多梳拉舍尔花边的设计探讨

文/ 姚君洲 蒋高明 张莹（徐州工程学院艺术学院 ；江南大学教育部针织技术工程研究中心 ）

多梳拉舍尔花边的设计探讨

文/ 姚君洲 蒋高明 张莹（徐州工程学院艺术学院 ；江南大学教育部针织技术工程研究中心 ）

拉舍尔花边，以19世纪中期红极法国的著名女戏剧演员“Raschel”的名字命名。“Lace”的英文原意，在作为名词使用时，指花边、带子、鞋带；作为动词使用时，指系带、扎带，给（书、讲话等）润色，或是使编织（或交织、缠绕）在一起。“Lace”中文译为“花边”，又称抽纱、蕾丝，是指有花纹图案的、用于装饰的带状织物，实际上也是一种装饰带，属于抽纱产品。Lace最早出现在十四世纪中期的欧洲意大利（罗马时代的布里奥）和比利时（佛兰德斯），源于刺绣技艺，其属于网眼组织的镂空织物。

中国古代将花边织物称之为抽纱。“抽纱”在汉语词典中解释为中国传统刺绣的一种，亦称花边。据1920年编写的山东《临淄县志》中记载，中国抽纱技术产生于西汉初期，作为民族传统技艺，属于中国传统刺绣的一种方式，是抽绣的一种，指在布上抽去一定数量的经纱或纬纱，然后再用线绕成各种图形花纹，其花纹成连续形，可作成带状或网状。抽纱就是带状般的用作拼缝或穿插于扣绣的花纹之间的镂空织物。

在花边的发展历程中，花边工艺技术在得到不断改进的同时，中西方花型纹样也在发展中形成了自己独特的符号性语言特色，这种民族性符号化语言有民族的区域性特征、有民族传统文化和民族情感的融合，所以这种符号化的语言特色需要从民族艺术性方面得到进一步发展。文章梳理花边在工艺发展中的“艺术性”，解析民族元素下的符号化语言，并结合“工艺性”进行全面深入的剖析研究。

虽然多梳拉舍尔花边传入我国已有100多年的历史, 但是目前国内大部分企业没有独立创作的概念, 花边设计方面的研究在国内还处于起步阶段, 尽管国内外在花边花型排列、 原料、 工艺等设计方面有一定的研究, 但在多梳拉舍尔花边的花型设计、边部设计、过渡设计、中国元素设计等方面的设计和研究还处于初级阶段,影响国内花边产品的形成及档次的提高。为此, 本文侧重于研究多梳拉舍尔花边的技术设计,科学合理地归纳多梳拉舍尔花边设计技术方法,以提高国内花边产品的整体水平。

图1 花卉变形处理示意图

图2 径向和纬向排列纹样

图3 点、线、面结合的纹样处理方法

一、花型设计

花型设计主要是纹样设计、图案接版和肌理效果三个方面结合多梳拉舍尔花边机成圈机件配置进行的花型设计的方法。

1.1 纹样的设计

纹样是多梳拉舍尔花边设计中最为基本的因素，图案的题材的选用必须要考虑到产品的使用特点和应用场合。在图案的设计过程中，首先要考虑多梳经编机花梳的总数、梳栉一次最大横移距离以及累计横移量，将图案在保留原有对象的基础上进行变形处理，以便于编织，如图1所示。对于不规则的纹样要消耗多把梳栉，在花梳数量较少的情况下，改用平滑的曲线来描绘其基本外形，并保证水平宽度小于等于梳栉横移量。

1.2 图案接版形式

图案接版就是将花纹小样在织物上以重复的方式相互链接的过程。表现形式主要有沿纬向排列和沿径向排列两种方式。纬向排列就是将图案纹样上下翻转之后交错排列的形式，而径向排列就是将图案沿径向错位对称。如图2所示。

