浅谈影视后期对白配音话筒的选择

2017-08-31 14:21周家帆钟玉龙
视听 2017年9期
关键词:心形频响话筒

□周家帆钟玉龙

浅谈影视后期对白配音话筒的选择

□周家帆钟玉龙

话筒在录音流程环节中的地位举足轻重。在影视后期的对白配音中,录音师要根据影视剧的类型、演员的形象塑造、剧情氛围等要素选用适当的话筒。本文以录音棚为环境,以后期配音为目标,对常用的两类话筒进行比较和分析。

影视后期;配音;录音;话筒

随着我国影视行业的蓬勃发展,动漫电影、CG电影的持续升温,市场对译制片、动漫影视剧的需求量日益增大,使得影视声音制作行业的受关注度越来越高。在整个影视产品制作链中,后期配音工作的质量和生产效率成为不可忽视的重要一环。声音质感与画面是否匹配,则是评判配音录制成功与否的标志。作为传声器,话筒起着拾取声音细节、传递演员情感的作用,话筒本身带有的音质特性也是情感表现的一部分。对于录音师来说,话筒就是最重要的工具。可以说,选对了话筒可以让录音事半功倍。

一、常用的话筒性能对比

目前,影视后期配音中常用的话筒分为两种:一种是以Neumann的U87为代表的大振膜高灵敏度多指向电容话筒,它活跃在各种录音场合,被誉为话筒中的“万金油”;另一种是以Sennheiser的MKH416为代表的小振膜超心形指向的枪式话筒,它是很多影视前期录音师的选择,现在也越来越多地应用在后期配音中。

本文仅以U87和MKH416作为这两类话筒的代表,进行分析对比。

U87的频响曲线图(以心形指向为例)

U87话筒在最常用的心形指向下,频率响应曲线平直,只是在频率高低两头做了适当的处理(低频在60Hz以下才开始衰减,高频在8KHz附近有一个大约3dB的提升),这样的设计保证了对中间频段响应足够平直的同时,既降低了低频的干扰,又提升了人声清晰度;在极性响应方面,话筒也是做到了尽可能的均匀。在45°~315°范围内,从125Hz到4KHz,都做到了非常一致的频率响应(8kHz范围扩大有利于提升语言清晰度),有利于减少在录音时偏离中心轴的现象(演员配音时由于头部转动带来的声音不一致的问题)带来的影响。得益于此,演员也可以稍稍侧对话筒来减少喷话筒现象,而不用担心声音细节有所损失。由于灵敏度较高,细节拾取也是这类话筒的特长,话筒拾取到的中低频细节很丰富,演员轻微的气声及细微的声音变化都可以被真实地记录下来。丰富的声音细节也使得声音在声场中总是靠前,观众可以毫不费力地听清声音细节。U87作为录音室话筒的代表,可以清晰地展现声音的细节,准确地传达对白情感,但演员情绪变化大,大声表演时也容易过载。

MKH416频响曲线图

MKH416是一种为户外拾音而设计的超心形指向枪式话筒,它利用干涉管原理(利用话筒头上方空管上的凹槽,用相位抵消原理抵消一部分偏轴的声音)提升话筒的指向性,拾得话筒正前方的声音最清晰。由于使用场合的不同,MKH416在各方面的设计都和U87有很大区别。在频响方面,高低频两头做的处理比U87的要极端得多,200Hz以下开始滚降,好处是在户外拾音时减少风噪及恼人的环境低频,加上小振膜,低频几乎只拾到很少的量。频响曲线只有200Hz—2KHz的部分保持平直,这也是人声基频覆盖的范围,保证声音不畸变。从2KHz往上开始逐渐提升,这样的设计是为了适应远距离拾音的要求。这类型的话筒拾音距离基本在0.5-2米,由于距离越远,高频衰减越严重,MKH416在此部分作了大范围的提升以弥补高频的损失,保证语言清晰度。使用时需要注意的是:超心形指向的特性使得离轴的声音带来声染色,使用时要对准演员的嘴;这类话筒的声音细节通常是混合声(因为拾音距离远),这和U87拾取到的直达声截然不同。

