军歌嘹亮

军事摄影记录了军队发展的历史。新时期的军事摄影，既有宣传鼓动的作用，又有服务军事训练的作用。本期专题以经典的历史照片开篇，侧重通过训练场上的军人，记录和反映全军部队坚决贯彻习主席国防和军队建设的重要指示，坚持把军事训练摆在战略位置，积极推进军事训练创新发展，着力提升核心能力与全面建设水平的光辉历程和生动实践；全面展示了当代军人听党指挥、献身使命的坚定信念，不畏艰险、敢于亮剑的豪迈血性，爱军精武、能打胜仗的过硬本领等时代风采。作品从不同角度、不同层面，有血有肉地反映了普通士兵的军旅人生、情感流露。

军事摄影，虽不是多数摄影人可以接触的题材，但其纪实性与艺术性结合的形式，壮美、丰富、生动的内容，具有极高的学习和欣赏价值。在纪念中国人民解放军建军90周年之际，让嘹亮的军歌和强军的激情永远在我们的胸中回荡。

砺剑光影——纪念建军90周年摄影作品赏析与军事摄影工作随感 吴蕊琳

在纪念中国人民解放军建军90周年之际，《大众摄影》将一组以实战化军事训练为主题的摄影作品呈现给读者。那一张张饱含硝烟芬芳，战斗气息浓郁、时代特点鲜明的图片，以富于视觉冲击的画面语言，彰显了钢铁雄师聚焦能打仗、打胜仗核心要求，奋力践行强军目标，苦练过硬本领、砥砺制胜利剑的探索实践，客观真实地反映了我军军事训练的鲜明特色与时代步伐。

是记者，更是战士

军事训练是军队和平时期最基本的实践活动，是战斗力生成与提高的根本途径。军事摄影，因部队的作战训练活动而诞生，与国防和军队建设的发展同行。全军军事摄影工作者，以军营为阵地、相机作武器，用胸中激情驱动手中相机，聚焦贴近实战的练兵场，在金戈铁马的钢铁方阵中，在擎雷挟电的呼啸弹道下，追逐光影、凝结辉煌，创作出一批军事特色鲜明，军味、兵味、战味十足，纪实性、专业性、艺术性兼备的摄影佳作。

信息时代，人人都可以参与记录，而军事摄影本质特征是摄影与军事的相关性和从属性。军事工作牵引军事摄影，军事摄影服务军事工作。身着军装、手持相机，首先应是素质合格的军人，然后才是技能精湛的记者。

那一年，中原某地。演习导演部在激战前夜专门召开媒体通气会。指挥员异常严肃地对记者们说：“大家可以到任何位置拍摄，但务心穿上醒目的黄马甲，以便让武器射手在开火前能够及时发现你们。”这是新时期军事摄影首次获得如此之大的自主采访权，也是对记者综合素质的实际检验。这一次，许多“初生牛犊”经受了战火洗礼：昂贵的高清摄像机被气浪掀翻在地，年轻的记者被炮声震得双耳失聪、满地打转。

那一年，西北大漠。采訪远程火箭炮实弹演练的记者被哨兵挡在阵地之外。“你射击是任务，我拍摄同样是任务。”记者情急下直闯指挥所，向督导训练的总指挥提出申请。同为炮兵出身，彼此的信任让对方只讲了两个字：“放行”。正是这一次，记者将远程火箭炮拍摄距离由以往近1公里压缩到50米，并开创了近距离弹道下拍摄的先河。

是作品，更是历史

军事摄影不仅是艺术创作，更是记录历史。客观真实是军事摄影必须遵循的基本准则。要牢牢守住客观真实的底线，让每一幅作品具有鲜明时代特征，承得住岁月雕琢、经得起历史检验。

