达明安·赫斯特：难以置信号残骸中的珍宝

2017-08-16 03:06翻译陈香王乙雅

当代美术家 2017年4期

翻译：陈香王乙雅

达明安·赫斯特：难以置信号残骸中的珍宝

翻译：陈香王乙雅

达明安·赫斯特于1965年在布里斯托尔市出生，在利兹长大。他在金史密斯学院学习的第二年举办了一组名为“冰冻”的展览，这开启了他的艺术生涯。赫斯特运用各式各样装置、雕塑、绘画实践来探索艺术、美学、宗教、科学以及生与死间的复杂关系。自1987年至今，他已经在全世界举办过90多次个展；参与了300多个群展。由埃琳娜·热那亚策展的赫斯特个展——“达明安·赫斯特：难以置信号残骸中的珍宝”，在2017年4月9日至12月3日于皮诺私人美术馆在威尼斯双年展期间开设的葛拉西宫和威尼斯海关大楼博物馆两个场馆同时展出。

达明安·赫斯特，难以置信，展览

达明安·赫斯特简介

作为当今艺术品成交价最贵的英国当代艺术家之一，达明安·赫斯特艺术生涯可追溯到20世纪80年代，自那时起，赫斯特已运用了各式各样装置、雕塑、绘画实践来探索艺术、美学、宗教、科学以及生与死间的复杂关系。他通过其部分艺术创作审视并挑战当代信仰体系，并详细剖析了人心的不确定性。比如名为《生者对死者无动于衷》里那只被甲醛浸泡的标志性鲨鱼，以及《对上帝的爱》（2007）（一件在真人头骨上用8601颗钻石镶嵌覆盖的艺术作品）。

赫斯特现于伦敦和格洛斯特生活、工作。自1987年至今，他已经在全世界举办过90多次达明安·赫斯特个展；参与了300多个群展。2012年，伦敦泰特现代美术馆与文化奥林匹亚共同举办了赫斯特主要作品回顾展，2013—2014年于卡塔尔博物馆举办“多哈ALRIWAQ”；2010年佛罗伦萨维其奥宫个展、摩纳哥海洋博物馆个展；2008年阿姆斯特丹国立博物馆个展；2005年奥斯陆阿斯楚普费恩利（Astrup Fearnley）现代艺术博物馆个展；2004年那不勒斯国家考古博物馆个展等。在1995年，他荣获英国当代艺术大奖特纳奖。

“达明安·赫斯特：难以置信号残骸中的珍宝”展览

由埃琳娜·热那亚策展的赫斯特个展——“达明安·赫斯特：难以置信号残骸中的珍宝”，在2017年4月9日至12月3日于皮诺私人美术馆在威尼斯双年展期间开设的葛拉西宫和威尼斯海关大楼博物馆两个场馆同时展出。这次展览也是赫斯特自2004年在那不勒斯考古博物馆回顾展（“痛苦与狂喜”）后的首次意大利主要个展，由埃琳娜·热那亚负责组织策划（其策划过的展览还包括2013年艺术家鲁道夫·施廷格尔个展和2016年于葛拉西宫举办的西格玛尔·珀尔克个展）。该展览用地5000平方米，且是葛拉西宫和威尼斯海关大楼博物馆的两个场馆首次为一个艺术家同时展出作品。“难以置信号残骸中的珍宝”——可以肯定是达明安·赫斯特迄今为止最有野心也是打造得最为精细的项目，它的制作过程历时10年之久。除却规模与范围的独特性，此次展览还向观者讲述了一艘古代沉船——“难以置信号”（在原始希腊语中为Apistos）残骸的故事，并且向人们呈现了在其珍贵货物中的发现：Cif Amotan二世（生活在公元一世纪的土耳其人，曾是一名奴隶，在获得自由并发迹后，成为一名艺术收藏家）令人印象深刻的收藏品——注定献祭给太阳神庙。

该次展览凸显了艺术家与皮诺艺术收藏馆间长期的合作关系。作为藏品的主要艺术家，达明安·赫斯特的作品之前曾在皮诺私人美术馆亮相（2006年在博物馆的开幕展“我们要去哪里？”上展出，该群展的标题来源于该英国艺术家本人于2000—2004年间创作的作品《我们要去哪里？我们来自哪里？有原因吗？》，他在用钢铁和玻璃制成的陈列柜内摆满了动物骨架。达明安·赫斯特还参与了2007年“后波普时代的选择”这一展览。凭借“难以置信号残骸中的珍宝”，皮诺私人艺术收藏馆与这位英国艺术家携手圆梦，他们同时开启了葛拉西宫和海关大楼博物馆两扇大门，使得艺术作品在两个不同展览空间内建立对话成为现实。

