宋代丝绸手绘发展概述

杨秋云 浙江理工大学

宋代丝绸手绘发展概述

杨秋云 浙江理工大学

公元960年，赵匡胤黄袍加身，代周自立，成为宋代的开国皇帝。尤其是到南宋，伴随着经济重心的南移，丝绸业的发展进入顶峰时期。生产的地域广，产量大，品种多样且新，技术提高，海上丝绸贸易的兴盛等，这些都是其表现，所以宋代丝绸手绘在中国丝绸史上也有了十分具有代表性的发展。

一、绢本画

（一）内容

宋代是我国传统山水画的高峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱，而独得天下，为了巩固自己的统治地位，他偃武修文，革新图治；到了太宗、真宗，又奖励文艺，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌运盛世，这一时期宫廷美术全盛，画院规模齐备，名家层出不穷，佳作硕果累累。画坛上山水画最为突出，水墨格法空前发展，各种技法日趋完善，完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法，出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技法程式，山水画造景重造化、重理性，院体格法法度赅备，审美特色由政教、宗教精神逐渐转向人文精神，这一时期美学著述独到、艺术思潮活跃、绘画作品精湛，是中国传统审美文化的发展源头。

宋代绘画艺术在技巧上有许多重要创造。着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。花鸟画、山水画追求优美动人的意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。文人士大夫绘画对于绘画艺术的繁荣提高也有促进作用，他们在主观的表达和笔墨效果的探索上尤有贡献。宫廷绘画在整个社会绘画的繁荣基础上得到高度发展，其艺术成就也不容忽视。

（二）色彩

宋代绘画的发展在历代绘画传承的基础上及当时社会文化艺术发展的背景下，形成了与唐代并驾齐驱的历史高峰，并在发展过程中表现出其独特的多元化发展趋势本文从三个部分来阐述宋代绘画发展的多元性及其影响 ，宋代绘画展现出其异彩纷呈的面貌除因历代人物画发展的深厚积淀外，当时宋代社会的政治、经济、文化的发展是其多元化的重要原因北宋的统一，消除了封建割据所造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定的局面，商业手工业得到了迅速发展，城市布局打破了“坊”和“市”的严格界限，出现了空前未有的繁荣。色彩的高度表现力、技法上的不拘一格，兼容并蓄，吸收外来表现技术和手段的发展模式都能从宋代绘画的发展上找到其雏形，宋代绘画在继承传统的基础之上，呈多元化趋势向高度成熟发展，在中国美术史上起着承上启下的桥梁作用本文深刻探讨了宋代绘画的多元化艺术特征，以期为中国现当代绘画的发展找到必然的传统根基。如：南宋杨婕妤《百花图卷》，绢本矮幅，工笔设色画，横324厘米，纵24厘米。现藏于吉林省博物馆。画寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰、望仙花、蜀葵、黄蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宫槐、莲桃、灵芝等各种花卉十四种，另有天空、红日、祥云三种，计十七段，每段各有题咏。画风为南宋院体，设色妍丽，画法简练。景物用马远法，花卉取马麟画法。小楷诗题，字书严谨娟秀，妩媚多姿。

二、服饰

宋元的丝绸生产技术日渐成熟，其中发展较为典型的工艺是印花与手绘工艺较为发达，手绘装饰流行一时，主要形成有线描、线描填彩和彩绘等。宋代出现了绘、织结合的表现形式。例如缂丝，通常是先有绘，后作织，必要时还用笔点染补色。有的缂丝作品受当时院体画的影响，大量运用手绘，成为一种半织半绘的表现形式。以印染和手绘结合为服饰加工的工艺，在宋元时期的上层社会生活中仍十分流行。宋初皇家仪仗队的画衣卤簿是《宋史·仪卫志》所记载的。在山西辽墓中，发现纱地彩绘穿枝花的女式短袖上衣。福州南宋黄墓中出土各质地的衣服领襟及袖口花边，图案多用彩粉绘画的为数很多。画工很细，有的在花叶之间描画极细的几何纹，细到肉眼很近才能看清的程度。这种很细腻的画工不一定有很好的艺术效果，但说明阔绰的统治阶级为了打扮是不惜工本的。印花工艺和画缋的关系十分密切。

图2-1

南宋时期的手绘丝绸集中出现在福建黄墓中。该墓出土了大量南宋时期的丝织品与服装。彩绘工艺集中在花边上。一种是纯粹的手绘，先以淡色绘出图案的底纹，即彩绘工艺的基础，然后在底纹上根据花、叶部位的需要，调配色浆，逐笔描绘出成组花纹的形状，而后敷上彩色，最后以浓笔勾勒花纹轮廓。从笔触情况看，有的笔法相当秀美，有的却较粗犷。花边由牡丹、芙蓉、梅花、山茶等各色花卉组合纹样构成，往往在花卉的叶子上，并有工笔精绘亭台楼阁、山水人物与动物几何等各种纹样，十分精美。另一种是凸纹印花与彩绘工艺的结合，先在织物上用凸纹板印花，直接印出纹样的轮廓或花纹图案的底纹，而后再描绘敷彩，最后用白、褐、黑等色或以泥金勾勒花瓣和叶脉。

图2-2

南宋时期福建各地的栽桑、养蚕、缫丝、织绸各方面的生产能力和技术水平都已得到前所未有的发展。有代表性的是南宋镶穿枝花卉人物纹印花彩绘花边的纱衫、芍药灯球纹印金彩绘花边（如图2-1） ，以及褐黄色罗镶花边广袖袍（如图2-2）合领对襟，开叉，加缝衣领，身长过膝，襟上无钮襟或系带，罗制，领、襟、袖缘及下摆缘都缝花边一道，纹饰有彩绘鸾凤及印金蔷薇花等。这些手绘或印绘结合的花边，镶在袍、单衣、夹衣、裙的对襟或边缘上，组成了一幅幅优美和谐的花边纹样。

宋代丝绸手绘发展在中国丝绸历史上是十分具有代表性的一个阶段，不仅表现在各种文人绢本画上，也表现在缂丝、服饰品、服饰等诸多绘与织相结合表现的方面。

杨秋云（1992.10-），女，浙江湖州人，硕士研究生学历，主要从事纺织品艺术设计研究。