写作的意义

贾平凹：与外国作家相比较，中国作家的文学生命力相对比较短，到底是啥原因我也搞不懂。每个作家都希望把自己的生命力尽量延长一些。但是，我自己知道自己该干些啥，咱也不适合搞行政，或者开会作报告，那也不是我的本行。作家就是作家，得写自己的作品。尽管我现在当上了官，但是我能够不参加的活动我就不去，这些热闹事情、热闹活动既浪费时间又没有意思。这又不是我的本行，我也不要什么政绩。我不写字不舒服，而且这么多年，写作确实给我带来了许多别的东西取代不了的欢乐。

王安忆：我喜欢写作，写作能得心应手，是在其中找到了乐趣。如果老是做不到，老是受挫，可能就把东西搁下了。作品是自我价值的体现。我就是比较简单，没有别的才能，不太会合作，如果长期处在合作的关系中，就会紧张。写小说是自己可以做主的事情，我是和文字有亲近感的人，喜欢阅读，喜欢写作，喜欢纯洁的文字，对语言有自己的审美标准。

铁凝：写作是完全自主的选择，没有人强迫你写或不写，我写是因为写作能带给我快乐。如果再重新选择职业，我还是选择写作。要保持写下去，有很多因素，第一不能失掉对生活的兴趣，不能失掉对世界的惊奇之感，不能失掉敏感的心，不能冷漠；第二应该保持对生活的激情，不懈怠；另外不能懒惰。当我不想写的时候，为了表示对文学的尊敬不硬写，硬写没有意义。当你能写，有感受时，不能老用没时间敷衍自己。这有一定的难度。创作得有闲，有闲不一定创作。我更愿意文学是创造，又不能说。我像劳动模范，一努劲儿就出来多少产品——此产品非彼产品。

张炜：同时代的作家，大部分仍然在不断地写出更好的作品，这也是一种相互鼓励。一直写下去对作家很重要，不停地工作就会保持持久性。但是数量并不是很重要，作家精准地击中了梦幻一样的艺术目标才有意义。

池莉：人与写作，该持久就会持久，该放弃就会放弃，根本无须人为保持，这就像一桩失去爱情的婚姻，刻意维持是没有意义的，离婚了说不定能找到更合适的。对文学真正的热爱，对人世真正的爱惜，对自己真正的珍视：一旦这三种理智与情感兼具，你就会发现自己格外清醒，这就是高贵灵魂的源头。

（节选自鲁大智《我能写到多少岁》，题目为编者加）

读写对接

在《洞庭詠月》一文中，作者从李白《游洞庭湖五首·其二》：“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”中撷取题目，把月色和岳阳楼、洞庭湖以及与之相关的人物、诗句联系起来，借洞庭月色，赞颂“先忧后乐，团结求索”的岳阳精神，体现了“形散神聚”的写作特点。

在《写作的意义》一文中，作者利用一个中心，进行多方阐述，将“如何看待作家写作持续性的问题”作为文章中心和线索，使文章内容具有很好的凝聚力。选段中，作者罗列出各个作家的观点，使文章构成一种平行的结构，既能多角度地阐释主题，又使文章形式新颖，吸引读者的眼球。

这两篇文章都有一个共同点，即都能成功地围绕所阐述的中心进行写作，从而收到意想不到的表达效果。

那么，围绕中心写作时需要注意哪些方面呢？

一、写有用的，不写没用的。要围绕文章中心选择取舍。中心是选材、剪裁的依据，要力求选取那些最能表现中心的材料来写，果断舍弃与中心无关的材料，这样，才能有力地突出文章中心。

二、写典型的，不写一般的。选取典型的、最能表现中心的素材入文是一种以少胜多的方法。换句话说，就是要选取一件事最精彩的片段来反映事物的本质，使文章内容精彩充实，更富有可读性。

三、写新颖生动的，不写过时呆板的。材料不落俗套，才能使读者赏心悦目，增强文章的表现力和感染力。如果写自己学习刻苦都以“开夜车”作材料，写老师的奉献精神总是写“带病上课”，就未免有些俗气，没有新意。在写作中，要力求在选材处多下功夫，做到别人说过的话我不原样地说，别人用过的材料我不照搬来用。这样，才能避免材料的一般化，使人耳目一新。

四、选材要真实。所谓“真实”，就是所选的材料应该是真实的事，最好是自己亲眼看到、亲耳听到或是曾亲身经历过的事情。叶圣陶先生曾说过：“作文要说真话，说实在话，说自己的话……”这对写作文是有一定的指导意义的。那种无中生有、任意夸大的胡编乱造是不足取的。所选的内容是真实的，表达的感情才会真实，叫人读后才能深受感动。