浅析戏曲小品审美

【摘要】：戏曲小品属于戏剧小品的一种类型，在快餐式、碎片化的当下，短小精悍、贴近生活的作品越来越受人们欢迎和喜爱，以每年的央视或各卫视春节联欢晚会为代表，在晚会中总会有几个小品被观众记住，小品的形式被大众喜闻乐见，而小品中的戏曲小品是重要组成部分，也是传统文化在喜剧作品中展示的一种方式，是戏曲元素与小品的融合。本文以陜西省戏曲研究院著名演员魏青艳主演的《瓜女子》系列小品为例，浅析戏曲小品的审美特色。

【关键词】：戏曲小品；《瓜女子》系列小品；审美

一、戏曲小品概念的梳理以及《瓜女子》系列小品简述

小品几乎成为年夜饭上必不可少的“一道菜”，每年春节联欢晚会总有那么几个小品被人们津津乐道，于是以小品为选秀的节目也如同雨后春笋一般，越来越多的出现在大众视野中，新老面孔都有机会走上小品的舞台，近些年小品与其他艺术元素的融合也被广泛使用，如2017年春晚的一个节目，将小品和杂技结合在一起，虽然观众对于节目褒贬不一，但还是为小品创作开辟了一条新的路径，值得小品创作者的借鉴学习。小品与其他艺术的结合并不少见，戏曲小品就是很好的例子，以作者所在的西北地区备受观众喜爱的著名秦腔演员魏青艳主演的《瓜女子》系列小品为例，来探析戏曲小品深受欢迎其背后的审美特征。

1. 戏曲小品概念的梳理

自一九八四年春节联欢晚会《吃面条》开始，我国戏剧小品迎来繁荣时期。接着《吃鸡》、《卖羊肉串》、《考演员》、《超生游击队》等许多优秀小品走进人们的生活。我国的戏剧小品从表现手段上来划分，主要有戏曲小品、话剧小品、歌剧小品等。戏曲小品是以我国传统戏曲歌、舞、剧三位一体为特点的戏剧小品。戏剧小品不仅具有传统的舞台性、表演性，还具有现代的情趣性、大众性、灵活性等特点。当然，戏曲小品属于戏剧小品，自然也有这样的特点。

戏曲小品，不仅有着小品本身的各种各样特征，同时也融合了戏曲的元素，两种艺术形式碰撞出了不一样的火花，使每一种艺术都融入了新鲜的血液，戏曲小品的出现，将戏曲这个相较于小品来说晦涩一些的艺术变得更加贴近生活。戏曲中的唱念做打被搬上了小品的舞台，这个很早就有的戏曲小品可谓是综合艺术与跨界艺术的先锋了。

越来越多的小品创作者，希望把多种艺术形式进行杂糅后呈现在舞台上，从而带给观众耳目一新的感觉，传统的小品已然不能满足于受众的审美了，所以新鲜的、综合的艺术样式才是艺术发展必然选择的一条道路，使得这种即有浓郁地方戏曲特色，又有喜闻乐见小品形式的艺术深受人们喜爱。

2.《瓜女子》系列小品简述

之所以选择以魏青艳主演的《瓜女子》系列秦腔戏曲小品为例，是因为这个系列的戏曲小品极具代表性，并且在西北地区流传广泛、受众喜爱程度高，一直以來也在延伸系列小品，不仅获得小品界的最高规格奖项—金狮奖，近二十年演出千余场，无论是城市剧场还是农村广场、厂矿企业还是大学校园，每次演出场场爆满，掌声不断，演员说上句观众接下句，群众基础底子非常深厚。

《瓜女子》第一次崭露头角是在1998年陕西首届戏曲小品大赛并获得一等奖，魏青艳本人获得最佳女主角奖。随后在1999年全国第二届金狮奖小品大赛中小品获得“金狮奖”，个人获得表演奖，之后参加全国第九届文化奖评比，《瓜女子》获得 “文华奖”，魏青艳个人获得文华表演奖。从大赛中走出来的《瓜女子》也慢慢走进了大众的视线，随着小品越来越受欢迎，催生出了系列小品，以“瓜女子”为主人公幽默风趣的讲述主人公在生活中遇到的各种各样的事情，从《瓜女子考剧团》、《瓜女子相亲》、《瓜女子夸富》、《瓜女子学戏》、《瓜女子返乡》等等，观众陪着“瓜女子”一起长大，同她一起感受社会主义新农村在改革开放和党的富民政策引导下农村生活越来越好的变化。