武器装备性能的发展和部队作战样式的变化，直接影响军事摄影对主题的表现和记者的拍摄活动。随着实战化军事训练进程的深入，因长期和平环境而滋生的“和平积习”和形式主义被强力革除，“招展的彩旗、硕大的标语、醒目的白靶”，在“逼入绝境、难到极限”的真打实抗中，被迅速扫出演兵场。曾经非常配合摄影工作的部队官兵，在高度贴近实战的对抗现场，已不可能置胜负于不顾，甘愿当镜头前的“模特”。杜绝“拍摆”，要求记者积累和提升从实践中获取创作灵感的能力，而违背事实、争彩头出风头的所谓创作，其结果必定是恰得其反。

承载历史的好作品必定是真实且有生命力的。走进解放军画报编辑部，汇聚全军摄影工作成就的数百期刊物和数十万张电子底片，记录了人民军队发展壮大的历程。艺术的创作烘托着真实的主体，让装备了高科技数码设备的后来者对当年用机械相机留下历史影像的前辈充满敬仰。《郭兴福教学法》、《三打三防》和《野营拉练》三幅照片，正是出自《解放军画报》图片资料组，画面朴实无华，充满历史厚重，令人过目不忘、历久弥新。

是拍摄，更是战斗

军事摄影是军事工作的组成部分，对国防和军队建设、对部队作战训练有着重要的服务保障作用，其基本职能是记录历史、反映情况、辅助决策、宣传鼓动。军事摄影不仅是追求艺术效果的创作实践，更是集专业性与纪实性的专项任务。

近年来，全军摄影工作者乘战机翱翔蓝天、搭战舰航行大洋、逐铁骑南征北战、伴神剑游走四方，投身火热的实战化军事训练。在全军高度关注、媒体密集报道的“跨越”系列演习中，一大批军事摄影工作者连续3年奋战在“草原之心”，见证并记录了“打破红必胜蓝必败思维定势，树起实战化军事训练风向标”的探索突破。在贴近实战的高强度、快节奏对抗环境中，记者的思想观念、工作方法、专业技能经受了严峻的考验，得到了“浴火重生”的升华。浸满硝烟的工作成果，一部分见诸报刊网络，成为令军迷兴奋不已的经典大片；更多的则是作为演习综合情况与部队作战能力评估的重要内容，出现在复盘检讨的屏幕上、问题倒逼的材料中。

前些年，先拍照还是先救人的话题被争论不休，军事记者对此一笑而过：我们是记者，更是战士；我们要拍摄，更要战斗！

一张特写画面，反推某型装备设计方案的修改；一组情况照片，促成某型装备列装部队；一份图文结合的综合报告，引发某方向军事斗争准备的深入思考……

近年来，全军重视军事摄影工作的开展，让出自训练场的摄影成果为军事斗争准备服务，不仅回归了军事摄影的本质属性，也拓展了军事摄影的广淘空间。

總结：

军事摄影工作者是一个“特别能吃苦、特别能战斗、特别能奉献、特别能协作”的特殊群体，正是一代又一代军事摄影人的坚定信仰、不懈追求与开拓进取，形成了“聚焦强军主题、弘扬战斗精神、追求氛围效果、艺术纪实结合”的军事摄影特色，实现了部队行动有任务、官兵心中有地位、专业交流有成果。

强军目标引领军队前进的脚步，实战化军事训练鞭策着军事摄影的突破与创新。追逐光影的军事摄影人铭记“不忘初心、继续前进”的召唤，将发扬光荣传统，再创时代辉煌。

20世纪60年代初，南京军区某部连长郭兴福摸索总结出“把练思想、练作风和练战术、练技术有机结合”的训练方法，激发了官兵热情，促进了训练水平提升。自1963年起，全军推广“郭兴福教学法”。下图是记者当年在训练场上拍摄的郭兴福任教示范的照片，成为“郭兴福教学法”最为直观形象的经典之作。

