周克勤用童心讲一辈子的故事

2017-09-01 15:57
东方电影 2017年7期
关键词:童心动画片猴子

周克勤用童心讲一辈子的故事

主要作品:《猴子捞月》《小熊猫学木匠》《水鹿》《葫芦兄弟》等

从小就爱看动画片的周克勤,因为兴趣而进入了上海电影专科学校动画系学习,毕业的那年,他便进入上海美术电影制片厂工作。他说:“做动画的人就要一辈子都有童心。”带着一颗童心上路,周克勤第一部独立导演的《猴子捞月》就采用了简单、明快、生动、有趣的样式格调和具有中国民间水墨拉毛效果的猴子造型,即便在今天看来也不失强烈的童趣。在这之后,周克勤始终在为孩子们拍他们喜爱的动画片,讲了一辈子的好故事。

TALK 对话周克勤

Q: 能不能和我们聊聊您是怎么进入动画片这个行业的?

A:我还在高中的时候,并没有想好毕业以后要走哪条路。直到高三快毕业的时候,当时学校安排我们到美影厂去实地参观,我们一起看了动画片、剪纸片、默片等等,那时候年纪轻,感觉这些实在太好玩了。当时就在想如果我做这个工作的话,会很有趣,每天都在画画,做一些纸人、木偶,这好像不是在工作,是在玩。所以,我走上这条路,完全是因为兴趣。我记得我小时候,每年儿童节都要到淮海路的电影院去看《冰雪女王》,当时还有《渔夫和金鱼的故事》这部作品。我看了之后,就非常喜欢动画片。因为我感觉到,它使我看到了生活当中没有的东西,动画片中的人物、场景、故事,都是生活当中我看不到的。

Q: 进入美影厂后谁对您的影响比较大?

A:有,我想要感谢的就是胡进庆。我第一次和他合作是拍《出发之前》,当时请胡进庆是因为这部剪纸片里需要拉小提琴,但是没人会做,只有他有本事做,能够拉得像模像样的。至于为什么要感谢胡进庆?一是因为他算是我的启蒙老师,带着我联合执导了《葫芦兄弟》。另一点是因为,对于剪纸片来说,从1958年诞生,一直发展到产生《葫芦兄弟》这样一部大片子,每一步都和胡进庆在其中产生的作用有关。他对于剪纸片的创立,可以说做了巨大的贡献。他从人物造型开始就参与了,动作设计方面也是剪纸片的“一把手”,还发明了刮皮胶等很多工艺。我也是一路跟着他在学习,后来我才开始独立导演剪纸片。

Q: 您第一部独立导演的片子是《猴子捞月》,能和我们聊聊当时导演的过程吗?

A:《猴子捞月》这部作品是我第一部自己独立导演的片子,当时我正好工作上有一个空档期,在等待继续拍片的过程中,凌纾给了我一个剧本,问我有没有兴趣拍,然后我就接下,看了他的新故事。这个故事本身其实很简单,就是讲了一个谚语:竹篮打水一场空。但为什么这个故事以前没人拍?因为它太简单了,无法引申出一个比较完整的故事。那么在凌纾给我看的本子当中,我发掘到里面有一个“意料之外,情理之中”的亮点。这个亮点就是猴子去偷了一个猎人的瓦罐,然后把月亮捞起来了,这比原来的故事进了一步,更生动、有趣了一些。而在捞起来了以后,猴子们想要争功夺理,结果大家开始抢,在抢的过程当中瓦盆碎了,月亮没有了,结局变成一场空。这个是动画片当中非常需要的一个闪光点,触动到了我,我就接下了任务。

Q: 《猴子捞月》中五彩斑斓的猴子让我们印象深刻,能谈谈这是怎么设计的吗?

A:猴子的毛色其实颜色是灰的,带一些咖啡色,这也是我原来比较担心的,怎么把这些灰扑扑的角色从夜色中凸显出来。我把这个问题交给阿达,让他来帮我想办法,他很大胆地使用了中国民间的颜色:柠檬黄、玫瑰红、粉绿等。而且他知道我们可以做水墨拉毛的形式,所以他画的猴子的脸部和身体都是毛茸茸的,很有韵味。

Q: 您一生都是在从事美术片的创作,如今回头看,觉得美术片最吸引您,让您愿意埋头进去的魅力是什么?

A:我从1962年分配到美影厂,到2002年办理退休手续,后来又返聘了5年,应该说在美影厂工作了45年。在这45年当中,我是在逐步成长的。一个是自己有追求、有要求,另外一个是我每天都可以看到、学到一些新的东西。我们的工作不像一般工厂的工作,你做螺丝钉,那么你一辈子就做螺丝钉。我们每换一部片子,就是换一种乐趣,如果说每年换一部片子的话,那我们每年都能经历不同的感受。所以在某种程度上,工作是在享受艺术的乐趣。为什么有些动画艺术家到老还是有童趣,这是因为他所要创作的有趣的故事始终在促使着他要有童心,不能把老古板的东西给孩子看。在这样的环境中工作,对于我来说,一辈子都充满了不同的乐趣,眼界也在不断地提升。

Q: 今年是美影厂成立60周年,对于美影厂的未来有没有什么寄语?

A:美影厂60岁了,60岁是另一种年轻。作为一个孕育了许许多多艺术创作者的地方,美影厂正处在可以开启美好年华的时代,还可以大有作为。让我们一起加油努力,希望年青一代能够不忘初心,为美影厂再创造出更多的辉煌。

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