电影《茉莉花开》中的两种母女关系

秦雪影 （贵州师范学院 550000）

电影《茉莉花开》中的两种母女关系

秦雪影 （贵州师范学院 550000）

电影《茉莉花开》主要通过爱情和母女关系来观照女性的一生，书写了一个家庭中三代女人的命运，其中母女关系作为一条重要的情感线贯穿影片的始终。影片所包含的母亲和茉、茉和莉、花和女儿这三组母女关系，实质揭示了现实中存在的两种母女关系模式——一是母女共生关系；二是母女竞争关系。

共生关系；竞争关系；母女关系；《茉莉花开》

母女关系是女性生命中最重要的血缘关系和伦理关系。母女间的亲密关系犹如美国作家南希•弗莱迪所言：“当一个女人生下一个女孩（即另一个女人）的时候，母女俩的命运就以一种特殊的方式连接在一起了。虽然男孩和女孩最初爱上的都是母亲，但相同的性别仍是母女之间特殊关系的一个重要因素。没有人像母亲和女儿那样相互认同和相互依靠，也没有人像母亲和女儿那样相互限制。”1可以说，电影《茉莉花开》就讲述了母亲和女儿之间这种相互依靠又相互限制的共生与竞争的母女关系。

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一、母女共生的关系

“共生”是生物学术语，它指的是“两种不同生物之间所形成的紧密互利关系。在共生关系中，一方为另一方提供有利于生存的帮助，同时也获得对方的帮助。”2这种共生关系运用到人类身上更多的表现为“心理”（精神）上，可以说，母女间的共生关系多表现为精神上的共生。尤其是一些女性在追求爱情的道路上受到异性伤害后，母亲和母亲的家便成了女儿生理和心理的避难所。

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注释：

许多经典文学作品中，“母亲”被塑造为伟大、无私、牺牲等等的形象，似乎很少有人意识到除去“母亲”这个身份角色，被赋予“母亲”身份的女人，她还是一个现实社会中的人，不仅仅只有母爱还具有人类所具有的爱恨嫉妒等情感。事实上，母亲和子女间的不和谐一直隐晦的存在于叙事作品中，尤其是作为同性的母亲和女儿在异性面前间的竞争更是充满了火药味，比如电影《茉莉花开》中，母女间的竞争可谓一目了然，泼辣犀利。

二、母女间的竞争关系

综上所述，母亲和女儿间亲密的关系实际就是共生，即弗洛姆在《爱的艺术》中所说：“在生理性的共生有机体的结合中，两者的身体互不依赖，但在心理上却相互依赖。”3虽然母女不想生活在同一个人屋檐下，但在心理上却相互依靠。由于在生理上母女间不想相互有接触，但双方又需要精神上的抚慰，这就给母女间的相处带来了矛盾，这种矛盾在电影《茉莉花开》中实质体现了母女间的另一种关系——母女竞争。

1．【法】西蒙娜•德•波伏娃著，陶铁柱译，《第二性》，北京：中国书籍出版社，1998．2：19．

如果说茉母女间的竞争还掺杂着母亲的权威的成分，在影片第二章：莉中，母女之间的竞争被表现为两个女性间的战争，母性权威已被阉割。母亲茉和女儿莉之间关系的紧张源于母亲茉将自己“不快活”的悲剧命运归咎于女儿的出生，是女儿莉的出生打断了她快活的日子和成为大明星的梦。在这场母女竞争中，母亲相对处于下风，母亲身份成为一个摆设，权威已然被阉割。具体表现为在莉母女同处一个画面时，母亲茉总是处于景深处且是虚焦点位置，女儿则位于画面的前景实焦点处，母女二人同处一个镜头中虚实的对比，说明了女儿对母亲的视而不见，母女关系尖锐的对立。