从频响曲线数据来看,U87无疑是比MKH416更适合在后期对白配音中使用的话筒,但在实际使用时,却需要根据实际情况灵活运用。

二、话筒的测试及使用感受

为了弄清楚这两种话筒的使用情况,笔者做了对比测试。

(一)拾音距离的区别

U87通常是在距离演员10-20cm处拾音,振膜正对演员的嘴巴,为了防止喷话筒,有时还需要加装防喷罩;MKH416则适合在中远距离(20-50cm)拾音,话筒头可以正对也可以侧对演员(此次测试笔者采用面对演员下斜45°的摆法),必要的时候还可以使用垂直指向地面的摆法。

二者拾音距离的差异也是造成它们声音风格差异的原因之一。

(二)声音质感与利弊

U87发出的声音是清晰细腻且温暖的风格,声音整体靠前,瞬态细节捕捉很到位。由于近距离拾音,演员的气声、唇齿摩擦声都可以清晰呈现,轻微的肢体摩擦也能清楚地收录,给人感觉演员是在面对面表演。这样偏多的细节拾取有利有弊,它对演员的表演要求较高,演员必须时刻注意与话筒的距离以保证录音前后的一致性。录音过程中的摩擦噪声、翻纸声、不恰当的情绪演绎都容易破坏声音美感,拖慢录音进度。

MKH416走的则是粗矿风,影视味十足。它不会拾取过多的声音细节,有清楚的声音轮廓就足够了。MKH416的声音给人感觉偏薄,不像U87那样贴近观众,而是保留一些纵深空间,感觉更自然。由于采用中距离拾音,演员可以有更多的肢体表演空间,更容易调动情绪投入表演,即便是身体转动带来的声染色,也不易被察觉。这并不是说MKH416的灵敏度不够,该有的细微声响它还是会保留,只是不像U87那样细腻,粗犷的风格使得在做ADR(根据同期声来做后期补录替换)时也更方便贴合同期声。

(三)画面中空间远近的处理

U87细腻的风格使听感上声音总是靠前,在影视剧的配音中,并不总是适用。在一些近景镜头的配音中U87可以胜任,但大部分的中远景镜头里,过于靠前的声音就与画面格格不入了,即便是演员后靠制造出来的距离感也不够真实。在一些户外的场景及需要吼叫的场景中,更要避免U87拾取到过多的录音棚反射(俗称“棚味”)。

MKH416在这方面做处理则容易得多。粗犷的声音风格有利于空间的塑造,做中远景镜头时,控制好音量及高频的量,就可以塑造出相对应的距离感。在近景镜头中,话筒又不至于丢失太多声音细节,恰如其分且容易掌控,还提高了工作效率。

(四)对拾音空间的要求

U87的特性要求在安静封闭的空间内拾音,一点点环境的噪声都容易被拾取,还要小心翼翼地控制“棚味”的出现,这使得U87的使用场合十分有限。

MKH416则不然,得益于超心形指向,其拾音范围外的噪声都得到了有效的抑制,只要相对安静的场合MKH416都可以发挥用处,节省了时间和金钱成本。

三、根据不同剧作来选择话筒

要说MKH416话筒比U87更适合用于影视后期配音,并不完全正确,根据实测的结果和亲身体会,笔者认为应该根据剧种来选择话筒才能得到良好的效果。

(一)还原真实声场空间

对于有演员表演的影视剧,需要还原真实空间,笔者会使用MKH416这样的话筒。因为影视剧的同期声录音大多使用这种类型的话筒。在后期录音来说,无论是ADR补录还是配音,为了接近同期录音的声音风格,应该选择风格一致的话筒,这样也更符合观众的听觉习惯。

(二)营造虚拟空间

对于动画片、动漫电影、CG电影等需要营造虚拟空间的剧种来说,笔者觉得U87的风格较为合适。由于不需要现实场景作参考,虚拟的场景营造需要更多的细节来展现,声音细节为塑造人物形象和营造氛围加分,而且大多数此类影片也是这么做的,也顺应了观众听觉习惯。

1.[美]Bruce BartlettJenny Bartlett.实用录音技术[M].北京:人民邮电出版社,2010.

2.朱伟.录音技术[M].北京:中国广播电视出版社,2003.

3.[美]汤姆林森·霍尔曼.电影电视声音——录音技术与艺术创作[M].北京:华夏出版社,2004.

(作者单位:广西人民广播电台)

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