贴近实战的红蓝对抗，当城市攻防战斗结束的那一刻，未能达成作战目的的红军士兵一身硝烟、满心不甘。代号为“跨越”的陆军合成旅集中检验评估，是习主席和中央军委批准的重大训练活动。演习遵循“重检验不重评比、重实效不重形式、重检讨不重输赢”的训练指导，全面推行“自主对抗、随机导调、精确评估”的战术训练新模式，坚持问题倒逼，强力破除“红必胜、蓝必败”的思维定势和军事训练领域的形式主义，在翻卷的硝烟烈火中树起了实战化训练的风向标。这幅记者在演练现场抓拍的照片，真实地反映了实兵对抗的激烈和红军官兵失利后的复杂情感。

在为本刊组稿的过程中，驻守喀喇昆仑的新疆军区边防某团担负摄影工作的四级军士长肖锋从海拔5000多米的哨所传送了一组战士们拍摄的边防巡逻照片。全副武装的官兵身着冬装，穿着内地称为“水衩”的防水服，在没膝深的激流中穿行。画面在构图上远谈不上专业，数据显示摄影者用的是程序曝光，像素仅有区区两百余万，但这组来自“生命禁区”的照片，犹如高原的风雪，瞬间在记者的内心搅起情感的波澜。记者拨通了海拔5170米的天文点边防连电话，询问图片拍摄情况和像素为何如此之低。指导员苏鹏飞带着缺氧的喘息告诉记者，边防连队配有专用摄影器材，每次巡逻必须有图片和视频记录。为了应对诸多无法预料的突发情况，配合边境外交和军事斗争，必须保证器材有足够的电能、存储卡有足够的空间。图片记录了边防官兵在人类无法长期生存的极端环境中，爬冰卧雪、到点到位，彰显国家主权、守卫祖国领土的英雄壮举，“这是任务，不是创作；只为印证，没想发表”。

从硝烟中走来——纪念中国人民解放军建军90周年军事摄影感言 线云强

自古以来，军队和军人一直和战争联系在一起，提起战争，闪现在眼前的画面是炮火硝烟、枪林弹雨、尸体鲜血，这样的画面大部分来自于军事摄影。

1983年11月，在我青春充满无数幻想和浪漫情怀的年龄里，参军入伍，接受着纪律的约束，忍受着近乎残酷的军事训练。由于我有绘画特长，新兵训练一结束，就被选调团电影组，放电影、画幻灯、出板报。在团图书馆里的摄影杂志上，我看到了越战著名摄影记者黄功吾拍摄、获得1 973年普利策世界新闻摄影大奖的摄影作品《战火中的儿童》，让我感动和震撼。画面表现的是一个小女孩赤身裸体火海逃生的场景，这张令人毛骨悚然的瞬间刊登在当时《纽约时报》头版上，这幅表露战争残酷性的纪实照片深深地打动美国人民，人们似乎听到图中女孩那撕心裂肺的哭喊声……这幅照片的发表将越南战争缩短了六个月。一幅照片能促使一场战争提早半年结束，这半年时间有多少人幸免于难呢！军事摄影是杀敌的特殊武器，是传递战场信息、激励人心智的重要媒介。从苏联卫国战争取得杰出成就的战地记者马克斯·阿尔伯特，到第二次世界大战的战地记者罗伯特·卡帕；从中国革命摄影事业的先驱，老一辈军事摄影家沙飞、吴印咸、石少华、高凡、吕厚民，到新中国成立后涌现出的著名军事摄影家江志顺、车夫、乔天富、王建民；从家喻户晓、人人皆知的“伟大的战士——雷锋”照片的拍摄者周军、张峻，到老山前线战火硝烟走出来的战地摄影记者李前光、王红、柳军、梁子等都成为了我心中的英雄和偶像。

