西藏题材对于艾轩绘画风格的影响

王 炜

(广西师范大学 广西 桂林 541000)

西藏题材对于艾轩绘画风格的影响

王 炜

(广西师范大学 广西 桂林 541000)

指导老师：胡建强

熟知艾轩的人，都可以大胆给他贴上标签“绘画西藏的灵魂画家”，但是不同于那些同样表现藏区风情的作品中，我们可以区别出艾轩作品里的藏族人物，他们对于藏族自然风光的结合是一种超乎自然的心理形象，是一种对心灵探索的过程，是对寂静孤独情感的倾诉。

西藏题材;艾轩绘画风格;影响

艾轩是1973年开始进出西藏，那时的他才二十几岁。80年代时期的西藏环境并没有现在的交通方便设施先进，完完全全是原始的自然风光，更多荒芜人烟的草原或雪域，对于年轻气盛的艾轩来说是极具挑战却又激起他对生活希望的向往，渴望在异域他乡里找到不一样的风景。所以西藏对于他很多时候只是在视觉上的冲击和对未知领域勇于探索满足其好奇心态。他被西藏的景象，风土人情深深的吸引，开始带上画具多次的出入藏区，算来他进出西藏可达二十多次，他到处游荡于拉萨和西藏的腹地，甘孜、林芝、康定等夏河地区。很多时候，艾轩都会背上沉重的装满颜料的画箱来到藏区。找到一个藏族人依照要求站在一个背景前面，一直画到太阳下山，直到看不到笔触为止，面对壮丽的自然风光，强烈的光的对比，色彩的艳丽，独特的民族民俗风情，即使面对荒无人烟穷山恶水的川西大沼泽，多次的山体塌方，不管多艰难艾轩对于绘画对于西藏的那股热爱是无法阻挡的。

在艾轩绘画80，90年代时期的作品里同样是描绘西藏题材的绘画作品，画面中是同样是西藏高原景色和孤独的人物，但我们还是可以区别出这两个年代，或者说从80年代时期慢慢过渡到90年代至今，艾轩对于画面上绘画技巧与情感的表达的把握更加的趋向成熟和深沉，这些作品在技巧上“个性化”趋向越来越明显，画中人物表情描绘的更加细腻而打动人，微妙安静的表情在整个画面中显现的出彩，硕大的双眼静静的吸引住了观众，却让你内心再也无法平静。这是艾轩在整个创作高峰时期所体现的独特的绘画语言。加上艾轩对绘画题材内容选取的严谨性，形式风格上处处注意上铸造出了那一个个独特的人物，都是现代创作所缺乏的。

其中《静静的冻土带》、《就让风把歌声吹散》、《又清又冷的空气》、《暴风雪刮了一夜》等，我们可以发现在他的作品中有些是或坐或站在荒原中，或者是靠在窗边发愣的女孩。背景依然是一望无际，空白荒芜的天空，硕大的眼睛里满含泪花的眼睛和迷糊不清的表情，或许我们可以说是木讷，我们仿佛可以听到窗外呼呼的冷风吹刮，或者是死寂的荒原上，他们都是一种强烈的心理对比，他们的情绪与背景形成对比。《又清又冷的空气》[图一]里女孩右手托扶着下巴，满含泪花的双眼凝视着画外，微妙的感情变化，非常安静，不呆木却是显现出不平静的情感，人们猜不透藏族女孩眼神里所透漏出来的情绪，感觉不出具体的情绪意义，她们似乎是其他国度里的人，离我们那么遥远，又那么相近。不平整的衣服上，粗糙而硬朗，室内与窗外白茫茫的背景形成了一个对比，黑白灰十分明显，又清又冷的空气，结合起恰当的标题，已经完好的把我们带入到了整个氛围情感中。在色彩上，按照艾轩一向的绘画色调，都离不开大地色的灰冷调子，我们可以注意到画面中亮暗色调是公平的划分开来的，光线从窗外打下来一直过渡到画面的暗面，在色彩的搭配上即使是单一的黑白灰，但是恰当和谐的过渡是让人觉得舒服和自然的。女孩配饰上灰紫色，肉粉色的珠子串联斜挂在衣服上，不但丰富了画面感还体现出藏族女孩民族风情的体现。

在后来的创作中，艾轩更加注重对主体人物的描写。《暴风雪扫过的平原》[图二]藏族姑娘站在雪原上，披着一头干结凌乱的头发，任狂风吹打，她被风吹乱的头发下是冻紫发青的脸庞，艾轩运用近似灰黑的颜色细腻的描绘了女孩被寒冬受伤的脸庞，微妙的表情描绘中女孩硕大的眼珠子用虚无的边线勾勒，灰蓝的瞳孔朦胧不清，呆木的眼神里闪烁着泪光，那么无助那么凄凉。充满质感的藏族服饰干结而又粗糙，凌乱的笔触感描绘得雪景荒凉而孤独。这种冰冷的调子使得忧郁的情绪展露无遗。艾轩就是用如此独特的视角描绘了一个个打动世人的藏族女孩。

图一

图二

在艾轩创作的西藏题材所凸显的氛围中，我们可以了解当时中国美术是出于一个乡土写实的美术现象，很多画家在描绘作品时更多的偏向于描绘有关少数民族的风土人情，充满乡土气息的风景人物农民妇女。而艾轩却是以一个个悲凉的角色，孤寂的背影如此独特的视角反映了当代社会人们所忽视的一种情感。罗中立的《父亲》陈丹青的《西藏画组》等他们在画中无不塑造出文革时期后显现出的一个充满伤痕感的社会，但他们赋予绘画的精神是积极向上的，是对社会充满了期盼和遐想的。这是一个时代艺术家们思潮的解放，情绪的宣泄，激情的过程所诞下的产物。而艾轩便是乘着时代的帆船，带着过去痛苦的回忆变成对新时代理想的憧憬，杨帆而去。

西藏作为艾轩一个永恒的创作题材，估计也是因为那里所具有的某些特质时其他地方所没有的，而西藏恰恰有着跟艾轩一样的内心独白，可以说西藏是艾轩对生活的心声。在那里人与自然残酷的关系，人在大自然面前如此的渺小和脆弱，美的东西在艾轩的画里变得那么的脆弱，是那么一瞬间！现代绘画中更多的是描绘社会或者大自然中美的东西，而如此真实而直观的去表达这种苦难美这是难得的，我们所需要的。画面中所带给我们的视觉冲击，让我们直接对视着艾轩带给我们的一个主题，对视绘画的故事和它的内涵。正是这种与当代绘画特有的美形成了截然相反的感受，吸引了我们。

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J232

A

1672-5832(2017)10-0166-01

王炜(1994-)，女，汉族，安徽铜陵人，中共党员，在读研究生，广西师范大学美术学院，油画创作与理论研究方向。