浅谈潮剧的演唱方法

洪楚云

摘 要：潮剧是用潮州方言演唱的地方戏曲剧种，为广东三大地方剧种之一。本文从潮剧的正音、字调、分字拼唱、气息运用来论述潮剧唱声的基本方法。

关键词：潮剧唱腔；正音；字调；分字拼唱；气息运用

中图分类号：J632.2；J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）20-0093-01

一、正音基础知识

潮剧是用潮州方言演唱的地方戏曲剧种，为广东三大地方剧种之一，流布于广东东部，包括汕头市、潮阳市、澄海市、潮州市、揭阳市、普宁市等及所属的南澳县、潮安县、饶平县、揭陈县、揭西县、惠来县等，及各县所属的262个区、镇、村。福建省南部、包括平和县、东山县、诏安县、云霄县等及其所属的30多个街道和乡村；海南岛、雷州半岛，以及泰国、新加坡、柬埔寨、越南、台湾、香港等国讲潮州话的华侨、华裔聚居地区，1990年以后随着华侨、华裔的足迹，传播到欧洲、美洲、澳洲一些国家和地区。

潮汕人讲潮汕话，这是没有疑义的，但是潮汕地有三江（韩江、榕江、练江），语分八县，俗称“县县有语”。潮曲演唱的语音，既不是潮安语音，也不是澄海语音，而是一种经过舞台选择和磨练后规范化的标准语音，称为潮剧正音。因此，在学习演唱潮曲之前就要改变本人口音乡韵，学会使用舞台规范正音，才能正确演唱潮曲。

语音的差异，主要表现在每个字的韵母、声母、声调三个方面，如“猪”字的读音，海丰读“的”，潮阳读“蛛”。这是三地读音的韵母“余”、“衣”、“污”不同的缘故；如“南”字，一些地方读成“男”，这是声母“挪”、“罗”差异的现象；再如“兄弟”一词，潮阳读作“兄致”，这是从第六声（阳上）转到第三声（阴去），普宁则第一声字在词尾便要上扬到第六声（阳上），如“流沙”、“钱坑”、“先生”等词都是如此。因此，我们必须从这韵、声、调三方面来矫正我们各自的乡音语调，从而掌握潮曲的标准音。

二、字调分八声

潮汕话与普通话最大的不同是普通话只有四声，而潮汕话则有八声。每一个字都由各种音素组成，就是说一个字有声母、韵母，阴阳平仄，八声等区别，只有弄清楚潮州方言的拼切，和八声才能判断发音是否准确，以便达到纠正错音和区分平仄。

八声读法：上平（分）、上上（粉）、上去（训）、上入（忽）、下平（云）、下上（混）、下去（份）、下入（佛）。

潮州方音的声母计有：比、疲、米、迷、池、持、尼、里、旗、其、奚、疑、宜、止、迟、时、儿等十七个。潮州方音韵母共有四十个，分为单韵母、复韵母、鼻音韵母、鼻化韵母。单韵母有：亚、窝、余、耶、衣、污等六个。复韵母有：哀、欧、乌、挨、呀、腰、尤、妖、娃、锅、歪、威十二个。鼻音韵母有：庵、淹、音、安、殃、汪、秧、温、因、翁、雍、英、鸢、冤十四个。鼻化韵母有：嗳、鞍、丸、影、楹、羊、闲、幼八个。由此，潮州话中就有四种字韵：（1）单声母的字如“比”；（2）单声母+单韵母的字如“多”（池—窝=多）；（3）单声母+复韵母的字如“飘”（疲—衣—妖=飘）；（4）单声母+鼻音韵母的字如“蚊”（米—温=蚊）；（5）单声母+鼻化韵母的字如“搬”（比—鞍=搬），等等。

三、分字拼唱法

一般说，字是由字头（声母）、字腹（第一个韵母）、字尾（第二个韵母）组成的。如：“風”字，字头“虚”，字腹“呼”，与字尾“安”组成。再如“归”字，由字头“居”，字腹“呼”，字尾“威”组成。潮曲唱法用的是“分字拼唱法”，唱时常把字头连字腹拼成第一个分字，字腹又与字尾（及收音）连拼成第二个分字，即一个字分成二个字来唱念。“分字拼唱法”是潮曲演唱咬吐字的具体化，二个字既须唱得分明，又要有机连结。唱念，由于表达内在的思想情绪的需要而有轻、重、强、弱，抑、扬、顿、挫的复杂变化，但始终不能忘记第一个分字务必咬准咬稳，否则字就不正，音就不清。要唱到不留声母的痕迹，韵母含咬得体，运气、发声、亮点准、稳。

四、气息的运用

一千多年前，唐代段安节所著《乐府杂记》中指出“善歌者必先调其气”，另一部古代声乐乐论著陈彦衡的《说谭》中也写道“夫气者音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭”。可见古人都把气息的运用提到头等重要的位置上。

潮剧的唱段由于作品的不同规定，乐句长短的结构不同，感情色彩的需要不同，因此控制呼吸便成了潮剧演员的一门非常重要的基本功，不会用气的人演起戏来总使人产生一处紧张感，让人听了感到不大放心，会演戏的人则使人感到他的气息支点很稳定，听起来也非常舒服，所以如果呼吸用得对，有了支点的感觉，那么当我们演戏发声时，便会感到发每个音都是用气息支持的，发出的声音不但响亮，悦耳，并且具有伸缩性和色彩变化，而劲部肌肉、下腭、舌根等并不感到紧张。所以不论唱高、低、强、弱的声音，都要有呼吸支点，也就是说所有的声音都必须用气息来支持，而这种支持不能僵，必须是流动的，双向的，一种是向上向外的推动力的，即“动力”，另一种是向下向内的保持力量，即阻力，这两股力量必须在对抗中求得平衡，保证歌唱发音能稳定自如，气息运用随心所欲，演唱也将更加优美动听。

我们在潮剧唱、念中时要预先设计好在哪些地方换气。一般在两个乐句之间可以换气，还有休止符，但换气也要换的七，要保证乐句流畅性，最好要自始至终保持发声状态，每次换气后，仍要保持换气前的位置和感觉，使声音自始至终都统一。学会有技巧的换气对潮剧演员来说十分重要，如果换气混乱，就会影响整个唱段的完整性，影响声音的质量。

气息是人体发声的动力，是潮剧演员唱声的源泉，是获得漂亮嗓音的阶梯。运用气息的技巧直接关系到潮剧演员发音的好坏，所以我们必须通过不断地训练，让这种科学的呼吸方法成为习惯。endprint