河南豫剧唱腔的语言艺术分析

郭红霞+王良安

摘 要：作为中华民族的发祥地之一，河南的文化博大精深，其中最知名的非豫剧莫属。我国主要有五大剧种，豫剧是其中之一，诞生于我国的中原大地。不同的剧种存在着一定的语言差异，而受到河南地区方言的影响，豫剧唱腔具有其独特的语言特性。

关键词：豫剧；唱腔；语言艺术

一、前言

豫剧在我国具有比较深远的影响，除了河南当地民主非常喜欢豫剧外，豫剧也受到全国多数地区的人们的欢迎，比如河北地区、山东地区和陕西地区等。豫剧不仅是河南省的剧种的代表，更是传统文化艺术的珍品。豫剧以其独有的语言特色历经历史长河的发展而经久不衰，随着时代的发展豫剧也呀不断的进步，发展成了很多流派，并且不同的流派具有不同的语言特色，因为不同的流派分布在河南的不同地区，而地区与地区之间的语言存在着一定的差异，使得豫剧具有着不同寻常的独特性，这也是河南豫剧成为我国五大剧种的原因之一。 本文对豫剧和唱腔进行了简单的介绍，分析了河南豫剧唱腔的主要特点，对唱腔的源流和流派进行了概述，重点分析了语言对河南豫剧唱腔的影响作用以及豫剧唱腔的语言运用特点。

二、豫剧简介

豫剧也叫河南讴或者河南高调，原名为河南梆子，起源于上世纪三十年代，到了二十世纪五十年代时得到了政府和民众的认可，此时才有了河南梆子的专称，之后，豫剧随着新中国的成立而取得了不断的发展，到现在已经成为了家喻户晓的我国五大剧种之一，也是我国的最大的地方戏种，广受欢迎。

三、唱腔简介

唱腔是河南豫剧的最大的特色，具有鲜明的艺术个性，在豫剧的关键情节通常以大段的唱腔进行，将人物的性格和感情以唱的形式表达出来，有利于整个剧情的发展。河南豫剧的唱腔主要包括两大声腔，即，豫西腔和豫東腔，其中东西腔的划分以郑州为界限，郑州及郑州以西的为豫西腔，以东则为豫东腔。

1.源流

对于豫剧唱腔的源流目前并没有一个确切的答案，有一种说法是其在河南的民间音乐的基础上形成，灵活不断的发展及与民间音乐的融合，形成了豫剧唱腔。而依据《辞海》的记载，豫剧则来源于蒲州的梆子和明代的秦腔，后来又和河南的民间小调进行了融合，最终发展成了豫剧。

2.特点

豫剧的发展历史非常悠久，其之所以能够经久不衰是因为豫剧具有自身独特的优势，此处重点介绍唱腔的特点优势。豫剧的演唱有很多种风格，以大场面戏为主，因为大场面的戏气势比较磅礴，更受到民众的喜爱，当然也有委婉而又细腻的风格，也颇受民众喜爱。豫剧唱腔吐字清晰，语速适中，整体旋律美而流畅，节奏鲜明。唱词的内容贴近生活实际，易于民众接受，唱词相对口语化，易于听众理解，听众的情感容易被唱词的内容感染。豫剧以唱见长，唱功内容多，白口相对较少，符合民众的听戏口味，且演员们随着锣鼓声响蹦跳走扭，民众甚是喜爱。豫剧的演员在进行唱功练习时多发长腔，且通常大声念白，行腔的韵味十足。故事的情节层次鲜明、有理有据、矛盾冲突分明而尖锐，且人物的性格较为突显。豫剧的腔调多为硬直且高亢，演员的表情也配合腔调而表现的率直康爽，是河南人民的地方戏，也是我国最大的地方戏种。

3.流派

目前，豫剧唱腔的流派有四个，即，豫西调、豫东调、沙河调和浮祥调，其中沙河调和浮祥调是由原河南文化局副局长冯纪汉加上的。

豫东调。豫东调是豫剧四大流派中流布地域最广的一个，以商丘为中心，分布在郑州的东面，它以bE调的5----5高音为常用音域，主音落5。豫东调的男声具有高昂和挺拔的特点，女声则具有俏丽、尖细的特点。

豫西调。豫西调也叫西府调，俗称“靠山吼”，其风格具有浑厚、悲壮和苍劲深沉的特点，主要分布在以洛阳为中心的郑州以西的地区，其中包括郑州地区，它以bE的1----1高音为常用音域。

沙河调主要分布在扶沟和鄢陵一带，沙河调的唱腔受到淮北的一些民间曲调的影响取得了一定的发展，具有声音嘹亮、情绪激昂的特点，地方特色比较浓郁，然而由于豫西调和豫东调的混合的新唱法的出现等原因沙河调逐渐的被淡化。

浮祥调主要流行于以开封为中心的地区，浮祥调的名字来源于浮祥县这个名词，浮祥调有着自己的唱腔和传统的板式，其唱腔比豫东调要更加的细腻，虽然取得了一定的发展，但是目前却出现了异化的现象。

四、语言对豫剧唱腔的重要影响

1.语言对唱腔旋律的影响

豫剧的腔调受到河南方言的影响，其唱腔在很大程度上于河南方言的语调成仙出了相似性。与普通话的平仄音调不同，河南方言的音调是由多种声调进行相互转化而形成的，比如阴平、阳平以及入声和去声等多种声调进行转化，这在某种程度上解释了豫剧唱腔的旋律多样性的原因。因此，可以说，豫剧唱腔旋律是在河南方言的基础形成的，因此豫剧中演员表达情绪的语气也具有独特的地方方言性特点。