诚如南希•弗莱迪所说：“母女关系是女人生活中最重要的关系，诚实的审视这层关系只会给我们带来巨大的好处。”母女关系作为重要的社会关系，对女性的一生产生至关重要的影响，是一个女人对另一个女人的影响。如果女性不能坦诚的认识到这一点，就等于阻断了通过母女关系认同和理解我们自身以及获得成熟的心理。虽然现实中的母女关系并不全是温馨感人的，但这就需要我们在肯定积极的母女关系对女性的正面引导作用的同时，也要正视消极的母女关系对女性成长过程中存在的潜在的负面影响。

三、结语

至此为止，电影《茉莉花开》讲述的都是具有血缘关系的母女间的竞争，而不具有血缘关系的母女间同样充满了竞争。比如影片中作为养母亲的莉对养女花的竞争主要表现为嫉妒丈夫邹杰同养女之间的父女亲情。母亲莉极端的防备心导致其心理扭曲，她怀疑丈夫与养女之间有染，扬言要去告自己的丈夫。最终母亲茉歇斯底里地嫉妒不仅将丈夫邹杰推入死亡的深渊，也让自己的人生走向终点。

电影《茉莉花开》改变自苏童的小说《妇女生活》，共分为三个篇章。第一个篇章主要讲了茉的母亲和茉之间的相互讥讽又难以割舍的母女情。女儿茉遭电影公司孟老板抛弃后，挺着大肚子回到了母亲家，过起了和母亲相依为命的生活，她将母亲看作自己走投无路后的归宿。母女间的相处处于既想接近又互相恶语相向的矛盾关系中。不管茉内心如何不甘心，不想被母亲看不起，但最终还是要回到母亲那里找寻那间“自己的屋子”。而作为茉的母亲表面上一副冷漠，实际上对女儿关心备至。而在电影第二章节，母亲茉始终认为她的悲剧命运源自于女儿莉的出生，如果没有女儿莉的出生，她的生活该是“多么快活”，但是母亲茉和女儿莉却是天平的两端，少了谁都无法达到平衡。即使是追求自由的女儿莉，在她生活中遇到困难，第一个想到的便是自己的娘家。影片第三章：花，虽然花是个孤儿，但花将她对母亲的爱投射到外婆身上，花和外婆相互依赖直至外婆去世，她才带着女儿搬离了那所三代女人生活的房子。

在影片第一章：茉中，年轻貌美的女儿茉得到电影公司经理孟先生的赏识，母亲在同孟先生的两次见面中，但母亲冷冰冰地态度和对女儿的否定都表现了母亲想利用母亲身份压制女儿的风头。然而，母亲不经意间抚颈的微妙动作表露了她在异性面前同女儿间的竞争。这种竞争表现在影片的镜头语言上，茉的母亲每一次的出现都是以楼梯作为对角线构图，站在高高的楼梯上的母亲面无表情的否定女儿的一切，而女儿则要仰着头同母亲说话，这说明母亲同女儿间关系的不平等。从演员台词上来讲，女儿怀着对爱情、对生活的美好向往，而茉的母亲都是冷冰冰的，只言片语打碎女儿的美梦。或者话锋一转对女儿进行讽刺，母女间的相处多是讽刺，尤其是茉被孟老板抛弃后，母女间的关系近乎冰点。在对待娘舅的态度上，母亲刻意做出一副温柔的长辈形象，而女儿茉则是冷言冷语，母亲和女儿在异性面前的态度对比也是一种竞争。母女间的竞争由相互间的讥讽发展到女儿勾引娘舅导致母亲含恨跳江自杀的悲惨结局而收场。

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2．引自百度百科，http：//baike．baidu．com/view/174295．htm．

3．【美】艾•弗洛姆著，李健鸣译，《爱的艺术》，上海：上海译文出版社，2008．4：17．

[1]《我母亲/我自己——女性独立与性意识》，（美）南希•弗莱迪著，杨宁宁译，文汇出版社，2004．5．

[2]《女性的负面》，（美）菲利斯•切斯勒著，王洪友译，北京：中国社会科学出版社，2006．12．

[3]秦雪影．《论20世纪90年代以来内地电影中的“女性成长”主题 》[D]．山东艺术学院．2011．

秦雪影，女，贵州师范学院教师，助教，文学硕士，研究方向：电影批评、女性电影、媒介经营与管理。