1.3 花边的肌理形式

花边的肌理有两种表现形式一种是触觉质感形式，另一种是视觉触感，通常称这两种形式为触觉肌理和视觉肌理。其中编织肌理最具有特色，其主要特点是根据多梳经编机编织原理以及各种附加装置进行的织物效果，主要分三种不同的花纹组织即衬纬花型、压纱花型和成圈花型。由这三种不同花纹组织形成的大网眼蕾丝花边使用极其广泛。如采用大网眼全蕾丝做文胸罩面，强调镂空效果，如同将刻花剪纸贴在身体上，显得雅致而秀丽。

二、边部设计

织物的边部设计往往影响到花边产品的档次和质量，一个条带花边设计的好坏，边部设计尤其重要，多梳拉舍尔条带的边部设计是指在横放的状态下，上、下两侧的边缘部分，是牙边至下的3-4CM的宽度。边部的设计方法很多，但是按照其组成的方式来划分可以分为独立纹样设计和连续纹样两种设计方法。

2.1 独立纹样设计

独立纹样的设计方法主要是指在条带花边设计当中边部和主花各自独立成形。其表现的方式主要有具象纹样设计、抽象纹样设计、几何纹样设计。具象纹样常使用包边线来勾勒花的外轮廓，使花边更精细，然后在利用厚贾卡配合大网孔来体现花的虚实，层次感强；抽象纹样主要是要注意纱线的过渡，过渡时要注意梳栉分配及纱线走向，纱线可以沿着贾卡形成的网孔或花纹边缘直接过渡；几何纹样主要是利用点、线、面的表现形式在纹样中根据画面要求巧妙变化增加画面整体效果。如图3所示。

2.2 连续纹样设计

连续纹样的构成方式主要是根据主题纹样向上或向下方向无限延伸的过程就是连续纹样的特点。在纹样连续的过程中要考虑主题花纹与主体花之间存在的连续性的问题，那就需要过渡花纹将其衔接，使整个花边具有连续性，要避免纱线过长地浮于花边表面，以便影响织物的效果。

三、过渡设计

花边的过渡设计是指利用纱线、包边线、贾卡组织等在主题纹样之间形成一些图案或线条，在配合纱线的行走方向，保持主题纹样原有外形不变的情况下，进行单位纹样之间的相互连接，使花纹更加美观。花边过渡排列的方式：在设计中花边的排列方式、组合方式很重要，其排列和布局往往不仅会影响花型的美观还会直接影响梳栉的走向，同时也决定工艺能否实现的客观条件。花边过渡排列方式主要有散点式组织形式、垂直式组织形式、曲线式组织形式三种。散点式组织形式就是要考虑在单位纹样之间配置散点式纹样，使画面布局匀称，穿插有序，花纹连接自然。在散点式中常用的元素有小圆点、四叶草、五瓣花等；垂直式组织形式的特点就是直线式，纱线和主体花型、过渡纹样共处于同一水平线上。这种形式过渡简单，工艺方便，但表现效果生硬，画面缺少生气和动感；曲线式组织形式就是主体花型和过渡纹样在排列时有一定的曲线形，赋予纹样动感，画面节奏感和韵律感强。

图4 中国元素设计的孔雀花边纹样

图5 民族性图案的工艺表现方法

图6 民族性图案的经线的前后连贯性

四、中国元素设计

中国元素大都往往和吉祥、喜庆联系较多，但是在多梳拉舍尔花边上的应用较少。随着文化的多样性，需求的差异性、时代的多元化。具有中国传统元素的图案和纹样越来越受到社会的推崇和喜爱。中国元素在多梳拉舍尔花边当中的运用被提上了日程。如图4所示。

4.1 应用范畴

中国元素在多梳花边上的应用范围包括满幅花边、宽条花边和窄条花边等。满幅花边主要是采用四方连续的形式进行表现，由于纹样较大，工艺简单，所以其织物精细度较弱，市场认知度较低；宽条花边目前应用较为广泛，特别是在女性内衣上，由于宽条花边排版较简单，市场需求量大，发展前景较好；窄条花边因为受到宽度的限制，在设计时通常要考虑纹样的尺寸和根据纹样的复杂程序来决定生产。

