潮汕英歌舞蹈的演变分析——以《赛龙夺锦》剧目为例

郭 轩 （华南师范大学音乐学院舞蹈系 510000）

潮汕英歌舞蹈的演变分析
——以《赛龙夺锦》剧目为例

郭 轩 （华南师范大学音乐学院舞蹈系 510000）

英歌舞蹈是潮汕特有的一种舞蹈形式，是潮汕文化的代表，综合了武术、戏曲、舞蹈等多种艺术形式，逐渐形成了独具特色的潮汕舞蹈。潮汕英歌舞蹈的发展历史非常悠久，可以追溯至明清时期，属于当时民间一种非常流行的舞蹈。但是，学术界针对潮汕英歌舞蹈的研究却始终没有一个统一的界定。笔者通过查阅文献来进一步了解潮汕英歌舞蹈，以《赛龙夺锦》为例进行深入分析。

潮汕英歌舞蹈；演变分析；《赛龙夺锦》

潮汕英歌舞蹈又称“英歌舞”，是一种广泛流行在潮汕地区的舞蹈形式，是潮汕人民在长期的社会生活中创作出来的优秀文化，其动作威猛阳刚、舞姿夸张、服饰艳丽、音乐欢快，具有独特鲜明的美学特征，受到了当地人的支持与喜爱，并且在全国都有一定的影响。随着时代的不断进步，现代人除了应该追求物质生活的富足以外，还应该追求精神世界的饱满，积极进行潮汕英歌舞蹈的宣传与推广，让更多的现代人去了解与传承。

一、潮汕英歌舞蹈的相关概述

（一）潮汕英歌舞蹈的存在形式

潮汕英歌可以分为两种形式，一种是唱英歌，另一种是舞英歌。随着时代的不断进步，唱英歌的形式已经非常少见了，大部分都是“只舞不唱”。潮汕英歌舞蹈始终存在于潮汕人民的生活中，每逢喜庆、祭祀、节日等大型民俗活动，就能够看到优美的潮汕英歌舞蹈，当地人把其当成是一种扶正祛邪的手段，已经成为了一种优秀的风俗习惯。潮汕英歌舞蹈的表演形式主要有两种，一种是前后棚俱全和无后棚两种。前后棚俱全是指前棚是舞蹈演员、执舞棒者、执手鼓者等；后棚的表演者则根据不同演出剧目化妆成戏剧人物1。

（二）潮汕英歌舞蹈的音乐节奏

潮汕英歌舞蹈的技法千姿百态，每一种舞姿都有其与之配套的节奏，不同鼓点、打法、节奏都表示着不一样的内涵，在潮汕英歌舞蹈表演过程中占据着至关重要的地位。在潮汕英歌舞蹈表演过程中，会有丰富的动作变换、队形变换等，而这些变换都需要根据鼓点的节奏进行判断，不同风格的锣鼓伴奏，必然使各种不同风格的潮汕英歌舞蹈独具特色。一般情况下，潮汕英歌舞蹈节奏的板式可以分为三种，分别是慢板英歌、中板英歌和快板英歌。

（三）潮汕英歌舞蹈的优美动作

从民间舞蹈的角度来分析，潮汕英歌舞蹈中的动作、组合主要来源于广为流传的南拳短打技击，在南拳短打技击的基础上进行不断的完善与更新，形成了今天威猛阳刚、舞姿夸张、服饰艳丽、音乐欢快、具有鲜明特征的潮汕英歌舞蹈。潮汕英歌舞蹈的动作编排急缓交错、动静结合、激烈紧凑、扣人心弦，观众能够感受到不同舞蹈动作想要表达的真实情感，能够被带动到整个演出当中。潮汕英歌舞蹈的动作打法分为两种，一种是直槌打法，主要在广东普宁地区比较流行，在舞动过程中身体是前后拱动的；另一种是横槌打法，主要以棉城秧歌为代表，而在横槌打法中，最具代表性并且形式特色鲜明的是醉槌2。

