汉字艺术与材料的结合

万诗甜 （武汉理工大学艺术与设计学院 430060）

汉字艺术与材料的结合

万诗甜 （武汉理工大学艺术与设计学院 430060）

文章通过对材料美的发掘，与传统的汉字艺术，当代以及现代的字体设计，以及现代书法艺术这几种不同形态的的材料所承载的不同功能进行分析。

材料艺术；线性；情感表达；符号；空间

古代汉字的发源与演变，现代汉字的设计与应用，现代书法和行为汉字艺术都证实了这样一个道理：汉字艺术并不认同材料仅是汉字的载体，汉字艺术如同工艺美术一样具有“材有美”的特征，材料可以是汉字的载体，也可以是汉字艺术本身。汉字在中国传承了几千年，其艺术形式也随着历史的动荡不断而变化和发展。

一、汉字艺术设计中的材料功能

传统的书法艺术在我国有很多种形式比如木简，纸本，石刻，金石等等一些。纵观书法发展的整个过程，我们会发现传统的书法艺术也在慢慢的发展伴随着不同材料的挑选。书法艺术通过书法表现内在展示上和字体的演化来发展。书法艺术传统的材料运用是书法艺术表现为了创造美的意境，简单来说是意向性选择。

（一）汉字中的材料运用与书法来表现线构成

甲骨文从商朝发端，与书法的发源一样，人们把图形符号记录在龟甲兽骨上面，这才有甲骨文的由来。龟甲兽骨这些原始的徽号或象征中动物的躯干骨头作为媒介，第一个可以体现保存的价值，第二可以体现难以捉摸，威严，神秘的意境，与此同时也是为了表现一种寻求意象美。

（二）汉字中的材料运用与书法外表功效

王羲之曾经说：“纸质柔软的，用硬毫，纸质硬的，则用软毫。强弱不当就会导致笔法蹉跌，失势不合。”赵孟頫也说过：“书法创作最注重的是纸张和用笔的协调和谐，如果纸和笔不相称，即使是善书之人也不能取得好的书写效果。就好比是一匹快马在泥沼中奔跑，它怎么能够跑的好呢？”固然，作为一种书法绘画呈现工具而存在的纸笔，相等水准上的单独格调来自于材质自身。曾几何时老的典章制度等的故事或传说中有记载：“相传有一次王献之外出游玩，看见北馆新涂的白色墙壁上很干净，于是拿了帚沾着泥巴水写了方丈大的字，前来观看的人来人涌把道路都给堵得水泄不通。所以到现在还一直流传着他在羊欣白新绢裙上书写汉字、在喜欢闹事的少年做工精细的白纱衣裳上挥洒书写等“书练裙”和“裂纱械衣”的传说故事。因此，主导性的精神上的内容伴随着强烈的特性影响着自身，而作为走在最路的传统书法艺术的带有内涵本身的媒介。

（三）汉字中的材料运用与表达方法

笔墨纸绢里面通常所组成的表层物质性表现的感性认识，通过对中国传统的书法才艺和技术的理解贯通，之后到了别的层次之后由一个阶段到另一个阶段。这种对媒介材质的抉择也是刚刚是书法才艺和技术中表达的物质性。毛笔写汉字的艺术显露方式提升了材质媒介使用的不同点，然而材质媒介与之不同的自身特点，它会与毛笔写汉字的艺术的书写方法相符合一致，对于表现毛笔写汉字的意境美艺术来说，它是一种合乎道理的完美应用。在古老的运用金文作为文字的时代，在青铜器上刻画精致仔细的文字，所以金文汉字艺术的主要徽号和代表是文字和青铜。西周著名的铭文内含刚劲的骨气，笔画浑圆，浑然天成，布局精确整齐。对于青铜和铭文来说更重要的是他们能够结合成一个整体，彼此相互呼应，让它当时发生的那种祭祀活动得以活灵活现的呈现。表情庄严肃穆隆重，《青月木牍》是用刻刀在竹简上的一种毛笔写汉字的艺术，大篆随着时间的变化变成派生的隶书。碑文的才艺与技术用一些石质的材料作为媒介，它与众不同的气质石刻的韵味和纸本的媒介，所追求的是一种飘渺虚无只能意会不能言传的镜像美的表达，体会材料艺术的不同肌理的感官特性。

二、汉字艺术设计中的材料革新性

传统的书法艺术中追求美的特质被现代的用毛笔书写的艺术传承至今。现代的书法艺术和现代的造物活动预先的计划一样，在精神上是一种改良，在根源上是一种精神样式。伴随着科学和技术的革新，人们可以采用更加丰富的不同媒介的材质，新媒介慢慢的被人类发现和开发，为中国新一代的新新人类的用毛笔书写的艺术的创新埋下了伏笔。现代书法用传统的文化作为它发展的奠基石，但是又不在文字可以识别的阻碍的区域内，渐渐地走向了一种精神上的意象性的思想意识。

现代书法的表现形式变得越来越丰富多彩，所用的材料媒介也越来越讲究，纸本这种媒介让它作为材料中的一种表现肌理色彩内部本质不一样的独特意象美，不同特点的纸张会带给人不同的感官刺激与触感。将书法融入装置艺术，综合材料艺术，雕塑艺术，行为艺术等不同学科不同元素，引发人们的联想与思索，像现代一个书法类的艺术作品名字叫做《禁》，这个作品就是通过比喻不同的文字符号和综合材料艺术相结合，相融，给人们带来不同的意象美。将材料的合适的运用于书法可能是更好地表达方式和表现方法，带给人们不同的直观的感受，新的类型媒介原料根据它的特质进行利用新的思想意识，新的规划组合现代书法艺术的意象性精神美。

三、汉字艺术设计与媒介使用的呈现美

现代文字的风格会使用在各个领域，像传统的平面行业包装，装饰，展示，向公众传递信息的传媒手段，在运输的过程中为保护货物进行的营销手段等等。换言之，设计师们应该大胆拓宽视野，因为如果不把文字的类型的艺术设计融合与媒介原料，它们就不能很好的融合在一起，没有和谐美和意象美，如果不呈现这种美，作为汉字艺术设计就因为不能与其他媒介或专业相结合变得单一。

从向公众传递信息的传媒手段来看，汉字艺术设计形态如果不和媒介材质符合相一致。作为设计是来说，要多方面的考虑媒介材质比如不同材质的肌理触感是导电或者不导电，或是树脂等高分子化合物和配料混合加热而成的物质，在常温下会再变形，木质化组织，还是闪电的光。设计者还应该考虑汉字艺术设计与媒介使用时的维度，可以是平面也可以是空间的，可以是静止的也可以是永动的。从以前传统的艺术的装帧装订装修和修饰上找不难发现，模仿制造古代时候例如汉朝的一些毛笔写字的艺术遗迹建筑构石和檐口用来滴水瓦片的头部分，还有用凿子或者其他工具让木石或者金属的材料塑造成特定的形象，这上面所有都得以解释合理使用好媒介或者不同材料可以更好地承载或者传承中华文化汉字中的和谐美。

[1]王强，刘树勇.中国书法导论[M].社会科学文献出版社，1992.

[2]田自秉.中国工艺美术史[M].东方出版中心，1986.

[3]秦旭平，何晶.材料装饰[M].吉林美术出版社，1998.

[4]黄佳秋.泰州市泰州大学共享区图书馆建筑设计[D].南京：南京大学，2012.

万诗甜（1993.6-），女，汉族，湖北武汉，硕士在读，研究方向：视觉传达设计理论及其研究。