《熊出没之雪岭熊风》的叙事策略探析

董静++丁萍

摘 要：《熊出没之雪岭熊风》是继《熊出没之夺宝熊兵》之后又一部《熊出没》成功动漫影片，一经播出就获得了显著的社会影响力和收视率，改变了以往国产动漫的定位，深受中国老少朋友的喜爱欢迎，标志着国产动画电影迈上了的新高度。据此，从生活真实与艺术虚构完美相结合、幽默语言与本土方言相结合、叙事范式与时空转换相结合等三个方面，分析了《熊出没之雪岭熊风》的叙事策略。

关键词：《熊出没之雪岭熊风》；电影；叙事策略

中图分类号：G4

文献标识码：A

doi：10.19311/j.cnki.16723198.2017.14.092

《熊出没之雪岭熊风》是2015年春节的贺岁大片，是继2014年3D大电影《熊出没之夺宝熊兵》之后又一部《熊出没》续集黄金大片。影片以三位主人公（熊大、熊二、光头强）的童年为背景，在狗熊岭百年不遇的大雪中，熊二偶遇了小时候的神秘小伙伴（大白熊），除了相逢的喜悦，这次相遇暗含了巨大的凶险，继而又揭开了神秘而未知的动人传说。主人公们和动物们不可避免地被卷入其中。在小镇和森林中，他们闹出了不少惊险又好笑的闹剧。为了化解人类危机，他们共同踏上了前往白熊山的旅程。在途中，他们克服了重重阻碍，经历了欢笑和感动，收获了勇气、理解、友谊。在火山爆发，人类陷入死亡的危急時刻，熊二挺身而出，变成“超人”拯救了大家，最终化解了这场危机。

《熊出没之雪岭熊风》从故事构式到制作技术都体现出不少创新之处，具有独特的构思策划技巧和叙事范式特征。但综观当前学界研究，王珺（2015）、乔莹洁（2015）等主要是从影片的画面造型设计和视觉传达设计分析进行简略分析，鲜有学者对该影片的叙事特征进行研究，甚感缺憾。本文试从生活真实与艺术虚构完美相结合、幽默语言与本土方言相结合、叙事范式与时空转换相结合三个方面，分析《熊出没之雪岭熊风》的叙事策略。

1 生活真实与艺术虚构相结合

《熊出没之雪岭熊风》将生活真实和艺术虚构完美结合，握准虚构与现实之间的尺度，将画面和故事情节结合给观众创造了一个似梦非梦、似真似幻的世俗神话，带给观众既有真实的现实生活，又有虚构艺术的梦幻。整个故事设计从人物塑造到影片画面都是真实和艺术的结合，开始熊大、熊二和小光头强童年相遇，熊二偶遇妈妈故事中的大白熊，然后在现实中，他们面临的巨大凶恶，在小镇和森林中闹出了不少闹剧，既滑稽又惊险；后来在传说的驱使下，他们踏上了前往白熊山的旅程；最后山神大白熊发怒，火山爆发，熊二在危机时刻挺身而出拯救了全人类，整个故事真实中穿插艺术虚构，虚构情节中又有真实感，是一个有头有尾、有悬念、有高潮的戏剧化故事。该故事开头给观众惊喜，故事一步一步设置悬念，以吸引观众的注意力，故事结尾满足了大家的好奇心和满足感。故事情节完整，一波三折，是一个通俗易懂、老少喜爱的探险故事。

其次，故事主人公的塑造也是真实和艺术的结合，童年萌翻众人的熊大、熊二、光头强和成年后三者形象，可爱萌样的大白熊和发怒的山神形象都形成了深深的反差，既有真实感又有艺术感。在影片中，人和动物是平等，没有歧视、侮辱，在“熊孩子”身上，处处弥漫着温馨气息，是真实的艺术。影片采用了与皮克斯、迪士尼等公司同重量级的好莱坞3D技术，将视觉传达设计中的时空营造与3D技术完美结合，将更为真实的影像呈现出来，让观众感觉“高大上”。影片画面片段展示了一幕幕人类和森林动物的真实生活，此外也采用了大量的艺术虚构，创造了一个个神话般的仙境，影片中既有花一般的仙境，也有万般凶险火山爆发的画面；既有人类和动物和谐相处的故事情节，也有大白熊可爱和凶恶聚于一体画面等，让真实与艺术完美结合。