4.2 表现手法

中国传统图案在多梳拉舍尔花边中的运用方式和方法多样，随着编织技术的不断进步应用的前景将会越来越广泛。在设计中要充分考虑“花”与“地”的空间穿插变化关系，还要把织物的特性考虑进去，以便增加花边的外观效果和美观度。目前除了常见的衬纬、压纱两种表现首发外，像贾卡、撇丝是现在表现中国传统图案纹样的主要方法。在表现形式上贾卡地组织是花边形成层次感的重要元素之一。因为贾卡具有底网通透层次感强的特点，贾卡组织本身就是虚实效果层次分明，再与各式花梳进行对比就会形成强烈的视觉感。往往在传统图形的使用中将多梳和贾卡进行有机结合进行编织织物，纹样的质地感和视觉感觉都较强。

五、多梳拉舍尔花边机工艺的民族性图案表现方法研究

要在多梳拉舍尔花边机上实现民族元素的设计效果，就需要进一步研究民族元素图案在多梳拉舍尔花边机上的适用性，以便更好地表现民族性图案的设计意图。对于民族性图案在多梳拉舍尔花边机工艺上的表现方法，本文将从工艺性和艺术性两个层面进行研究分析（见图5）。

（1）工艺性：在多梳拉舍尔花边机上，民族传统图案纹样的完成是由纱线沿经向编织的过程。首先在设计中国传统图案纹样时，要充分调研机器性能和民族图案纹样的复杂性、适应性。有些民族图案纹样在多梳拉舍尔花边上无法表现，或者说由于技术原因生产出的民族元素产品效果不理想。由于技术条件的限制(如机型、幅宽、机号、梳栉数等)花型设计复杂性受到制约，通过对民族图案进行艺术性手法的处理，多梳拉舍尔花边机能够较强的表现民族元素图案。通过在多梳拉舍尔花边机上的实验研究发现，对工艺性的把握很重要，这就需要及时掌握四种工艺才能更好地实现民族传统图案的表现意图(见图6)。

第一，经线要前后连贯。由于在多梳拉舍尔花边机上表现民族元素图案的经线自始自终要首尾相接，所以在设计花纹时必须要考虑在经线形成花纹的过程中花纹与花纹之间的经线安排。为了保持纱线的运转顺利，要在设计花纹时尽量少设计直线。这样民族元素的传统图案在织出图案时就可形成所要的形状。

第二，民族元素的传统图案横向循环不宜过大。在多梳拉舍尔花边机上表现图案的循环度会受到梳栉的限制。现在机器的梳栉量有18把、25把、32把、42把、56把和78把，甚至还有95把。目前，经常使用的多梳拉舍尔花边机一般为32把梳栉和42把梳栉。在编制过程中如果传统图案复杂、循环过大，就会增大梳栉的累积横移量，超过最大梳栉数。虽然链块号码最大针距可以达到50至60个，但是正常生产时一般都保持衬纬一次横移量12针、圧纱一次横移量7针，循环过大就会增加链块所受机器的冲击力，导致横移时间过长。累计横移量达到170针的钢丝花梳JL42/1型和JL65/1型等机型对花宽设计限制相对较少(见图7)。因此在运用民族元素传统图案是要根据需要进行设计，如果运用民族元素中图案造型比较复杂而且面幅较大时，要充分考虑其横向循环的尺寸不宜过大。

图7 民族性图案循环过大的花边

图8 MRE29/24SU导纱梳栉排列

第三，注意节省花梳的用量。在多梳拉舍尔花边机上需要表现民族元素传统图案时要提前安排好花梳用量。因为每把梳栉不可能一分为二，在电脑上对传统图案进行分梳时，所有花梳都在做连续的自下而上的垫纱运动，所以一把花梳梳栉的垫纱运动不可能再进行其它工作。例如采用SU和链块式控制的导纱梳，一次累计针背横移分别是47针和50针，如：MRE29/24SU型（见图8）；而目前常用的钢丝花梳一次横移12针，最大横移量为170针。所以在设计花型时要注意花梳的用量，花梳使用量的不同，机型就有差异，如：ML35C型、ML45型、FL42/1B型、TL31/1/24型等，织出的花边效果也就不同。