《瓜女子》系列小品对于戏曲小品的特征表现的淋漓尽致，人物设置生活化，语言本土化，情节幽默且具有现实意义，戏曲唱段表现人物、展现环境、推动情节，正是因为这样的特色使得此系列小品深受广大观众欢迎，并且在源源不断的创作同系列的作品。

二、戏曲小品审美

本文分析戏曲小品的审美，主要是以非常有代表性的《瓜女子》系列小品为例，从这一极具代表性的系列作品中找寻戏曲小品的审美特色。

1.本土元素的展示缩减与受众间距离

在系列小品《瓜女子》中，瓜女子穿着一身红绿相间的大花衣裳出现在观众眼前，立刻将时空环境搁置在了新农村，瓜女子的人物设置也一下子明朗，俨然一个乡村里天真憨厚的农村姑娘形象，这样的形象不自觉让受众有了亲近感，仿佛是隔壁家的姑娘，从心理上拉近了小品本身和受众之间的距离。主人公一开口便是地地道道的陕西方言，将关中地区的语言习惯展现的淋漓尽致，如把“爸爸”念成“大”、把“厉害”说成“歪很”、把“小”说成“碎”、“科利马擦”是形容快的意思、“然麻咕咚”是形容一个人头脑不清的意思等等，这些很当地特有的语言，在这片土地的舞台中说出来非常接地气，分外显亲切；还有“瓜女子”这个称谓的引出，“瓜”并非贬义，在陕西地区人们将憨态可掬天真淳朴的姑娘叫“瓜女子”，这些语言上的本土化将受众一把拉进了小品当中。除了人物打扮和方言，小品中人物之间的对话中涉及的食物如臊子面，出现的情景是“瓜女子”让其母亲用臊子面招待自己的姑姑，这个食物放在这个情节也正是体现陕西地区的民间风俗，招待客人要自己手工做面条搭配荤素的臊子，这才能表达对客人的热情，用食物表达情感也是本土化的一种表现，再从这方面将观众与作品之间的距离大大缩小。

2.戏曲元素的融合扩大受众

戏曲小品，顾名思义在小品中加入了戏曲的元素，戏曲当中的唱念做打，通通可以在戏曲小品中展现，不仅丰富小品表现的风格样态，还将传统的艺术形式以新的面貌展示出来。就戏曲的受众而言多年来以中老年为主要对象，但小品的受众范围却很广泛，它不是哪一个年龄层的专属，以“开心麻花”、“喜乐街”等年轻态的小品生产创作团队也在近些年吸引了越来越多的年轻人，从受众分流的角度来看，小品对于受众的吸纳程度是高于戏曲的，也是站在接受程度方面的考量，这也是戏曲小品出现的很有必要的一方面，将戏曲元素融入在小品的艺术形式当中，无形中扩大了受众的群体，不仅传播了小品本身，也使得戏曲这种传统甚至有些晦涩难懂的艺术形式，很巧妙的出现在了更多的受众面前，兴许会有一些受众因为观看戏曲小品对于戏曲有了新的认识，这样传统艺术也会因此收到更多被欣赏的眼光。

《瓜女子》系列小品中，无论是哪一部作品中都融入了戏曲的唱段，这些唱段丰富了小品表现方式的同时也承担了功能性的作用，例如对于环境的展现、人物情感和内心世界的表达，不仅推动了情节的发展，也向受众展示了戏曲的魅力。

