘而一一对应生活中的各个具体人物，但《出警入跸图》长卷中的大量人物中每个人的相貌都不相同，神态也因个人身份和姿态而有所变化，反映出作者在尽力还原生活、表现实际，源于生活而又高于生活的态度和匠心。同时，两幅长卷中的同一皇帝本人的神态也因其本人处于不同姿态和状态下（骑马和坐船）而有所细节变化，表现了多位作者细致入微的观察和表现能力。，

四、结语

工匠精神是我们所处时代非常需要也比较稀缺的精神财富，中国历史上众多的能工巧匠及其精益求精的工匠精神，可以对当今的艺术工作者有所启迪，笔者以明代画师创作容像、风俗画长卷等不同类型作品时的工艺表现为切入点，对画面服饰细节、场景、人物神情所能体现出的匠心进行了简要探索和分析，行文不周之处，笔者将在今后的学习中加以改进提高。

参考文献：

[1]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016（20）.

[2]张丽.浅论明代群体肖像画的表现方式和技法[J].戏剧之家，2016（24）.endprint