从《寻龙诀》看网络小说与电影叙事的差异

【摘 要】随着互联网的发展和新媒体的兴起，将热门小说改编为电影，这种对原文本的改造已经成为一种非常流行的现象。同时也可以看作是对同一文本不同的解读和再造。本文将从《寻龙诀》与小说《鬼吹灯》本身在叙事体验、节奏、技巧等多方面来分析不同媒介叙事上存在的差异。

【关键词】媒介平台；叙事构建；叙事体验

中图分类号：I207.35 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0135-01

《鬼吹灯之寻龙诀》是由乌尔善执导，根据天下霸唱所著的小说《鬼吹灯》而改编的电影。影片主要讲述陈坤所饰演的胡八一、黄渤所饰演夫人王凯旋与舒淇所饰演的Shirley杨再入草原千年古墓寻找彼岸花的故事。正如美国学者亨利·詹金斯所提出的跨媒介叙事的概念：“为创造完整的叙事体验，通过多种传播渠道进行故事创作的过程。”这种跨媒介的叙事，给受众带来的感受有哪些不同，同时产生了哪些新奇的叙事体悟，本文将就此进行分析。

一、影片叙事与媒介平台的构建

小说作为纸质媒介的一种，它的媒介特点决定了它传达给受众的是受众本身想象力的丰富。小说所营造的语境是让受众自己去想象、去感受，结合自己的主观思维去构筑属于自己的故事世界。

电影作为一种综合运用多媒体的媒介手段，让受众在视觉和听觉两方面同时感受影片所带来的快感。同时将场景中的许多细节展现出来，通过这些细节的展示来营造更为具体的语境，给受众带来更为真实和细腻的感受。

二、营造独立故事世界创造不同媒介叙事

小说所营造的是一个受众自己想象的世界，受众可以在创作者所构筑的世界里想象出属于自己的世界。《鬼吹灯》营造了一个奇幻的墓穴世界，存在着许多现实生活所不能解释的地方，也正是这些地方的存在，才让受众感受到墓穴中的神秘与不可思议，可以自由地畅游在现实与虚幻间。

电影则是把小说中的人物、事物给影像化，让受众直观地看到导演所营造的影像世界。借助影像的视听手段，对原小说中的情节进行了删减和改编，使之更加有利于影像的呈现。《寻龙诀》更多的是依照现实生活，从现实的角度出发，去展现事物，即便是最带有神秘色彩的彼岸花，也是用陨石通过改变脑电波，使人产生幻觉来解释所看到的奇特的场景，这使得所有的存在都得到了合理的解释。所以电影是遵循现实规律来叙述的，让受众不会产生不真实、虚幻的感受。

三、对原小说文本的故事架构的修改

在《寻龙诀》中故事架构与原小说《鬼吹灯》是不同的，虽然同时进入墓穴中，但对其中的一些事物的处理是完全不同的。在小说中，类似吸魂、挑尸这类具有神话色彩的事物进行了比较全面的描述，让受众感受到墓穴世界的神奇与惊悚。而在电影中，则没有这些具有玄幻色彩的事物，就如在《寻龙诀》中重要道具——彼岸花一样，被设定为来自太空的陨石，将很多场景的构建是由于陨石对人的影响所产生的幻觉，并非真实存在的，把事物的由来给了一个科学性的界定。进而将整个《寻龙诀》探险的故事做了一个更符合科学现实的基调处理，使得整部影片更加具有真实性。

四、针对不同媒介视听语言的不同使用

在小说中，主要是通過文字将所要表述的故事传递给受众。也正是由于文字这类纸质媒体的特性，只是通过视觉来进行传输，受众可以选择性阅读，也可以反复阅读，对于不懂、不太理解的地方可以重复阅读，这也是去影院看电影所做不到的。也正是这样的原因，让受众能够创造出属于自己的故事世界，这也是文字所带给受众所独有的乐趣。

而电影，作为一种多媒体的媒介，通过视听双感官将影像传递给受众。通过对视听语言的运用，将场景完全展现在受众的面前。如影片开头的美国街头，在一条狭窄的街上，色调清冷，空间局促，显得异常的冷漠且萧条。而在展现三人草原上的青春回忆时，色调明亮，金黄色的夕阳照在草地上，色彩浓郁饱和，给受众以甜蜜温馨的感觉。这些都让受众有种身临其境的感受，这也是电影带给受众的视听震撼、享受和快感。

正是由于媒介自身特性的不同，带来了不同媒介有着不同的叙事特色，也正是这些存在的不同，才使得受众在接触不同的媒介时，有着不同的体验。而同一文本不同的媒介表现，更给受众带来了新奇的审美体验，也正是探究不同媒介叙事差异的意义所在。

受众通过媒介进入同一文本的故事世界，因情节发展的不同而转接到不同的媒介，从而产生了不同的叙事体验，这便是跨媒介的魅力所在。而创作者也正是抓住了这一点，才更加具有创新性地将更具视听奇观的故事创作出来传递给受众。

参考文献：

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[3]尚必武.叙事学研究的新发展—戴维·赫尔曼访谈录[J].外国文学，2009（5）.

[4]郝帅.万合天宜网络剧叙事模式研究[J].山西师大学报（社会科学版），2015（S1）.

作者简介：

孙宁为（1989-），男，汉族，山东淄博人，四川师范大学影视与传媒学院在读硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学专业编导艺术—电影学方向。endprint