二、潮汕英歌舞蹈的演变分析——以《赛龙夺锦》剧目为例

（一）《赛龙夺锦》剧目的基本介绍

《赛龙夺锦》原本是一首丝竹乐曲，后来为了能够在演奏的过程中突出其乐曲的气势，改编为吹打乐合奏的形式，是比较典型的潮汕英歌舞蹈。先由唢呐演奏出雄赳赳的旋律，犹如将军出场似的，作为引子。乐曲主体部份，以弹拨及拉弦跳动的音调，配合铿锵的锣鼓节奏，展现一幅龙舟健儿，全力以赴夺标的场面。结尾音调风趣，表现胜出龙舟，洋洋得意的样子。在一幕幕优美的灯光舞美中，展现出了如彩墨般的画面，将观众带入到了美丽富饶的潮汕地区，深刻感受到了潮汕地区的风土人情，尤其是在铿锵有力却又清脆悦耳的音乐下，潮汕人民的精神面貌充分的展现在了观众眼中3。

（二）傩文化的演变分析

“傩文化”是原始社会时期的一种仪式活动，主要目的是进行驱鬼逐疫，能够保佑当地人生活富足安乐，主要在殷周到明清时期比较盛行，在经过漫长的岁月洗礼后，“傩文化”也逐渐开始与当地的风俗人情同化，演变成独具特色的“潮汕英歌舞蹈”。通过对《赛龙夺锦》剧目的研究，我们发现其中有不少动作、表情都涉及到了“傩文化”的元素，甚至还有专家学者认为“傩舞”是潮汕英歌舞蹈的起源，而潮汕英歌舞蹈是在“傩舞”的基础上衍生而来的。潮汕英歌舞蹈中所使用的脸谱大多比较狰狞，而且在舞蹈的过程中还会加入一些嘶吼声，而这些都在一定程度上体现出“傩文化”驱邪的功能，具有一些“傩文化”残留4。

（三）秧歌传入影响的演变分析

鼓子秧歌是山东地区著名的民间舞蹈之一，它承载自齐鲁文化，起始于秦汉年间，在唐宋时期流行，兴旺与明清时期。也有部分专家学者认为，秧歌的传入是潮汕英歌舞蹈的起源。通过对广东历史的分析，其中有三次移民高潮，主要是为了逃避战乱而纷纷携家出走，大量的中原人南下逃难至广东地区。这三次移民高潮不仅带动了人口的变动，还在一定程度上推动了广东地区文化的发展。

（四）外江戏流入影响的演变分析

外江戏主要流传于清代雍正和乾隆年间，当时所演绎的故事内容是梁山好汉乔装打扮攻打大名府救卢俊义的故事，其表演形式多样，唱跳结合，深受当地人的喜爱，并且在当地流传开来。由此可见，潮汕英歌舞蹈中的着装打扮、祭拜神灵的情节都有可能是受到了外江戏的影响。

（五）武术结合的演变分析

通过查阅大量的文献资料，笔者发现清朝时期，在皇权统治的背景下，很多官宦贵族为了保护自己的利益，开始禁止民间习武，并且限制每户对于刀枪的使用，同时对南少林进行打压，在皇权的压迫下形成了名为“天地会”的民间组织，并且在广东地区各地得到发展。咸丰时期，也有大量的民间人士为了反抗封建制度而建立民间组织，为了不被官宦贵族发现以唱英歌为名开始习武，于是潮汕英歌舞蹈开始与武术结合5。

综上分析可知，随着时代的不断进步，现代人除了要追求物质生活的富足以外，还需要追求精神生活的饱满。潮汕英歌舞蹈作为悠久的潮汕文化，积极的进行其传播与推广是非常必要的，能够让更多的人认识潮汕英歌舞蹈，理解潮汕英歌舞蹈的内涵，并且参与到潮汕英歌舞蹈的传承当中。本文从时间轴线的角度进行潮汕英歌舞蹈的演变分析，在《赛龙夺锦》剧目的基础上追根溯源，为日后潮汕英歌舞蹈的传承与推广提供了可靠的参考依据。

注释：

1.杨莹.广东“潮阳英歌”的田野调查与研究[D].中国艺术研究院，2014.

2.吴卉连.潮汕、闽南英歌舞述略[J].吉林广播电视大学学报，2010（10）：4-6.

3.陈丹.“非遗”时代潮汕英歌的价值面向与发展研究[J].北京舞蹈学院学报，2016（6）：95-102.

4.陈惜娜,林友标,廖佩文.对潮汕英歌舞文化内涵的探析[J].体育科技文献通报，2015（7）：96-98.

5.梁山.广东潮汕英歌舞的溯源探究与分析[J].音乐时空，2015（19）：36-37.