小剧场话剧《爱呦》专家评议会纪要

张玥 整理

小剧场话剧《爱呦》专家评议会纪要

张玥 整理

张 玥，女，山西省戏剧研究所，《戏友》编辑。

8月21日上午，小剧场话剧《爱呦》的专家评议会在山西省戏剧研究所四楼会议室召开。评议会由山西省文化厅文化政策研究中心主任杨卫华主持，九位专家先后进行了剧目评议。

王勇慧（山西省文化厅创作室，一级编剧）：

《爱呦》这部剧首先是大主题、正能量，虽然是小剧场戏剧，但是承载了“精准扶贫”的大主题，蕴含了正能量。这部剧是现实题材，真正反映小人物，离现实比较近，贴近时代，符合习总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神，要为时代讴歌，为人民抒怀。作为一个创作者、表演者，就应该留下这个时代的痕迹。写人民、演人民、演给人民看，这就是我们这个剧的实质所在。其次，这部戏直接反映了山西特色。精准扶贫攻坚战中，山西有两大特色，一个是天镇保姆，一个是吕梁护工。剧作还是符合当前精准扶贫形势的。第三，《爱呦》体现了社会主义核心价值观。扶贫要先扶观念，要尊重农民，尊重农民工的尊严。剧中体现了两条线索，是出去打工对还是守望对？剧中对“出去”和“守望”这两条路都给予肯定，都是谋生的手段。

王春平（山西省文化厅文化政策研究中心副主任）:

每一次看曲艺团的节目都身心愉悦，都有爽朗的笑声，能轻松愉快地离开剧场，《爱呦》也是一样。这部戏很有时代气息，首先从主题和题材上讲，它涉及扶贫攻坚这个人人关注的主题。山西好多戏剧都写扶贫，写“治贫先治愚”“扶贫先扶智”，《爱呦》和这些还不一样。以往都是着重强调愚昧落后造成的悲剧性或者负面性的影响。曲艺团把这个沉重的主题表现得非常轻松，从正面写，让观众看到党和政府、山区的农民为了脱贫进行的努力和奋斗，它是正能量的，看了比较提振士气，不是特别压抑。《爱呦》在艺术呈现上也充满时代气息，但是个别的台词有点“跳”，像“让农民活得有尊严”之类的台词，与整个风格不太搭调，有点太正了。

杜玉丰（山西省晋剧院，一级演员）：

本剧定位为小剧场戏剧，形式可谓新颖别致，是一部不可多得的小剧场戏剧作品。它融合了话剧、戏曲、二人台、魔术、口技、歌舞等诸多元素，充分展现了山西省曲艺团各位优秀演员的看家功夫，是一部精彩纷呈、好看好听、寓教于乐的小剧场剧目。窃以为，本剧还可以定位为具有小品性质的小剧场戏剧，其中各种元素的融会贯通，颇具小品的质感，既有诙谐幽默的桥段，又有发人深思的主旨。本剧的人物刻画充实饱满，如枣花的质朴善良、天亮的憨直厚道、甄佳丽的心直口快、王宝中与张凤兰夫妻一个开朗一个严肃的反差呈现等，都使得该剧的人物设置多姿多彩，故事情节也在人物的你来我往中变得跌宕起伏、妙趣横生。

王 越（山西省戏剧研究所副所长，《戏友》副主编，副研究员）：

《爱呦》这种小剧场话剧在大舞台上演出的形式在山西是独一无二的，有创新性，不是一般的话剧，而是带有曲艺特色的、带有音乐剧表现形式的笑剧。我说它是曲艺特色的，因为剧中有口技等曲艺表演。说它是音乐剧，它有唱有舞有道白，符合音乐剧的三元素。看了演出，我最大感受是，全台演员台词口齿清楚，不愧为曲艺团的，嘴皮子功夫过硬。这台戏让观众得到了审美娱乐享受，台下笑声不断，说明引起了观众的艺术共鸣。但也存在一些不足：比如，全剧艺术格调方面，可以由俗向雅再靠近一点，品位提升得再高一些。其次，人物的定位再准确一点，盈盈与一个大山里出来做工一个月的小保姆争风吃醋，这个戏剧铺垫可以再做得厚实点。第三，结尾处的扭秧歌，场面可以铺排得更加丰富一些，演员舞蹈的动作更美一点。

