传统水墨画对创意服装设计的启示

周婷婷

(湘潭技师学院 湖南 湘潭 411100)



传统水墨画对创意服装设计的启示

周婷婷

(湘潭技师学院 湖南 湘潭 411100)

中国传统水墨画是中国“国画”的精粹，水与墨、黑灰白、竹草花鸟作为水墨元素的代表，展现了中国传统水墨画的古典韵味。本设计从服装廓型、服装色彩、主要面料进行水墨元素的具体应用，并共同揭示了“以人为本、返璞归真”的设计主题；不规则设计让服装更有设计感与创新感、水墨印花设计使得服装更为生动，无不彰显着传统与现代的对话与融合。

水墨元素;创意服装;返璞归真;设计

1 创意说明

1.1 传统水墨

中国传统水墨画，讲究通过似像非像的物象特征，来表达情景交融的诗意空间。通过不同浓度的水墨配比，挥毫在宣纸上，表现或浓、或淡、或重、或清的墨色效果，这种绘画表现形式极具中国风，因此被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。水与墨，黑白灰组成了基本的水墨画；浓墨重彩组成了进阶的彩墨画。水墨画将水、墨和宣纸完美的统一起来，水墨和宣纸交融渗透，无限墨韵，这种意象效果让人产生丰富的遐想，给水墨画以无限意境，符合“中国绘画注重意境”的审美理想。

1.2 创意元素

创意服装设计的舞台都在强调本国特色，美国有波普文化、日本有浮世绘风格、德国有高技术派，而提到中国风则会让人们联想到强调意境的国画，中国国画大师们都喜用“竹草花鸟”为绘画题材进行挥毫泼墨，因此，本设计的创意元素采用了中国水墨画中常用的水墨元素题材，以此来进行创意服装的设计，追寻中国国画大师的真迹，感受自然元素的古朴与美好，使服装更具有中国本民族的特色。(如图1郑板桥竹子图、齐白石草虫图、朱屹瞻梅石图、黄君壁鸟石图)

图1 郑板桥竹子图 齐白石草虫图 朱屺瞻梅石图 黄君壁鸟石图

在本系列创意女装《Emoji》中，将水墨元素运用在现代化的款式中，是追求一种古典诗意又摩登现代的设计，其中蕴含着一种东方哲学艺术，即“诗意”“隐匿”“原始”的东方文化。服装多采用不对称设计和印花、印染等原生态的手法，使服装在兼顾朴素、大方这些特色的同时，兼备自然、舒适、浪漫及个性化。

2 灵感源

2.1 古诗《村居》

本系列服装作品的灵感来源于清代后期诗人高鼎的古诗《村居》。“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”的诗句描绘了一幅犹如水墨画般徐徐展开充满生机、春意盎然的春天图景。初春二月，小草在草丛里往外冒，黄莺在蓝蓝的天空飞舞；杨柳长长的枝条垂在河堤，地面被轻轻地拂着，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”让人们仿佛感受到一个万物复苏、欣欣向荣的初春，感受到新的希望与美好的憧憬在萌芽，而杨柳的娇姿、柔态、神韵尽显于“拂堤杨柳醉春烟”中的一个“醉”字。这首诗中所表达的美好情绪感染了读此诗的人，激发了作者以此为灵感源设计这套水墨服装的古韵情怀。

2.2 自然的源头

古诗《村居》为本设计提供了灵感源，而“自然”则是本设计灵感的源泉，正如印度诗人泰戈尔所说“自然始终是一切美的源泉，是一切艺术的范本”[2]，中国传统水墨画的最高境界是和谐自然、人与自然相统一，从自然源头攫取到和谐的设计理念，以服装作为载体，以水墨图案为设计元素，体现出设计者的中国风情结，从而阐述作者希望人类回归自然的设计理念。(如图2中国传统描绘自然风景的水墨画)

图2 中国传统描绘自然风景的水墨画

3 服装廓形

3.1 东方审美

东方主要受儒家文化的熏陶，儒家思想在服装上的体现主要是“意蕴、遮蔽、平面”。东方服饰设计上讲求意蕴，蕴在‘高古游丝’般的线条，而对宇宙万物的主观理解则由色彩、图案、款式暗示着；雅在遮蔽，多大体浑裹的服饰，因此肌体结构、身材凹凸都遮蔽在服饰里；注重平面，多选用垂坠感极强的面料，因此无论从服饰的哪一个面都可以看到完整的艺术形体。儒家思想影响着东方服饰的设计，而东方服饰反过来也体现了受儒家思想影响的东方人的性格特征——低调内敛，不显山露水。