3.滑稽夸张的表演让人物讨巧可爱

小品中的表演相比较于其他艺术形式来说更加夸张，对于演员的表现力、张力要求更高。在《瓜女子》作品当中，村里的人来给“瓜女子”的村长父亲送礼办事恰巧其父不在家，送礼的人便一句一句的教憨厚实诚的“瓜女子”怎么给自己的父亲说，最后送礼人竟然被“瓜女子”的一根筋搞得没办法，只好结束了自己行賄行为，滑稽夸张的表演惹得人啼笑皆非；在《瓜女子考剧团》这部作品中，实诚过头的“瓜女子”因为报名费是十元钱，可自己只有两个五元钱而担忧，招生老师调侃她“两个五元就两个五元”同意其报名后，“瓜女子”对老师十分感激直夸老师是好人，“十元钱都不要啦”。就是这么一个朴实、憨态可掬的姑娘让人笑的前仰后合，也感叹怎么会有如此“傻”的可爱的姑娘，用一句流行的话说“呆到深处自然萌”。“瓜女子”人物性格中“糊涂”也是受众捧腹大笑的关键，创作者将女主角设置为一个傻里傻气的姑娘，常常因为“糊涂”惹得大家哭笑不得，但也是因为这份“糊涂”不断的推动小品的情节的发展，她的“糊涂”守护着作为村长的父亲的公正不阿的态度、她的“糊涂”表现了一个农村姑娘身怀才艺对教育抱有的无限希望、她的“糊涂”也在诉说着西北农村日新月异的发展变化、她的“糊涂”更是让观众们看到人性竟然还有如此质朴的一面。

虽说如此的表现的确有些夸张，但在小品的舞台上却是合情合理的，不仅不会使人物真显得很傻很蠢，倒是让人物鲜活起来十分讨巧可爱。这也是戏曲小品中很重要的审美特征，若是放在其他艺术形式中，想必会有些过度了，但在戏曲小品中运用滑稽夸张的表演反而增添了色彩。

4.反串元素的加入使幽默升级

戲曲小品存在的目的性大概是在博得观众一笑的同时带给人思考，绝大多数创作者在思考如何博得观众的笑的时候，都会想尽一切的办法提供一切的笑料和“包袱”，在《瓜女子》系列小品中出现的反串，虽然不是独一无二的使用，但却恰到好处的让作品的喜剧感像是坐火箭一般直往上涨。反串在《瓜女子》系列小品中应用的非常频繁，多是将女性角色由一个男性来塑造，如“瓜女子”的母亲、姑姑、媒婆等，这些角色在戏曲小品中多是丑角类型，以夸张、豁出去的搞笑为目的，首先男性来扮演本身就带有笑料，大大的脚穿着布鞋模仿老太太的样子、还像女性一般给脸上补妆等行为，为人物设置增色了不少，角色本身也显得更加可爱了。

5.表现或讽刺现实

戏曲小品存在的目的性不仅仅是博得观众一笑，更多的是对于现实问题的反映和讽刺。其取材于现实生活，或因社会热议问题引发的创作，虽然较为夸张但却不失现实意义，具有现实意义的小品剧本在表现现实问题时，才会引起社会的广泛关注。在《瓜女子》系列小品中紧紧的扣住了对现实反映或讽刺的主题，这一点也使得此系列小品在戏曲小品圈子内获得了一定的地位，在时间的推进中此系列作品依次反映了行贿反腐问题、教育问题、年轻人婚恋问题、西部大开发问题等，这些具有高度现实意义的作品也正是流传广泛经久不衰的理由。好的艺术作品不仅仅专注于艺术形式的表达，更加专注于与现实之间的关系，通过艺术作品来反映现实问题，或对于现实的不满进行讽刺来引起人们的重视，以及表达人们内心的愤懑。正所谓没有现实意义的作品并不是一部好的作品，而当你看过《瓜女子》系列的戏曲小品，你将从如此小体量的艺术作品中看到西部大开发后，给西北的普通农村家庭带来了什么变化，也将看到人民群众眼中社会现状存在什么样的问题，同时表达出对于社会有所作为的期待。

三、对于戏曲小品的期望

戏曲小品目前依然深受受众的欢迎，“小篇幅，大思考”的模式其实也是当下碎片化接收信息所蕴含的意义，在新的时代下对于戏曲小品的创新问题是非常值得重视的。无论哪一种艺术形式，都会面临着创意不足的情况，戏曲小品当然也不例外，对于戏曲小品应当保持鼓励的态度，支持更多更好的戏曲小品的创作，将传统戏曲与趣味性小品结合，同时发展两种艺术形式，培养辐射更广泛的受众群体，吸引更多优质的创作人员投入到戏曲小品的创作之中，创造出更多与时俱进且富有文化内涵、展现文化底蕴的作品。

作者简介：张瑞琦（1993—），女，汉族，陕西西安人，硕士研究生在读，现就读于陕西师范大学新闻与传播学院，戏剧影视学专业。