2.语言对唱腔腔调的影响

上文中提到过豫剧唱腔目前主要有四种，此处重点分析语言对豫西调和豫东调的影响。豫东调主要形成于以开封为中心的郑州以东地区，收到当地方言的影响，豫东调具有唇音较多、假音使用较多的特点，其中念白多使用假音，另外还具有音调较高且吐字轻快的特点，此特点在豫东调的女生的发音上显得更加的明显，其发音比较尖、比较细，总体来说豫东调唱腔主要集中于sol音和高re之间，按照sol、la、高re、中si、la、sol、re、fa、sol的音调进行。而豫西调形成于以洛阳为中心的郑州以西地区，受到该地区言的影响，豫西调以委婉、柔和的腔调为主，舒缓的腔调更收到当地民众的喜爱，豫西调将唱腔集中于do和sol之间，其旋律则按照sol、高do、中la、sol、mi、re、do的音调进行的。

3.语言对唱腔风格的影响

豫剧的唱腔吐字清晰，演员情绪高昂，这些特点的形成与当地的语言有着不可分割的联系。在发音方面，河南方言将重音放在那些阳平音调的字上，因此豫剧经常在唱词中加入阳平字，因为阳平字的发音高、语气短促以及落势快的特点使用能够使豫剧的腔调更加的形象、更加的有感染力。另外，豫剧中还经常引用一些当地谚语，使得豫剧的地方特色更加的浓厚，更加的受民众的欢迎。此外，一些当地人使用的语气词的在豫剧中的使用使得豫剧更能够将情绪和情感充分的表达出来，比如“呵呀嗨呦”和“呀”等的使用使得唱腔的生活化风格更加的突显。

五、豫剧唱腔的语言运用的特点分析

1.豫剧语言的运用具有通俗性特点

豫剧运用的语言相对通俗、平白，听众能够比较容易的听懂其内容，并能够根据剧情的发展理解其深刻的意义，看似通俗的语言却使得豫剧更具艺术性、更具魅力。具体表现为：

首先，豫剧选用口语化的语言。河南豫剧的唱词通常引用当地的口语，而口语化的表达方式更加的吸引当地群众，使得豫剧具有独特的魅力，进而受到全国范围内越来越多的民众的欢迎。比如，《谁说女子不如男》中花木兰以直接口语的形式对表达了女子并非清闲的观点。

其次，豫剧选用生活化的语言。豫剧唱词中的语言大多来自当地民众的真实生活，因此具有鲜明的生活气息，而生活化的语言更迎合当地民众的听戏风格的需求。

再次，豫剧选用能够体现人物性格的语言。豫剧中唱词人根据不同角色选用不同的能够展现人物性格的语言，使得剧中的角色的性格鲜明突出，使戏曲更加的迷人和独特。比如，《谁说女子不如男》中，花木兰直接指出“刘大哥讲话理太偏”，此唱词直接将花木兰的直接、正义和豪爽的性格表现了出来。

2.豫剧语言的运用具有地域性特点

豫剧的唱词和需要具有鲜明的地域性特点，豫剧的基础语言建立在当地方言的基础之上，使得豫剧更具独特性。河南方言节奏比较沉稳，句式相短小精炼，且词汇内容丰富，因此豫剧也采取了简短的句式、明快的节奏和丰富的词汇，使得豫剧的唱词具有诙谐和俏皮的特点。豫剧语言的地域性特征主要表现为：首先，豫剧将大量的地方俗语和谚语引入曲目的唱词中，使得豫剧更加的接近民众生活，听众的情感更容易被唱词的内容感染。其次，引用了大量的当地方言，使豫剧更能够吸引民众的兴趣，易于民众接受，易于听众理解。

3.豫剧语言的运用具有乡土性特点

豫剧唱词的素材多是由作词者挖掘自当地的民俗生活，因此，唱词的乡土气息比较浓郁。豫剧将人物的性格以乡土的语言表达出来，使豫剧颇受欢迎。而且唱词中的评价性语言在很大程度上反应了当地民众的思想以及对待生活的态度，可以说豫剧的唱词是对当地民众真实生活的写照，因此，豫剧颇受民众欢迎。比如，豫剧唱词中即使是帝王将相的角色的言语表达也带有浓烈的乡土气息，如，《劈殿》这一曲目中，程咬金说“俺眼睛红了认不得人”，这句话就是来自当地的方言，可见此曲目的乡土气息是多么的浓厚。

六、结语

豫剧是我国的传统文化的重要组成部分之一，它体现了劳动人们的优良的传统美德，是人们的精神财富，给人们的生活增添了无限的色彩。而不同的戏曲具有不同的语言特征，豫剧作为我国五大戏种之一以与河南方言的完美结合为特点，即具有河南方言的通俗性特点、语言的地域性特点和浓重的乡土性特点。因此，豫剧能够反应河南地区的人文特点和民俗风情，当地语言在豫剧中的巧妙应用对于当地的文化发展起到了巨大的推动作用。语言对豫剧的唱腔旋律、唱腔的腔调和唱腔风格有些重要的影响作用，同时在一定程度上豫剧对当地方言的使用也能不仅当地语言的进一步发展。

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