就在这个时候，我们团里仅有的一台海鸥牌4A型120旧相机让我着了迷，从此走上摄影之路。我以老一辈摄影家为榜样，把对战友的理解连同自己的情感融汇到影像当中，把军事摄影的纪实性和艺术性结合起来，寻觅着战友们的阳刚阴柔、生死离别、喜怒悲欢，寻觅着独特的艺术表现手法，寻觅着和平时期战友们平凡中不平凡的训练生活瞬间。团里的大小新闻变成我的照片频频见报，在山沟的军营里我算出了点小名。运气接着就来了，1987年，部队赴南疆前线参加自卫防御作战，师党委研究决定，派我参战，主要任务是拍摄、记录、宣传报道好前线将士的英雄事迹。我把写好的遗书交给组织。思考着怎样出色地完成这次战地摄影任务。罗伯特·卡帕是那一时代具有政治参与感、其焦点集中在战争与受害者身上的战地摄影中世界最著名的人物，但无论他抱着怎样态度与道义，都并非是战争的直接参与者，而我是一名战士，不只是战争的记录者，也是战争的直接参与者，在战场上，生与死的界线往往由距离来决定的，英雄的勇敢与气质只有在零距离中才能呈現他的光辉。罗伯特·卡帕说的“如果你的照片拍得不够好，那么是因为你离炮火不够近”，成了我在前线战地摄影的座右铭。

在前线的每一天，我都不敢懈怠，我把相机当作了枪，和战友们一同睡帐篷、蹲猫耳洞，腰上挂着枚给自己预留的“光荣手榴弹”，全副武装跟随特种兵在敌人的眼皮底下穿行，亲身经历了战友之间的生死离别，记录下战场上的生死瞬间。我们四连连长邱枢、指导员崔文为了保证我的摄影安全，让聪明可爱的小通讯员王玉振每天带着微型冲锋枪和数枚手榴弹陪着我。18岁的王玉振长着一张娃娃脸，一双炯炯有神的大眼睛透着灵气，王玉振在家里是个老疙瘩，就一个男孩。我们俩和指导员共同住一顶帐篷，床挨着床。他白天陪我战地摄影，晚上陪我冲洗照片。我饿了，他经常会帮我煮方便面加火腿肠，每次战斗他都精心为我准备行装。随着我们俩的感情加深，他让我跟连长和指导员求情，一定要参加一次战斗，他说：“就因为我小，为了照顾我，每次战斗都不让我参加，我来前线一回，如果一次战斗都没有参加，怎么有脸回去见亲人呢。”通过反复做工作，连长指导员让他练狙击步枪，我们四连最后一次战斗，经过软磨硬泡终于把他编入相对安全的火力组。战斗打响后，本来他的战斗位置应该是最安全的，想不到的是他的位置成了战斗的最前沿。当时，炮声枪声伴着阴沉沉的天连成一片，战斗异常的残酷和激烈，当他看到指导员崔文带领捕俘组安全地从敌人包围中；中出来的那一刻，高兴地跳起来，边跑边喊“指导员往这边跑，我来接你们了”，就在这时，他突然发现远处一名敌人正准备向他身边的一名战友射击，他大声喊：“有敌人，快卧倒！”他边跑边喊向战友扑了过去，敌人的枪响了，战友得救了，他却倒下了。战斗胜利后，我们全连的战友望着王玉振遗体失声痛哭。想不到的是，我为他拍摄的国旗上签名瞬间和我俩国旗前的合影，却成了他生命最后的画面。

使我永远不能忘记的还有在我身边牺牲的烈士副连长陈学民、张凤生、二排长唐道权、战士于会勇、闫首波、吕厚亮等多位烈士。还有那些生死与共我英雄的战友们，英雄的形象不仅定格在我的胶片上，也深深地扎在了我的心里。从硝烟中走来，在非血缘的人与人关系中，有什么能比战友更加血肉相连，生死难忘！

打仗，准备打仗，能够打胜仗成了我们这代军人肩负的神圣使命和责任。从南疆战场到弹尘飞扬、硝烟弥漫的演兵场，从抢险救灾第一线到冰雪皑皑的边境线，我相机镜头的焦点始终对准战友们，我觉得照相机是军队配发给我们军事摄影记者的武器，我应该为部队建设和战友们留下真真切切而又翔实丰满的形象记录，用摄影作品讲述好军人故事，展示当代军人风采，真实地记录中国军队正在进行的伟大的军事变革，助力实现强军目标，才无愧于一名军事摄影工作者的光荣职责。