浅谈多讯道节目制作中导播与摄影师的协作

曹胜枫

摘要：本文主要介绍在多讯道节目制作中导播与摄影师的协作机制。电视艺术是合作的艺术，导摄团队的默契配合，是完整准确再现导演创意的前提，是多讯道节目制作流程的流畅度的保证。

关键词：多讯道节目；导播；摄影师；Cuepilot；协作

电视艺术是合作的艺术。而在多讯道电视节目制作流程的现场制作环节中，导播与摄影师之间的合作至关重要。节目画面的呈现是靠导播在切换台上，将现场每个摄影师拍到的画面有序地组接在一起。在这个过程中，导播决定摄影师拍摄的画面内容，摄影师业务水平决定了画面的质量进而影响到导播的切换质量，导播和摄影师密不可分。精彩的画面所体现的正是潜藏在画面背后导播和摄影师之间的默契配合。自从2014年《欧洲电视歌唱大赛》首次使用Cuepilot自动切换系统以来，这套系统引起了国内众多业内从业者的关注。在使用Cuepilot自动切换系统以及在传统切换台制作多讯道节目中，导播和摄影师的协作机制是怎样的，下面将进行一些讨论。

一、多讯道节目制作中导播和摄影师的角色定位

（一）导播的角色定位

在多讯道节目的创作中，从理论上说，导播是一个多讯道电视节目制作的核心。就如同机长掌握着飞行的航向与高度一样，电视导播同样控制着整个节目录制的节奏与品质。一般运用多讯道节目制作方式就一定需要导播这个工作岗位。如在每年安徽广播电视台3600㎡演播厅录制的《安徽卫视春节联欢晚会》、《安徽年度新闻人物》、《安徽年度心动人物》、《中国农民歌会》等。

（二）摄影师的角色定位

在多讯道节目创作中，摄影师除了完成导播的指令，拍摄导播所需要的画面，还要发挥自己的主观能动性，积极主动的参与节目的制作。这种主动参与节目创作的细节体现在对于摄影机角度选取、机位位置的移动、音乐节奏的处理、与其他工种的配合等。

二、多讯道节目制作中导播和摄影师协作流程机制

（一）导播参与节目的前期策划并组建导摄团队

在制作多讯道节目之时，当导播拿到节目脚本时，他会根据导演要求要对节目画面的风格进行一次概念梳理，预先在头脑中剪辑，并形成拍摄方案组建导摄团队。通常导摄团队一般有一个导播和若干个摄影师组成。

（二）导摄团队考察拍摄现场并安排机位

导播会带着拍摄的眼光去考察节目现场，根据节目的要求配合舞美、灯光等安排摄影机机位，并根据机位的要求来安排合适的摄影师。就要求导播对摄影师必须要充分的了解和合理的安排。就多讯道节目的制作而言，拍摄就像战场一样，根据节目的主题和内容来排兵布阵。

在舞台的观看区来摆放机位，以五讯道机位摆放为例，通常在舞台中轴线左右两侧摆放1、3号机位。其任务主要是拍摄人物的特写、近景、中景。舞台中轴线上为2号，主要任务是舞台的大、小全景机位。4号为游动机位，专门负责捕捉其他固定机位拍不到的角度镜头和区域观众画面。5号是摇臂机位，其主要任务是兼顾观众场面与表演区大场面镜头画面。像这样的有固定机位、游动机位、特种机位的设置，每个机位的要求不一样，每位摄影师的业务水平，性格、身体素质也不一样。为了让每个机位发挥最大的效应，导播需要非常熟悉每一位团队成员。一般而言，1号和3号这两个需要的业务水平高、沉稳、反应机敏的摄影师。这两个机位所拍摄的画面是被导播切到最为频繁的，这两位摄影师必须时刻给导播提供最为有效的画面。4号游动机位的特点是灵活多变。这个机位可以去任何可以到达位置拍摄导播所需要的镜头。摄影师可以手提，肩扛摄影机，也可以放在带脚轮的三脚架上或游动或充当固定机位拍摄。特种机位一般包括摇臂、轨道机器人、蜘蛛、飞猫、斯坦尼康等特种设备。这些特种设备的操作并不是短时间能够轻松上手，所以要求摄影师必须能熟练操作这些特种设备。还要在导播的调度下拍出流畅、稳定、有效的画面。

在多讯道节目拍摄过程中，很多精彩的画面稍纵即逝，导播和摄影师必须有非常默契的配合，才能捕捉到节目所需要的画面。这就要求导播必须根据节目的内容设定安排所需要的机位，然后依据摄影师的个人能力和特点将他们安排到适合的机位。导摄团队的默契配合，是完整准确再现导演创意的前提，是多讯道节目制作流程的流畅度的保证。

（三）导播带领摄摄影师观看彩排，熟悉节目流程，实录节目

一般多讯道节目制作中都有一个重要的环节是彩排。就笔者所在单位每年制作的《安徽卫视春节联欢晚会》会分为两个：普通彩排和带妆彩排。普通彩排一般会走两三遍，主要就是安排演员的走位，完成音响、灯光、舞美道具等相关技术的调试等。在普通彩排现场导播会给每一个机位上的摄影师布置拍摄任务。而摄影师不仅要记住自己的拍摄任务还要记住其他摄影师的任务。这样整个导摄团队不仅分工明确，而且知根知底。比如当节目的第一个镜头让摇臂从空中俯拍并往下移动的过程中，此时游机位置的摄影師就会远离舞台区域，这样就不会穿帮。任务分配之后摄影师会根据自己拍摄任务去熟悉并调整自己的设备。

带妆彩排就是要进行电视信号的录制，与节目实录一样。这个时候镜头的切换脚本已经基本定型，导播已经将节目脚本转化成了镜头切换脚本。摄影师也知道了自己的具体拍摄任务。最后就是多讯道节目的实录。

三、CuePilot自动切换系统在多讯道节目中的运用带给导摄团队新的协作机制

Cuepilot 自动切换系统是一套以电子化分镜头脚本为基础，能主动（或被动）控制切换台完成画面切换的全新的导播控制系统。导摄团队的协作流程简单的说，就是导播通过软件对分镜头脚本进行撰写和修改，然后把这个电子脚本分发给摄影师。在实录中，切换台也会随着时间轴自动切割各个机位画面。

Cuepilot 自动切换系统使导播更有效和全面的掌控整个多讯道节目的制作核心。解放导播在技术层面的负担和障碍，导播可以集中更多精力于画面的监看与调度之中，为其提供了更大的创作空间和无限可能。对于每一个镜头的设计、切换的方式和出入点在一开始都是由导播精准的控制，极大提升了镜头切换的精度，为观众带来极佳的视听体验。由于Cuepilot 自动切换系统提供了一个更直观、透明的沟通平台，导播可以从容的通过内通调度摄影师。摄影师完全清楚导播的切换要求和切换过程，不需要准备过多的无效镜头。Cuepilot 自动切换系统给导播和摄影师带来的全新协作机制，使得完美切换镜头和复杂镜头组合成为可能，提高了多讯道节目制作水准。

四、结语

在多讯道节目制作中，如果把导播比作大脑，那么摄影师就可以比作手和眼，两者相辅相成。当然新技术提供了一个全新的互通的制作平台，带来新的协作机制，最大程度的降低了技术层面和语言的障碍。本文谈论多讯道节目制作中导播和摄影师协作机制只是一个浅显的归纳，毕竟电视是合作的艺术，只有默契的配合才能呈现精彩的画面。

参考文献：

[1]万文飞，《浅谈Cuepilot自动切换系统》，新闻研究导刊.