第四，注意剪线工艺的把握。民族性图案在工艺处理上还要掌握以下几点剪成工艺：民族元素花边头根部剪线处理的工艺方法是：纱线的头根部在一根编链上多编织几个横列，尽量将其束缚住。这种方法虽然很常用，但其被地网束缚的力通常是比较小的，在剪线过程中，由于外力的拉动，很容易使这根剪线花梳被抽动，进而造成头根部附近的纱线被抽紧，民族元素花边易发生变形，影响成品质量。民族元素花边的剪线处理，主要包括两个步骤：一是挑线机器把浮起的纱线挑断；二是剪线机器把挑断的纱线从头根部剪干净，通过“一挑一剪”完成剪线过程。剪线梳栉位置分配的一个重要原则是，剪线梳栉的纱线不被其他梳栉压住，剪线部分不受干扰，单独存在。针对贾卡在花梳前面的工艺，梳栉分配时，尽量在后面的针道安排剪线梳栉；而贾卡在花梳后面的工艺， 在梳栉分配时，尽量在前面的针道安排剪线梳栉。为防止民族元素花边在生产或使用过程中出现脱散，在一个花型循环内，GB1需要从一根编链横向跨到相邻的一根编链，形成“防爆线”（又称为横锁或变化编链），起到防止民族元素花边脱散的作用见图9。

（2）艺术性：另外除了民族元素特有的表现形式外，多梳拉舍尔花边机根据其工艺性能也能表现出较强艺术感的效果，所以在设计花型前需要了解多梳拉舍尔花边机的成花工艺和成花特点。设计师在设计时需要密切关注三点：

第一，利用多梳拉舍尔花边的机器成花特点可以生产出多种具有艺术效果的花纹。多梳拉舍尔花边机可以根据中国传统色彩原理使用不同色彩的纱线，织造出具有民族元素的花卉纹样、几何纹样、动物纹样等各种漂亮的中国传统图案效果，也可以用不同纱线自身质地和纹理效果表现传统图案纹样的艺术性。如，在设计中国传统题材的玫瑰花时，为了体现花的细致质感，可以使用雪尼尔线来体现花的质地感，也可以根据纱线的不同光亮度编织素色花纹组织或者艳丽花纹组织。同时也可以借助多梳拉舍尔花边机的压纱板生产出具有浮雕效果的图案，如青铜器上的纹样、汉画像上的图案、石雕上的图案等，这样表现出的民族传统图案织物立体感好、视觉冲击力强(见图10)。

第二，多梳拉舍尔花边机器在编织民族题材的传统图案纹样时，往往会出现过渡线的情况。过渡线的处理在传统图案设计时要充分考虑，把它隐藏在地组织中去，不然就会破坏整个民族元素图案纹样的整体效果。但有时中国传统元素图案比较复杂，其简繁程度会造成地组织隐藏不好，最好的办法就是在设计传统题材图案花型时，可以将这些过渡线在传统图案主体花纹之间编织成一种或几种小花样，采用点的方式进行过渡，美化传统图案之间的地组织花纹,同时起到修饰主体花纹的作用(见图11)。

图11 点的过渡作用

第三，多梳拉舍尔花边机器生产民族性图案纹样时需要考虑机型特点。例如，安装有贾卡梳的多梳拉舍尔花边机生产出的织物，其网眼地组织更加精致和完美。设计人员在设计民族元素传统图案时，只要把握好中国传统图案中的图与底的关系，其花边图案会有较强的虚实对比效果。所以，可以在设计中国传统元素图案时就人为结合编织特点，使设计体现出主体鲜明、个性突出、虚实结合的艺术美感，才能表现和传达出中国传统图案的深层次寓意。