现实中宁静的白熊山、妈妈故事中神话般的白熊山和老赵口中险恶的白熊山，以及熊二想念的纯洁可爱的大白熊和噩梦中发怒导致火山爆发的大白熊等都是真实与虚构并存，既展示了人类的真实世界，如人类滥伐树木、猎杀动物导致河流干枯、环境受到严重破坏，又构造了一个虚构世界，如白熊山山神发怒、火山爆发、熊二扮演了拯救世界的英雄等情节描绘。整部影片很多情节也展示了高大上的虚构艺术，如白熊将火车飞向天空的故事情节和熊二变成蜘蛛侠拯救整个人类的故事情节等把真实和艺术发挥到极致，把故事情节和画面完美结合，冲击观众的视听感觉器官，给观众带来一场狂欢的视觉盛宴。

此外，《熊出没之雪岭熊风》既展现了普通老百姓的日常生活，如伐木工的伐木生活和村民的生活场景，森林动物们春夏秋冬的生活方式，如开场戏白熊登场到水果车追逐战，故事情节环环相扣，熊大、熊二与光头强的幼年时期故事情节和造型就是大家童年的缩写，是萌娃真实的写照。例如白熊池空间的设计，和冬天的狗熊岭形成对比：五颜六色的鲜花、绿色的树叶、清澈透明的水、蓝色发光能游又能飞的小鱼……以蓝色为主调，给观众呈现了一个如梦如幻的白熊池。再如大白熊最终发怒导致山崩地裂，火山爆发，3D技术完美呈现了火山爆发时山崩地裂的空间画面，创造了一个个似梦非梦、似真似幻的神话世界，艺术唯美中又增加了真实。

2 幽默语言与本土方言相结合

影视艺术是声画艺术相结合的产物，影视语言在影视中占有十分重要的地位。在影视声音元素里包括了影视的语言因素，语言要素对影视的成败也起着至关重要的作用。《熊出没之雪岭熊风》在幽默的气氛结合了幽默的话语，影片中人物大都使用了通俗化的口语，语言简练概括，连熊大熊二的嘴里时不时蹦出来字正腔圆幽默搞笑的东北腔，让影片妙趣横生，很有童话气息和童真的味道。例如光头强在车店看车发出的感叹“我的乖乖，这车头的做工也太精致了吧？底盘看着也很扎实呀！看看这车屁股真是上档次！这么大的显示屏真是方便啊！”、“真够倒霉的”、“搞定”等；光头强打电话给李老板抱怨车子太破，李老板回答：“强子！咱俩谁跟谁啊！这车算便宜你啦！这车排量大，够宽敞。这年头，咱有钱就是任性！”；熊二感谢猴子吉吉和毛毛帮忙把大白熊团子送回白熊山，吉吉回答：“还是熊大辛苦，我就是个打酱油的。”等都是普通老百姓的日常口头语，通俗易懂；口头语中还夹着中国网络流行语“上档次”、“有钱就是任性”、“我就是个打酱油的”等，为故事增添了乐趣和真实性。

伴随着影视画面的发展，总会看似不经意地跳出几句经典的台词，连贯画面和情节，深化和升华故事主题，譬如，哥哥熊大经常一本正经地教育胆小怕事的熊二：“怎么又哭了？熊——就应该有个熊样”、“你哭什么？熊——就应该有个熊样！”此语一出，别有一番小大人和小鬼当家的情趣。当小光头强和熊大熊二在狗熊岭首次相遇时，光头强用手执着熊大熊二好奇地问：“你们是谁啊？长得虎了巴几的！”，熊二指着光头强问熊大：“熊大，他长得好奇怪啊！”熊二问光头强：“你是不是叫丑八怪啊？”；光头强评论熊大：“你可真虎！”听罢此语，熊大很无辜地回答说：“俺们是熊，不是虎！”等等这些话语让人忍俊不禁，展示了儿童的童话乐园。再如，熊孩子争论伐木问题，熊大说：“都是因为你们这些伐木工，俺们家的树越来越少了。你们都是坏蛋！坏蛋！”光头强反驳：“我才不是坏蛋呢？我爸说了伐木是为了建设家园....我爸反正说了伐木就是伟大。”熊大争辩：“一点也不伟大”；光头强反驳：“伟大，一百个伟大！”熊二反驳：“不伟大，一万个不伟大。”等等展示了熊孩子拌嘴的温馨场景，也表明人和动物是平等，人和动物也可以和谐相处。

