京剧化妆中的色彩与技巧

汤晨晨

【摘 要】面部化妆是戏曲人物造型的一部分，是塑造角色面部形貌的一个重要的艺术手段。我国传统京剧艺术，对于生、旦、净、末、丑各行角色的面部化妆，是非常讲究的。几百年来，艺人们积累了丰富的创作经验，它成为京剧演员必须懂得的一门学问。特别是许多当代著名的戏曲艺术家，他们对于舞台化妆的色彩与技巧研究心得，是值得青年演员们好好学习的。

【关键词】京剧；化妆；色彩；技巧

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0025-02

在舞台上，有时会看到这样的京剧演员：他的本来面貌是不错的，但因为不善于面部化妆，在台底下看起来很不美。也有的京剧演员，化妆勾画得非常粗糙，既表现不出人物性格，形象上也很难看。这样，不但损害了角色的形象，也使得演出效果大为减色。我国许多著名的戏曲艺术家，像梅兰芳先生，60多岁的他化妆以后，在舞台上出现的却是一个性格鲜明的青年妇女。又像京剧的净角演员裘盛戎，他的本来面型是很瘦的，但当他勾上化妆以后，不但改变了他的本来面目，而且结合着他的唱白和表演，有力地刻画出剧中人物的精神面貌。从以上所举的两个例子来看，充分说明了面部化妆的色彩与技巧是具有很大的艺术魅力的。

如京剧的净角，有正净（铜锤、老脸、黑头）、付净（架子花脸）、武净（武花脸和武二花）之分。扮演的角色有正面人物，也有反面人物，面部化妆各有不同。演员扮演某一剧中人物，必须按照一定的谱式勾画。人物化妆，最早只有红、白、黑三种与肤色相近的颜色，眉眼的描画比较简单，基本上是接近于写实的。像关羽面红，夸张为红脸。包拯面黑，夸张为黑脸。只有装神扮鬼或扮演绿林人物才五彩涂面。經过几百年来的演变与发展，京剧化妆的构图和色彩多相互掺杂，逐渐由形貌的夸张演变为显示人物性格品质的化妆手段。这种特殊的面部化妆艺术，是具有“寓褒贬，别善恶”的意图的，它体现了在封建社会中，人民对于剧中人物的爱憎分明的情感和态度。但是，化妆里面也混杂着一些非现实主义的东西，我们还没有探讨出一个比较正确的解释。现在只能按照老艺人们相传的说法，对京剧化妆的色彩与技巧略述如下：

一、京剧化妆的构图

京剧化妆是在徽剧和汉剧的基础上，吸收了昆、弋、梆子的表现手法加以变化和发展的。在谱式上，有“整脸”“粉白脸”“揉脸”“十字门脸”“三块瓦脸”“花脸”“碎花脸”“歪脸”“象形脸"等不同的勾法。

“老脸”又名“六分脸”、“两膛脸”。多扮演正直果敢的老年武将，它的面部化妆特征，主要是两道白眉的夸大，以表现剧中人物的老迈苍劲。有红脸、黑脸、紫脸、粉红脸之分。红脸像《群英会》的黄盖，黑脸像《北诈疯》的尉迟恭，紫脸像《二进宫》的徐彦昭，都属于两膛脸的勾法。

勾“三块瓦”脸的多是英雄武将（正反面人物都有〕。“三块瓦”的勾法主要着重于眉、眼、鼻窝和肌肉肤色的夸张。像《失街亭》的马谡，勾油白三块瓦脸；《铁龙山》的姜维，勾红三块瓦脸；《状元印》的常遇春，勾紫三块瓦脸（均挂黑满鬆）。老年人物多眉眼下垂，像《嘉兴府》的鲍赐安，勾油白老三块瓦脸（挂白满髯）。

勾“十字门”脸的多是年老的英雄武将，像《草桥关》的姚期（挂白满髯），《牧虎关》的高旺（挂黪满髯）。由于扮演的人物不同，眼瓦和鼻窝也略有变化。

另外，像张飞、牛皋的“花十字门”脸，项羽、焦赞、司马师的“花两膛脸”，是在“十字门”脸和“两膛脸”的基本谱式上变化而成的。

“粉白脸”又名“奸脸”，是把白色涂满脸部，用黑笔勾画出眉、眼、鼻窝和面部的肌肉纹理，以刻画剧中人物奸险狡诈的性格。像《宇宙锋》的赵高，《捉放曹》的曹操，《打严嵩》的严嵩，《一捧雪》的严世蕃，都画白奸脸。