六、设计受用途和材料限制性强

现在多梳拉舍尔花边设计受使用条件和材料条件的限制性较强，设计上主要是以装饰美化为主，其作用就是起到“画龙点睛”和“景上添花”的效果。例如文胸的花边设计要考虑到花高和花宽，所以西方市场对花高的要求往往在10-15cm,东方市场对花高的要求在5-10cm。市场往往也和地域性有关系，如日本喜欢以线条表现形式具有喜庆热烈的传统装饰效果，要求织造工艺要精美。美国喜欢线条和色块简洁，粗犷中蕴含精细、华丽中凸显社会与自然美的融合。所以在多梳拉舍尔花边设计时要顾及到地域的差异性、民族的喜好性，这很重要。

由于多梳拉舍尔花边在生产时受到花梳数、梳栉的使用条件的限制，对材料和纱线的粗细是有特殊要求的。如在花边设计时包边线的选用非常重要，像氨纶包裹纱、高弹丝在生产时一般以单针衬纬或单针成圈的方式沿着花纹轮廓走纱，梳栉配置在最前面，采用较粗的纱线做较小的针背横移，这样的包边线会有曲折性的柔和线条。像金银丝、玻璃丝、段染纱等材料的使用往往会使花边效果色彩层次感、视觉美感更为强烈，但这些线的使用它的作用往往是做局部的线条勾勒和局部点缀。所以在材料的选用上要充分考虑材料的服用性能。

七、结语

多梳花边在生产时会无可避免地具有生产设备和工艺的限制，但另一方面通过合理的设计可以在有限的空间中展现丰富的图案。设计人员需要在了解机器性能，合理发挥机器的工艺特点，结合贾卡特性和中国民族图案的风格，实现花边产品的艺术表现力很重要。多梳拉舍尔花边设计的方法很多，表现手段也各有不同。在众多设计处理方法上要根据需要合理的进行应用，要充分考虑到花边设计工艺、表现手法、材料运用等特点。掌握其基本设计特点和设计规律并进行大胆创新、大胆设计。为早日将中国特色的多梳拉舍尔花边设计推向世界花边设计前沿而不懈探索。

（责任编辑 姥海永）

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The Discussion of Multi-raschel Lace Design

目前关于针对多梳拉舍尔花边设计方面的专题研究还比较少,研究多梳拉舍尔花边的设计方法性很紧迫,因此对拉舍尔花边纹样进行科学分类, 探讨花边设计在多梳拉舍尔花边纹样设计中的方式和方法就变得十分重要。本研究重在花边图案构成和组织结构的搭配设计技巧的基础上,探讨拉舍尔花边纹样具有典型设计的步骤,分析花边织物设计的组成元素及应用, 同时系统的概括出花边织物设计常用的排列方式, 总结了花边织物设计连接时的具体问题和解决方法,提出了科学的花边织物设计理念,为国内企业在多梳拉舍尔花边的纹样设计提供有益参考。

At present on multi-bar raschel lace design topics of research is still relatively small, the design method of multi-bar raschel lace is very urgent, so the scientifc classifcation of raschel lace patterns, lace design of multibar raschel lace pattern design in the way and the method becomes very important. This study focuses on the lace pattern composition and structure design on the basis of skills, explore the raschel lace patterns typical design steps, lace fabric design elements analysis and application, and the system summarized lace fabric design commonly used arrangement mode, summarizes the concrete problems of connection design of lace fabric. And solving method, proposed the scientifc lace fabric design idea, for domestic enterprises in the pattern design of multi-bar raschel lace to provide a useful reference.

经编；多梳；花型；花边；设计

warp; multi-bar; fowers; lace; technology design

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.03.009

姚君洲，徐州工程学院艺术学院副教授、博士，研究方向：服饰文化与服装技术。

蒋高明，江南大学纺织服装学院教授、博士生导师，研究方向：针织服装。