我与“扁担”

叶利坤

[摘要]扮演现代戏剧目《老四维稳》中丑角扁担的几点心得：向生活学习，表演动作要走心，要富于情感，用滑稽、幽默调剂气氛，借鉴其它行当表演。

[关键词]现代戏 扮演 丑角 情感 滑稽 借鉴

“扁担”是许贤志先生创作、何艺光老师执导的现代花鼓小戏《老四维稳》中的一个小人物。《老四维稳》讲述了一个农村基层干部精准扶贫的故事。剧中扁担与石头为追求同村寡妇秀娥明争暗斗，用尽智谋。村小组长老四一边要维稳，必须千方百计平息扁担与石头的战火；一边又要暗使心计帮助初恋情人秀娥脱贫致富，怕老婆小菊误会。当老婆醋劲发作不得已的情势下，老四聪明地利用扁担和石头追求秀娥的心理，使出了寡妇招标的“歪招”。这既为秀娥的生态种植筹集到了资金，又让扁担和石头二人为集资出钱像王八瞧绿豆——对上了眼，一心一意地等待着秀娥表态。这招一石三鸟，充满了舞台戏剧性。我扮演的扁担由丑角应工，虽然戏份少，但由于我仔细地分析了人物，对表演动作作了精心的准备，演来得心应手，应对裕如，发挥了丑角在舞台上独特的艺术魅力，获得了专家的认可和观众的好评。

我从1990年代在湖南省艺术学校花鼓戏剧科专习丑角表演开始，至今已有二十多年，扮演了大大小小上百个丑角人物，有一定的丑角表演经验。但是因为扮演的大都是古装戏里的角色，表演古装戏中可以像复印机一样，学习模仿着老师、前辈艺术家们的唱腔特色、眼神动作，就可以轻松地演好一个戏。然而扁担是现代戏中的一个角色，如何用戏曲程式手段生活化地来表现鲜活的现实人物？如何用丑角的行当特色艺术性地来创造角色，让我陷入困惑之中。何艺光导演对我说：“现代戏曲创造形象、表演角色，一定要生活化，动作要走心，走情感。”让我茅塞顿开。在反复研读剧本、朗读唱词和对白、并多次请教编剧、导演，和对手戏演员再三沟通后，我对剧本的思想内容、人物的情感变化和思维逻辑进行了仔细琢磨和梳理，组织出人物特有的行动线和独有的动作来表现人物的内心世界和心理变化。

于是，我一边苦练基本功，一边时时刻刻做生活的有心人，随时观察年龄、身份跟扁担相仿的身边人，暗暗地对他们的外形动作做逼真的模仿，同时还对他们的心理和情感世界仔细揣摩，在感受他們思想情感的基础上去感悟、想象、判断他们的行为反映，再去感受扁担的感悟和判断，去思索他会怎么做，为什么会那么做，然后展开想象和联想的翅膀，找出舞台表演中的规定动作和情境来。如在“读收条”这一段戏中，我是这样表现角色内心情感变化过程的：先是得意洋洋，因为村长收了我的钱；然后发现是一封遗书，内心马上转变为被人欺骗后的气愤。在这段戏中，我按照导演的要求没有过多的动作，有的是心情及情感的变化带来自然而然的肢体语言变化。

对人物角色进行内心体验后还要把体验过程转化为舞台的动作和表演技术。因为只有以体验入乎其内、表现出乎其外，把体验到的东西化为表现的动力、用实际表演和塑造来呈现体验的结果，才能做到动作鲜明准确，表演形象生动。

演好一个角色，除了要对人物做深刻的剖析和体验外，还必须要有娴熟的四功五法，才能成功地戏曲化地表演角色、塑造人物。现代戏尤其需要个性化的四功五法。我根据扁担谨慎、执拗、酸腐、得瑟的个性特点，提炼出含胸、收腹、撅臀、双耸肩的特有身段，台步选择抖身步、摇摆步等，配合夸张、滑稽的大幅度动作来刻划扁担的本质特征，逼真地传达出他的内心活动和变化。比如：扁担听到房间里传来追打声，我就把角色处理为从藏身的篱笆后颠着脚尖小跑着来到台中，眼睛滴溜溜的一转然后道白：“组长太太的醋坛子就蛮深呐，老四跌到里头，只怕会淹死。”然后狭促地一笑，扭身用提胯步悄悄地回到藏身处，听到声音越来越近后改用颠步快速地躲起来。这样就把扁担此时的一副事不关己、隔岸观火的神态演得活灵活现，形神毕露。当扁担看到石头的收条不对时，表演动作则采用直背挺胸，双肩打开，昂头高声、铿锵顿挫地朗读收条，以表现扁担扬眉吐气、得意忘形的神态；当扁担发现自己的收据竟然是遗书时，顿时让他恢复到含胸、撅臀、屈膝、双耸肩的姿势。这一系列不断变化、反复回环身段动作表演，贴切地表现了扁担这个小人物从不愿惹事到得瑟到吃瘪的心理过程。