王 嘉（山西戏剧网站长）：

都说“扶贫先扶智”，吕梁扶贫一个是扶农民走出大山的勇气，一个是培训他们走出大山、走进城市的能力。这两个方面在《爱呦》这部剧中都体现了。然而，扶贫在戏里只是一个背景，这个戏的主题并不是扶贫。雇主对护工、保姆的不信任折射的是城市和农村之间的隔阂，也有一种不同社会阶层的认识差异。我觉得这部戏的主题还是在解决一种社会矛盾，阐述一种社会矛盾，也在正确地讲述一种社会关系，阐述一种社会的正能量，反驳一种社会之间的不信任。实际上，护工走出去之后政府还在对他们跟踪指导，包括在雇主家工作的了解、帮助、心理引导，还会不停地沟通做辅导。我觉得这部戏也可以这样表现。

刘 涛（山西省戏剧家协会副秘书长）：

剧作者关注底层人民的生存状态，这一点不是模糊的状态，而是自觉意识的行为，这一点就非常了不起。很少人来写底层名不见经传的小人物的生存状态、喜怒哀乐，这种创作的文化意识特别好。曲艺团应该发扬这个传统，期待你们用这样的系列作品把这种传统延续下去。戏剧本质还是在塑造人物，歌舞也好、唱也好都是在为人物服务。文明的魔术、口技等炫技的成分应该成为服务人物的一种手段，而不要让人物形象与炫技分离。剧作结尾处每个人一句话，就像大型晚会结尾的主持人一样，我觉得这是不必要的点题，其实剧情已经非常透彻地说明了。

张 磊（山西省文化厅创作室，二级编剧）：

《爱呦》关注现实的点是社会上人与人之间从误解、隔膜到感情的融合，这是艺术表现的永恒话题。这样的艺术作品，不同的民族和国家都能理解，这是非常可贵的。其次，全剧表现手法比较丰富，有戏剧的、有曲艺的，还有相声的抖包袱，而且抖得挺响。这是突出的一个特点，也是一个比较大胆的地方。但是像杨帆的“狗才骗你呢”，还有像“马克思说过”“请闭上你的尊口”，这种标签式的人物塑造方式，虽然让观众很快抓住人物的主要性格特点，但是为了突出性格一再突出那句台词，感觉技巧不多，就是要靠重复来博得观众的笑声和剧场效果，人为痕迹过重。应该注意分寸的把握。

祁爱斌（山西省戏剧研究所所长，《戏友》主编）：

首先，这部戏整体结构非常严谨，作为曲艺来说吸收了话剧、戏曲、秧歌、民歌等艺术元素，更好地把曲艺的样式丰富、饱满地展现出来，涵盖了非常大的艺术容量。那么，既然吸收融合了多种艺术元素和形式，就要放宽思路，精心打磨，让这些元素和形式更好地化入剧情，贴合剧情，为剧情和人物服务，不要只是点到为止，不要为了引入而引入。其次，人物塑造方面也应该再深度挖掘人物性格，让人物在戏剧冲突中展现心理层次，丰富人物的表现技巧，凝练人物的台词，让整部剧作更加丰满。第三，个别场次表现过火的需要收敛一些。比如第四场，大晚上老两口在家，甄佳丽到邻居家串门，还进行了“挑拨”，这就表现得有点“过”。闲言碎语、开点玩笑，这种场景可以放在公园，如果大晚上进入家庭就存在破坏家庭的“嫌疑”。

杨卫华（山西省文化厅文化政策研究中心主任，编审）：

第一，主题立意好。涉及精准扶贫、农民工进城，主题突出，时代感强烈，颂扬真善美、人间真情，是重大主题加社会热点。第二，几个人物很有典型性。城里人、农村人、知识分子、小市民、保姆，大千世界缩微景观，各个社会阶层的人都有。虽然人物不多，但各个都很精彩，人物很有代表性。第三，剧场效果好。轻松、幽默、诙谐，笑声不断，与观众有互动。这是这部戏最明显的特点。第四，演员表演到位。枣花、天亮、老头、老夫人、母女两人都演得非常到位，演员功夫和造诣都很深。第五，适量插入方言、口头禅效果特别明显，加的恰到好处。第六，唱段不多但能起到画龙点睛的作用。主创人员歌词写得很不错，有民歌特色又有时代感，效果很好，大大丰富了剧作的看点和表现手法。第七，这部戏是曲艺的新探索，又像话剧又像小品，既不是话剧又不是小品，比话剧小，比小品大，话剧加民歌、魔术、杂技，有包袱、有误会、有悬念，融合了很多形式，整体效果还是比较成功的。

（责编：杜 蓉）