3.2 廓形设计

在服装设计上主要的轮廓类型有X型、A型、V型、H型。X型上部分宽松、腰部收紧，强调胸与腰部的线条，下部呈喇叭形舒展的外形轮廓，具有典型的浪漫主义风格；A型通过夸大裙摆而造成一种上小下大的梯形，活泼而浪漫；V型肩部较宽，下面逐渐变窄，整体外形夸张，多用于男性服装设计，具有阳刚之气；H型不强调胸和腰部的曲线，而是呈直线外形轮廓的简单设计，简约、朴素、低调内敛不张扬。(如图3服装各种类型的廓形简图)

图3 服装各种类型的廓形简图

本创意服装的设计整体造型宽松简约，符合东方文化中隐秘含蓄的审美观念，细节上丰富精致，层次感强更具实用性与艺术性。本系列作品在廓形设计上主要以H形为廓形设计的基本，整体线条流畅具有完整的艺术形体，细节上采取缠绕、不规则的设计，《Emoji》系列服装总共有5套不同剪裁设计图，不同的轮廓剪裁统一中有变化，变化中有细节，细节中见匠心独运。

图4 “Emoji”创意服装廓形设计图3

《Emoji》系列服装的5套设计图都基于H廓形，在腰上都有拉扣或是绑带设计，蕴含着中国“要(腰)缝半下”的古典思想，即腰部位置要有显性或隐性的划分，因为远古衣裳中衣即为天，赏为地，天地秩序不变，故人间秩序也不能变。[4]

4 服装色彩

4.1 黑白灰明度

《Emoji》系列服装在色彩设计中选用了高级灰作为服装的主色调，熟练运用黑色和不同明度的灰色形成近实远虚，层峦叠嶂的水墨艺术效果。黑灰的明暗对比，色彩明暗的交错变化都有利于服装色彩节奏感的形成，同时，黑白灰的明度渐变也有利于本设计更好的应用黑灰色调，从而使整个服装色彩更具中国水墨风的高级感[5]。(如图5 黑白灰明度渐变图)

图5 黑白灰明度渐变图

本创意服饰的黑色主要应用在裤子或是裙子最下面的边缘处，深色的边缘点缀使服装具有视觉上的坠感；而上衣左侧或右侧的黑色应用，则在视觉上拉高了腰线，使模特看上去更显高挑；不同明度的灰色在黑色周围晕染开来，给人视觉上的层次感及纵深感，并富有意境；高明度的白色给整个创意服饰添上高光，如画龙点睛，使沉稳古朴的服饰有了一丝灵动与跳跃。

4.2 笔墨的应用

《Emoji》系列服装里水墨画的晕染注重了笔触的轻重缓急，墨色的浓淡相宜。能够使服装的水墨色彩协调统一，都是基于正确的用笔及墨色晕染。国画运笔有“平、圆、留、重、变”五法，本服装依据运笔五法原则表达刚柔并济的艺术效果，主要运用了“重”如“高山坠石”，“笔力能扛鼎”；“变”如“百川归海”，根据水墨图案需要使用中锋侧锋表现不同的力度与效果；“圆”：如“折钗股”，用笔光滑圆润，圆转有力，富于弹性，转折自如，刚柔相济[6]。

在水墨图案中墨色渐染主要分干湿两种，墨色的浓淡主要有焦、浓、重、淡、清，本创意服装的水墨图案便是主要由这五种墨色组合而成。在进行水墨图案设计诗，运用墨色的深浅、浓淡、干湿，以表现苍莽、滋润和不同物体的质量感，使人有不同色彩的感觉。所以在笔墨中，笔法强调内力，而墨法体现“活”和“变”。“笔为骨，墨为肉”，即水墨画。

结论

《Emoji》系列服装设计将现代具有科技感廓形的太空棉面料与中国传统水墨印花图案相融合，共同展现了“以人为本、返璞归真”的设计主题，启示设计师在服装设计时应注重现代材料与传统元素的融合。“越是世界的越是民族的，越是民族的越是世界的”，作为民族传统的水墨元素在面向服装设计时，应用的好，就会对世界、乃至全球产生不可估量的经济效益及文化输出；而国际服装设计的大舞台也需要来自世界不同地域、不同肤色属于民族的声音。

[1] 张春娟.人教课标版小学语文教材诗歌教学策略研究[D].内蒙古师范大学，2011.

[2] 陈望衡.宗白华的生命美学观[J]，江海学刊，2001(1):101-107.

[3] 白焱.论以人为本的科学内涵[J].新西部旬刊，2013(11)：11-11.

[4] 华梅.东方服饰设计与审美的讨论[J].服饰导刊，2016(6)：61-69.

[5] 胡波.水墨之韵与服装之美的融合创新[J].美与时代，2010(3)：64-67.

[6] 王智沛.水墨与现代服装设计的对话[J].江苏纺织，2014(7)：55-57.

[7] 余卫华.关于服装面料与服装造型关系的探讨[D].苏州大学，2004.

周婷婷(1985-)，女，汉族，湘潭人，本科，初级职称，毕业于湖南工程学院(院校)，就职于湘潭技师学院(学院)，研究方向：设计类。

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1672-5832(2017)07-0171-02