“揉脸”又名整脸，是用红、黑、紫等色揉抹脸部，然后勾画出眉、眼、鼻窝和肌肉纹理。像关羽的揉红脸、余千的揉紫脸等。以本来肤色勾画黑白纹理的也属于揉脸（像姜子牙、迷当）。

二、京剧化妆的色彩表现

京剧化妆的色彩表现，最早是面部肤色的夸张。像面色赤红，夸张为红色脸（如关羽）。面色黧黑，夸张为黑色脸（如包拯）。后来，化妆由形貌的夸张，演变为显示人物品质的化妆手段，红色脸就成为忠诚人物的色相；黑色脸就成为正直人物的色相；白色脸就成为奸诈人物的色相。这种观念形态的表现，是把写实的和象征的艺术手法结合在一起，来显示出人物的精神面貌。角色一出场，从剧中人物的艺术造型上，就给观众一个明确的人品概念——正义的或奸邪的；善良的或丑恶的。按照相传的说法：红脸大多表现忠诚正义的人物，像关羽的揉红脸，黄盖的红老脸，姜维的红三块瓦脸。黑脸大多表现正直或鲁莽勇敢的人物，像包拯的黑脸，牛皋的黑花十字门脸，李逵的黑花脸。白脸大多表现奸险狡诈的人物，像赵高、曹操、秦桧的白奸脸。紫脸大多表现沉勇果敢的人物，像专诸、常遇春的（下接第27页）紫三块瓦脸。黄脸大多表现性格残暴的人物，像典韦的黄花脸。蓝脸和绿脸大多表现勇猛顽强的人物，像单雄信的绿花脸、马武的蓝花脸。此外像金银两色多用于神怪化。

以上的色彩表现，只是按照一般的说法，是不能解释所有勾脸人物的。每个净角人物的谱式不同，眉眼的式样不同，形貌特征和性格的表现，主要在于化妆的构图和勾法。像白色脸，一般是表现奸诈人物。但由于化妆的构图和勾法的不同，人物性格的表现也就有所不同。例如：鲍赐安和高登，都勾油白三块瓦脸，一个是正义勇敢的江湖老英雄；一个就是凶狠蛮横的地主恶霸。

以上所说的色彩表现，是指京剧而言。各剧种对化妆的色彩，各有其不同的表现手法。像京剧的黄盖勾红老脸，赣剧的黄盖就勾紫老脸。京剧的专诸勾紫三块瓦脸，秦腔的专诸就勾黑白花脸。京剧的徐彦昭勾紫老脸，河北梆子的徐彦昭就勾黑老脸。京剧的马武勾蓝花脸，汉剧的马武勾绿花脸，祁阳剧的马武就勾红花脸。京剧的魏延勾紫脸，湘剧的魏延勾黑脸。

三、京剧化妆技巧

在京剧中，有一些神话化妆和人物化妆，在脸上勾画了形象符号。神话化妆，像北斗星的脑门画七星，表示他是天上的星宿。赵公明两颊画金钱，表示他是财神。人物化妆，像赵匡胤眉心画红色跑龙，表示他是“真龙天子”。姜维脑门画太极图，表示他“知阴阳、善八卦”，通晓兵法。包拯脑门勾画月牙，表示能“昼断阳，夜断阴”。杨七郎脑门勾虎字，表示他是黑虎星下凡。另外，也有在脸上勾画兵器符号的。像典韦善使双戟，就在眉心画双戟形。窦尔敦善使双钩，就在眉心勾画双钩形。这一些形象符号，除神怪化妆外，大都带有封建迷信的色彩，是不符合化妆的真正意图的。这是由于先辈艺人们的思想意识和创作方法，受到旧时代的种种局限，因而使化妆混杂着一些极不健康的东西，是应该予以剔除的。

化妆的勾画要有创造性，净角的面部化妆虽然有一定的谱式，但演员根据自己对角色的体会，在表现手法上是可以有个人创造的。像郝寿臣先生和侯喜瑞先生，都是以演曹操著名，但两个人的曹操化妆，却各有不同的神色。侯喜瑞先生的《战宛城》曹操，脸上一团狡诈气。郝寿臣先生的《群英会》曹操，却在奸诈中带有得意色。这两个曹操化妆，结合着表情动作，都把曹操当时的心理状态刻画得活灵活现。所以，净角的面部化妆虽然有一定的谱式，但又不能刻板地照谱描画。好的演员，能够根据自己的脸型，结合面部表情和肌肉活动，把化妆画活了。这样，不但不妨碍演员的表情，而且能够帮助表现演员的表情。只有创造性地掌握这一化妆手段，才能塑造出性格鲜明的艺术形象来。

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