李杜诗两首比较谈

张旺娥

渡荆门送别

李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

旅夜抒怀

杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

《渡荆门送别》是开元十四年（七二六年），李白由三峡出蜀，沿江东下途中的作品。二十多岁的李白，意气风发，对前途充满乐观的憧憬。诗人以雄奇飘逸的笔触，描写开阔伟丽的景象，抒发倜傥不群的胸怀。《旅夜抒怀》大约写于永泰元年（七六五年），是时杜甫携家小自成都乘舟东下，途经渝州（今四川重庆）、忠州（今四川忠县）。老病交加的诗人，在浩浩长江上漂泊无依。他以雄浑沉厚的笔致，表现在茫茫天地山川间渺小的个人，以及个人渺小的孤愤……两个伟大的诗人，在同一段江水前，同一轮明月下，同用五律，抒写自己内心的感受。他们的所见所感，是这样的相似又是这样的不同，人们因此往往把这两首诗并提。以下，我们从它们的思想感情和艺术风格方面作一些分析，希望对理解这两位伟大的诗人及把握他们的作品有所启示。

一、憧憬之心与孤愤之怀

首先看《渡荆门送别》。第一句“渡远荆门外”，以“渡远”开头，特别又在“荆门”二字后加了个“外”字，似乎他的千里之游刚刚走出荆门。第二句又用表示地域宽阔的“楚国”二字一接，一位英姿飒爽的少年，于乘风破浪的船头临风而立；辽阔无垠的大地，一泻千里的江水，恰似他恣肆挥洒的一腔豪情。三四句“山随平野尽，江人大荒流”，迅急掠过视野的是一片平旷，一片坦途。轻舟疾驰，前程广阔，年轻的李白怎能不豪情万丈？五六句“月下飞天镜，云生结海楼”，月行天中，影落江底，月似天鏡飞旋而来，伴他疾舟飞行；天边升起的云气，犹如金碧生辉的海市蜃楼。七八句“仍怜故乡水，万里送行舟”，轻轻一转，道行舟之由，离蜀之情。全诗轻快高昂，字字句句流淌着掩抑不住的憧憬之豪情。

再看《旅夜抒怀》。第一句“细草微风岸”，起笔就轻而谨，“细草”“微风”还轻适，但第二句“危樯独夜舟”，一下子就孤危又凄凉了。第三四句“星垂平野阔，月涌大江流”，境界明朗开阔了一些，但星月之光却是虚空的，星月之光使浩淼之江水愈见大，独夜之舟愈见独，孤寂之心愈见孤。这样就有了五六句“名岂文章著，官应老病休”，一“岂”一“应”，诗人渺小的孤舟置于浩淼的山川江水之中，孤愤又如何？还不能撼动一棵江边的小草。而诗至此，诗人的孤愤之怀，是“足以拄撑于天地山川间”的了。

二、“佳处不著纸”与“佳处力透纸背”

清人洪亮吉在论及二人的风格时说：“太白诗佳处在不著纸，少陵诗佳处在力透纸背”。所谓“不著纸”应该是指其轻松、疏朗、概略，在李白诗中，因其疏朗轻快、自然流走、挥洒豪逸、一气呵成，而使其情有“不著纸”之感。所谓“力透纸背”，应是指情感表现细致、深入、透彻，在杜甫诗中，因其意象丰富、笔致精细、锤炼道劲，感情凝重深沉，而使其表现起来产生“力透纸背”的效果。

首先从语言含量上看看李诗的疏朗明快与杜诗的丰富深细。李诗“山随平野尽，江入大荒流”，“只说得江山”二事，而且是一笔带过千里，足见其疏旷。纸上只说船行之快，但正是这一泻千里的气势透露出一泻千里的豪情逸气，纸不着情而情自出。而杜诗“星垂平野阔，月涌大江流”，“野阔星垂，江流月涌，自是四事”，语言的含量增大，景致密生，意象丰富了（而且李诗写的是动态，非一时一地之景，杜诗写的是静态，一时一地之景）。相比之下，杜诗的语言含量就更见丰富一明亮的星光照着广袤的平原，浩瀚的江水，空蒙的月色：在这广袤的背景下，恒常不变的自然物象中，诗人的渺小与无常之感便从纸上凸现出来，这就是所谓的“力透纸背”的效果。就这两首诗而言，还可以从“渡远荆门外，来从楚国游”和“细草微风岸，危樯独夜舟”等句子的用语中看出疏与密、简与丰的区别。杜甫往往一词就是一个事物，李白却常常一句合起来叙说一个事。

其次，在个性风格上，一个豪逸健爽，一个沉郁深重。可不可以说豪逸之气不太着纸，深重之情自然显得力透纸背。在李白的眼中，江中之月是从天飞落的镜，用语奇硬，豪逸；天边的云是海上的蜃楼，想象大胆，意象伟美。而杜诗就深重的多，“危樯”与“夜舟”加“老病”，凄彻幽冷；“飘飘何所似，天地一沙鸥”，其沉痛郁结无语形容……同样的山水，滋生出如此不同的艺术感受，除了与他们二人的经历身世有关外，不能说与他们的艺术个性审美情趣毫无关系。李白愁也愁得豪情万丈：“五花马，干金裘，呼儿将出换美酒，与尔共销万古愁”，“人生在世不称意，明早散发弄扁舟”。而杜甫，喜却喜得谨慎平和、深沉忧伤：“好雨知时节，当春乃发生”，“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”。所以，李诗似惊雷疾风，杜诗字字句句如歌哭。

最后，从音韵声律方面谈谈。李诗不受律约，一气呵成，杜诗律切精深，锤炼道警。杜甫的五律对仗工整，平仄和谐，音律雅浑，字字精密；李白的五律一般不屑声律排偶，“一气直下，不就羁绊”，任意挥洒。杜五律讲究句剪字裁，精密无限，李诗则虚实平仄任情而度。因此杜诗规模正大，格致深沉，律切精深，甚为妥帖；李诗以神运外，想象丰富，夸张奇特，英才爽笔，逸气凌云，天然秀丽。如“星垂平野阔，月涌大江流”，平仄和谐，音调圆美，一“垂”一“涌”犹见炼字之精工。而“山随平野尽，江入大荒流”，冲口而出，一气呵成，全不受声律平仄的约束。

总之，李白、杜甫，一个狂脱，一个谨重。一个才气横逸，一个有“语不惊人死不休”的执著，而他们从不同的角度各自达到登峰造极的高度，成为中国古代诗歌史上两座并峙的高峰。endprint