笔墨九法臆见

文-魏广君

丝绸之路写生之炳灵寺33x65cm 2015

1.浓。稍加用水的墨来勾勒山川物象，尽量以中锋用笔，缓疾适度，线条有疾涩感为好，忌熟滑。墨色浓重而能透出光亮，可使骨架在画面显出清朗的趣味。古之善用之者，

若李成、范宽，李唐，龚贤（黑龚）等人。

2.淡。淡墨宜用行书法写法，以保留线在结构中的节奏和质感，最深处不过是浓墨的三四分，最淡处以清水反复勾勒几次，既有痕迹又能与纸色相融洽，纸墨笔线浑然一体，迹象在有无间，若天成。检视淡墨干线，高明的于留隙极微处，线面呈横截断续，由点簇而成，可约见空气周流其间、屏息静取风云激荡之象。古善用之者，李公麟、米友仁，金陵八家。

魏广君，1 9 6 4年生于郑州，信阳人。中国国家画院书法院篆刻研究所副所长，国家一级美术师，中国艺术研究院文学艺术创作院特聘研究员，中央党校中国领导科学研究会研究员，中国道教协会书画院荣誉院长，中国城镇化促进会书画研究院副院长，荣宝斋画院特聘教授，河南大学艺术学院特聘教授，中国人民大学画院、书法院特聘教授，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员。

3.干。干笔以半浓乃至淡墨勾线最宜，用以人物画法尤为突显，线条于浑圆遒劲中透出一种柔和。古来以有高士情结者善长运用，画面平添高古味道。榆林窟之“千手观音宝像”，李公麟等。

4.湿。湿笔不滥最不易，要有严骨静质于象外的感觉留在纸上。立对纸面，当存有慷慨发散的意气在先，行笔若慢跑，写字之“八法”存有一二于锋毫间，顿挫有致，尤显文人法意。宋之郭熙旷古一人。近人钱松岩或有心得。

心中之景 43x93cm 纸本设色 2017

李日华诗意 43x93cm 纸本设色 2017

丝绸之路写生之克孜尔千佛洞33x65cm 2016

5.积。积墨法当戒急躁心情，要有耐心等待纸、墨干后，层层叠加笔线，笔笔要分明，分出畦径远近。再以浓淡适当的墨色烘渲，使画面整饬。要紧的是诸般墨色既要浑然一体，笔墨的理法痕迹又要有规则可寻，方可使画面的浓墨不失光泽，如星月在夜空中放出光明来。宋之郭熙的树冠或以淡墨积叶，笔笔留痕显杳然之象。龚贤（黑龚）多至十二遍以上，笔沉墨厚，树与树、山与山相间处用黑与白留有气道，以为分别。近人黄宾虹以心法驱之，灿烂于当代。李可染以之彰显“为祖国山河立传”的信念。我认为黄、李，尤其是黄的积墨法或可视之为一种新技法，对当今水墨的行为性表现之挥霍笔与墨，叠加制作等方法，用之于创作大型作品最为惬意。水墨巨作不仅要有重积墨，甚至要有浓重的死墨，可起到稳定画面的作用。也可增强画面的视觉冲击力。或为高扬某种理法观念之需，或以凸现某种情绪显露为要，多用于中国山水画和当代实验性水墨艺术。

6、破。破墨法在水、墨、色的互补运用上尤为复杂，当以严谨的画“法”去意度大概之形意，使肯定的物象细节在色墨交汇中更富于情致变化。历代多有运用此法高明者，以花鸟、人物画法的表观为突出。如徐渭，吴昌硕以及当代写意人物画。

7.宿。宿墨法，指用隔夜的墨或色书写勾染画面。由于墨和色经夜而干，尤其是经之多遍而脱胶，使用起来笔线墨痕带有一些随机的肌理性的痕迹留在画面上。用的妙，笔线及外溢的淡墨很有些意外之趣，以浓的宿墨点提画面，尤为醒透。用不好，画面就会显得黑、脏、枯、浊，令人生厌。宿色用法，近人齐白石非常了得。

8、焦。焦墨法，是用不加水的单一的浓墨去勾、皴表现山石树木的层次变化，黑白对比的硬度高，运用好的，给人空间形式上的感觉很强烈，其间干枯的焦墨更能让人体味出无穷变化的墨妙。古之程邃，今人张仃俱得其神理。

9.泼。泼墨法，指画家作画时用毛笔将水和墨或一并合用，或间水间墨间色在纸、绢上挥洒泼染。有先泼后勾勒者，求其意外之象。有先勾勒后泼墨者，求其象内之意。史载有大力涂抹而画迹无存的唐人王洽。类泼墨者有南宋梁楷，明人徐渭。墨彩泼洒拈连走向而使一体浑然的山水画家，有近人张大千。

西周兮甲盘里面铭文