描形绘神 鲜活人物

张小英

【精段阅读一】

果然，此时从花瓣格子窗的圆洞伸出来的那个怪相，巧夺天工，举世无双。狂欢激发了民众的各种想象力，什么才算是最理想的怪诞面相，他们心目中都有个谱，但是至今从窗洞钻出来的那些五角形、六角形、不规则形状的面相，不能符合他们的心理要求，此时突然出现了一个奇妙无比的丑相，把全场观众看得眼花缭乱，一举夺魁是十拿九稳的了。科珀诺尔君亲自鼓掌喝彩，克洛潘·特鲁伊甫参加了比赛，他那张丑得无可比拟的脸，也只好甘拜下风。我们也是自愧不如。我们不想在这里向看官描述那个四面体的鼻子，那张马蹄形的嘴巴，那只被茅草似的棕色眉毛所堵塞的细小左眼，一个大瘤完全遮住了右眼，那上下两排残缺不全、宛如城堡垛子似的乱七八糟的牙齿，那沾满浆渣、上面露着一颗象牙般大门牙的嘴唇，那像开衩似的下巴，特别是面部充满应有的所有的表情。如果可能，请诸位看官把这一切综合起来想一想吧！

全场一齐欢呼。大家急忙向小教堂涌去，高举着狂人教皇抬了出来。这时，大家一看，惊讶的无以复加，叹为观止：原来这副怪相竟然是他的真面目！更恰如其分地说，他本人就是世上所有丑相的组合体。一个大脑袋，红棕色头发竖起；两个肩膀之间耸着一个偌大的驼背，与其相对应的是前面鸡胸隆凸；大腿与小腿，七扭八歪，不成个架势，两腿之间只有膝盖才能勉强并拢。从正面瞧去，就像两把只有刀把接合在一起的月牙形的大镰刀；宽大的脚板，巨大无比的手掌；并且，却有一种难以描述的体态存在这样一个身躯中：精力充沛，矫健敏捷，勇气非凡。力与美，都来自和谐，这是永恒的法则使然，但这是例外，例外得离奇！这就是教皇，狂人们刚刚选中的教皇。这纯粹是打碎后又胡乱焊接起来的一个巨人。

这样一个独眼巨人一出现在小教堂的门槛上，一动也不动，体宽与身高不相上下，敦敦实实，如同某一伟人所言，底之平方，穿着那件一半红一半紫的大氅，缀满银色钟形花纹，尤其是他那尽善尽美的丑相，民众一下子认出了他，大声叫起来：“是卡齐莫多，那个顶呱呱的敲钟人！是卡齐莫多，圣母院那个响当当的驼子！独眼龙卡齐莫多！瘸子卡齐莫多！太妙了！太妙了！”

——[法国]雨果《巴黎圣母院》

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虽说描写人物外貌特征是为了反映其内心世界，但不一定貌美的人就一定有一个高尚的心灵；有时候，当外貌描写与人物内心恰恰形成鲜明对比时，更容易打动读者。选文中的卡西莫多就有着丑到极致的相貌：几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿……似乎上帝把所有的不幸都降临在他的身上。雨果用极其夸张的手法把一个外貌极丑的人物形象生动地展现在读者面前。这种夸张并不是“无病呻吟”的做作，而是一种铺垫。

这里，雨果塑造的绝不仅仅是一个简单的“丑八怪”，他赋予了卡西莫多某种“美丽”——一种隐含的内在美。卡西莫多的外貌虽然丑陋，但他的内心却很高尚。外表丑陋的卡西莫多与衣冠楚楚却私欲膨胀的副主教形成鲜明的对比，引起了读者的强烈共鸣。

【精段阅读二】

一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫（bán）懒人物，懵懂顽童？”——倒不见那蠢物也罢了。心中想着，忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦（tāo），外罩石青起花八团倭缎排穗褂；蹬着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。

——[清]曹雪芹《红楼梦》

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在肖像描写中，有时作者会通过外貌描写向我们展现人物的身份地位、生活习惯等。如选段中，宝黛的初次见面，就对宝玉的外貌作了两次描写：第一次为贵族公子装束的描写，体现了宝玉的身份地位；第二次作家常打扮的装束描写，更透露了人物的日常习惯。

两次外貌描写作者的目的皆不同，却让人物的眉眼间透露其性格特点。

【技法引路】

肖像描写是指通过对人物的外在特征，如容貌、表情、声调、身材、服饰、姿态和风度等多方面进行描写，来刻画人物性格，因此所使用的手法也是千变万化的。有以下几种可供同学们借鉴：

1.画龙点睛法。眼睛是心灵的窗口，从中可透露出人物的内心世界。鲁迅说：“要极俭省地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。我认为这话是极对的，倘若画了全部的头发，即使画得逼真，也毫无意思。”（《我怎么做起小说来》）人的各种丰富且复杂的思想感情总会在眼光、眼神中表现出来，因此很多作家都很重视描写人物的眼睛。

2.工笔细描法。工笔细描法是指用工整细密的笔法来描绘物象，也就是用细腻的笔触来描绘人物的外貌和生活场景。用工笔细描法描绘人物肖像，犹如电影中的人物特写镜头或绘画中的工笔肖像画，能让读者看得一清二楚。

3.白描勾勒法。白描勾勒法，原指中国画的传统技法，即纯用线条，不用颜色渲染的画。将这一技法引入写作，就成了简练单纯、不加渲染烘托的写作风格：其一是文字朴实，不尚修饰；其二是简练传神，不费笔墨，只用寥寥几笔，就能勾勒出鲜明生动的形象来。

【我写我秀】

他的家当很简单，一张桌子，兩种不同的手机贴膜，还有一把切割刀。与别人不同之处在于他的摊子位于广场最外端，在这里，我能感受到一种刺骨的寒冷。我往人群里挤了挤，才看到了这位高人的“庐山真面目”。

他戴着一副黑框眼镜，两只眼睛盯住要贴膜的地方。鼻尖上一点红色，与帅气的黑色大衣格格不入。也许那点红色是天生的酒糟鼻，也许是鼻炎引起的，也许是调皮的海风在上面留下了它的脚印……我还在浮想联翩呢，他已经开始给一位顾客贴膜了。他先用除油剂往手机上“咝咝”地喷两下，然后用手巾轻轻地擦拭屏幕，再往上一贴。这时，切割刀便派上用场了。只见他小心翼翼地用切割刀沿着手机边缘切掉多余的膜，生怕刮花了别人的手机，完成后，他的手与鼻尖一样红。看似简单，其实也不容易，是需要一点技巧的。看到他的手艺，我们决定把姐姐的手机也贴上一张膜。

——广东广州市白云区江村中学 陈华纲《我身边的小人物》

选段中，小作者运用白描勾勒法，三言两语就揭开了这位贴膜高手的“庐山真面目”，在一瞬间，就给人留下了非常深刻的印象。