花鼓丑角除了准确、生动、夸张性塑造人物外，还常常担负着调剂观众情绪、给人滑稽欢愉的娱乐功能。一般通过服饰、动作、语言等舞台手段，调动剧场气氛，达到“无丑不成戏，无丑不成欢”的效果。

丑角程式化的穿衣规则能在视觉上逗乐观众。在《老四维稳》参加“中国戏剧奖·小戏小品奖”初赛时，我穿着文化衫配着沙滩裤出现在舞台上，怎么看都不像是丑角行当。经过深思熟虑，反复比较，我决定利用大小错穿来营造滑稽效果。在复赛时决定改穿棕色宽大的衬衫搭配肥大的裤子，颠着丑行特有的步子，每次一上台，“衣袂飘飘”反衬着我佝偻着的小身板，不用表演都能引来观众会心的笑。

逗乐虽然是丑行的重要职责，但逗乐不是靠哗众取宠获得，而是依靠夸张有度、巧妙拿捏的表演获得的，依靠演员自己表现的角色的艺术魅力来获得。当扁担向老四保证一定要对秀娥好时，导演给我的分析是：老实人，要就不爆发，一旦爆发，会比平常人更激烈，更歇斯底里，更可怕。因此我采用的是丑行夸张的身段，小生文艺范的念白，老生严肃状的表情，明明是农村大叔却说着小鲜肉的台词：我一定天天把她捧到手里，含到口里，爱到心里，恩恩爱爱，爱爱恩恩，永不分离。每每演到这里我绝不嘻嘻哈哈地表演，而是正儿八经、一板一眼地演，这种看似无意识实际是将戏渗透到角色的骨子里，看似随意实际是精心设计的表演，于诙谐夸张间不动声色，引起观众发自内心的哄堂大笑。每次演出时，这一段演得越严肃认真，效果就越强烈。法国哲学家柏格森曾经说：“一个滑稽人物的滑稽程度一般地正好和他忘掉自己的程度相等，滑稽是无意识的。他仿佛是反戴了齐吉斯的金环（齐吉斯是公元前七世纪小亚细亚吕底亚的一个枚童，后来当了国王，相传他有一个金环，戴上以后别人就看不见他。）结果大家看得见他，而他却看不见自己。”

行当能帮助演员快速地表现人物，但在现代戏曲中，人物个性复杂，色彩丰富，光注意演行当就不能完全准确生动地表现人物，这个时候我采用的是向其他剧种学习，借鉴其他行当来表演。比如学习话剧的所有演员不管有戏没戏都在节奏中的原则。在演扁担躲在篱笆外时，一般的戏曲处理是演员不做任何表演的，我的处理则是随着老四和小菊的矛盾发展，我在篱笆外时而伸着脖子，时而屈身下蹲来表现扁担爱打探闲事却又不管闲事的性格；在扁担交钱给老四的时候，我借鉴了昆曲中穷生的表现手法，来表现扁担对钱的不舍但又不得不舍的神态，这种借鉴也得到了导演的肯定。

小戏《老四维稳》于2013年9月参加“中国潜江小戏·小品大赛”暨“第五届全国戏剧奖·小戏小品奖”潜江选拔赛中获“优秀推荐剧目”奖。2013年11月，在张家港参加中国文学艺术界联合会、中国戏剧家协会举办的第五届“中国戏剧奖·小戏小品奖”中，荣获小戏类“优秀剧目奖·金奖”。2014年6月，《老四维稳》在湖南省以“中国梦”为主题的戏剧创作活动中荣获小戏、小品类“荣誉奖”。参演的《老四维稳》《拆猪场》《打虎之后》三剧于2015年11月赴北京参加中央电视台戏曲频道举办的“一鸣惊人”全国戏曲小品、小戏大赛，荣获“全国五强奖”、“全国最佳组织奖”。我喜欢“扁担”，因为他让我从单纯地模仿表演转变成主动思索，自觉地创作、表演人物；我感谢“扁担”，因为他让我找到了受益无穷的创作演出现代戏曲人物的捷径：勤奋学习、主动思考，剖析人物，戏曲化表达。

（责任编辑：士一）endprint