这次赫斯特的2017年个展是主要当代艺术家专题展览的一部分——费希尔（2012）、鲁道夫·施廷格尔（2013）、马夏尔·雷斯（2015）和西格玛尔·珀尔克（2016）都在皮诺艺术收藏馆中交替进行作品专题性展览。

“难以置信号”的故事与部分珍宝

2008年，一艘巨型古代沉船残骸于东非海岸被发掘。这一发现成为Cif Amotan二世传说的凭证。他是一位生活在第一世纪中期到第二世纪早期来自安提俄克的获得了自由的奴隶。从前罗马帝国时代，奴隶因常常参与其前主人与顾客间的买卖获得了大量的机会来促进当时的社会经济发展。Amotan的故事讲述了一个奴隶因为获得自由积累了大量财富，在拥有了过剩的财富后，他开始着手建造一个收藏各种古代工艺品的收藏馆，极其豪华奢侈。传说中他的宝藏——佣金、手抄本、赝品、购置物和掠夺物——都被集中放置于那艘名叫Apistos（该词在古希腊语中意为“难以置信号”）的大船上，准备运往神庙（由收藏家修建）。然而船沉没了，最终那些价值不菲的收藏品也随之献祭给了神话王国，置换了该故事的野心与贪婪，光彩与傲慢。2008年，在一个靠近阿扎尼亚的古商埠（非洲海岸东南部）遗址发现这些藏品已在印度洋中淹没了约2000年。挖掘工作开始后大约过了10年，这次展览带来了发现的重要历史文物。该展览展出许多镶嵌有珊瑚或其他海洋生物的未经修复的雕塑，部分作品的呈现形式甚至已无法辨认。另外还展出了一系列发现艺术品的当代博物馆复制品——想象出这些作品原始的、未损坏的样子。

青铜石日历422.5cm×475.8cm×172.3cm

虽然中美洲居民和阿兹特克人（遗留）的日历明确构造出一个高度复杂的宇宙世界观，但人们至今仍无法完全明白其中含义。现藏于墨西哥市国立人类学博物的阿兹特克太阳石就是最好的佐证。学界普遍认为，当时这样的圆盘石块是人们用于预测重大事件的器物，包括即将降临的重大灾难。日历石还可能曾被用于严格规范民众的仪式日程与安排。正因其扮演着操纵机构的角色才引起了威廉·巴勒斯的兴趣，他有一本于1961年引发广泛争议的书——《柔软的机器》，讲述一个男人通过一位墨西哥男孩的身体回到玛雅时代的故事。巴勒斯利用时空穿梭之旅重排片段中的基序以及文本的建构性。假定西班牙征服西半球之前该事物已经存在，但目前对美洲大陆中部及南部起源于罗马时代的残骸仍无法解释。

勇士与熊青铜雕塑713cm×260cm×203cm

这件不朽的雕塑作品与古希腊成熟期的arkteia仪式有关，该仪式由数组模仿熊或舞蹈的雅典少女，表演献祭。这种被大众认可的野性行为是为了安抚狩猎之神——阿尔特，他帮助雅典人打败熊。而arkteia仪式实际的目的是为赞扬日常生活中的家庭女性天生的兽性品质，这样有些凶猛的女性形象颠覆了传统纪念仪式中崇拜的具有内在美感的女神形象。这件雕塑还有部分现已被珊瑚植物所覆盖细节——采用了失蜡铸造法，这种铸造模式延续了超过5000年之久。该技术需要先制作一个全尺寸模型，并创造出作品大概轮廓，再注入融化的金属。早在公元前5000年中东地区就已经发明了失蜡法，早于许多其他独立的地理区域，比如埃及、中国和秘鲁。

达明安·赫斯特：

难以置信号残骸中的珍宝

2017.4.9—12.3

展览地点：皮诺私人美术馆，葛拉西宫和威尼斯海关大楼博物馆

Damien Hirst: Treasures from the Wreck of the Unbelievable

Translated by: Chen Xiang Wang Yiya

Damien Hirst was born in 1965, Bristol and grew up in Leeds. In his second year in Fine Art at Goldsmiths college, his group exhibition, ‘Freeze’ was commonly acknowledged as the launching point for him. Hirst has applied the practice of installation, sculpture, painting and drawing to explore the complex relationships of art, aesthetic, religion,science, life and death. Since 1987, over 90 solo Damien Hirst exhibitions have been held worldwide, and he has been included in over 300 group shows. From 9 April to 3 December 2017, Palazzo Grassi–Punta della Dogana–Pinault Collection presents ‘Treasures from the Wreck of the Unbelievable’ curated by Elena Geuna.

Damien Hirst, unbelievable, exhibition