3 叙事范式与时空转换相结合

《熊出没之雪岭熊风》除了结构严谨，题材人物丰满，采用了故事时间和空间的完美结合的叙事手法。影片采用了蒙太奇的叙事手法，叙事蒙太奇是由美国大师格里菲斯等首次提出，是电影中常见的一种叙事手段，是一种剪辑手法，是指可以有意識地时空人为地拼贴剪辑，再后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广泛运用。

首先，采用了第一人称叙事角度，也就是叙事者是人物，影片一开始就讲述了以“我”熊二为叙事的中心，而熊二又是故事主人公，把“我”的声音参与到叙事中，讲述了“我的故事”，是画内的人称叙事。这种人称叙事带有叙述人的主观色彩，确定了故事讲述的范围，口气和可信度，增强影片的感染力和更易产生移情效果。

其次，采用了连续蒙太奇与交叉蒙太奇、平行蒙太奇技巧，三种技巧交叉使用，相辅相成。连续蒙太奇按照事件先后的逻辑顺序，有条理地叙述故事情节：人类滥伐树木，导致环境破坏，山神发怒，火山爆发，超人熊二拯救人类。影片的平行蒙太奇技巧在于两条不同的情节线：熊妈妈故事中有关大白熊和白熊山的神话，伐木工老赵口中凶险万分的山神大白熊和即将火山爆发的白熊山，影片多次重复出现了这两条线索，加强故事的节奏感，制造紧张的气氛。最终这两条平行的情节线索交织在一起，有关山神大白熊和白熊山的神秘传说变成了现实，山神发怒，白熊山火山爆发，加强了冲突的尖锐性，最终带动和影响了观众的情绪。

再次，电影的叙事结构模式是电影中视听、时空等各元素的排列组合，分为线性和非线性两种，线性就是按照时间的顺序展现事件的进程；非线性在完整的故事或者大段落的讲述之后接下来是对之前事件的背离或者否定，非线性是时间的跳跃、重复或倒退，是现代电影常用的叙事结构。“好莱坞著名制片人大卫·塞尔兹尼克曾说：经典好莱坞的叙事结构原则要把线性叙事结构作为电影叙事的主干，而冲突率的因果关系则成为故事情节组织安排的基本依据。”

该部影片主要采用了线性的因果叙事范式，故事情节严谨的时间和因果逻辑关系，人类滥伐树木，破坏环境，导致生态失去平衡，山神大白熊发怒，最终白熊山火山爆发，人类陷入危机，在危机关键时刻，熊二化成超人挺身而出，救人类于水火中，最终拯救了人类。影片开头先有平静的铺垫，人类日常的伐木生活，小光头强偶遇小熊二熊大，小熊二偶遇妈妈故事中的大白熊，在平静的故事中产生个人矛盾和对立冲突，小光头强和小熊大熊二的矛盾，伐木工伐木行为和狗熊岭生态平衡的冲突等，个人矛盾逐级变成群体或种族矛盾，人类破坏环境行为和生态平衡的矛盾，最终导致山神发怒，火山爆发和人类生存之间的矛盾，进而以熊二为代表的人和动物携手的正面英雄和山神大白熊之间的较量，最后熊二用山神的眼泪“图腾石”唤醒了山神善良的本性，最终正义战胜了邪恶。随着时间和空间的完美结合，故事情节步步为营，走上高潮，叙事深度和广度也得以全面展示，这种手法既让观众（主要是儿童）容易接受，也增加了故事的真实性。同时该影片叙事时间手法容易让观众接受人物的成长，例如熊大、熊二、光头强、马猴、卢二狗等人物童年和成年后形象一致性，增加故事的必然性和可接受性。影片后半部分穿插了非线性叙事手法，以熊二为视角，时间倒回到了童年时期，看到了所有人童年时期的情景，对坏人的行为做出了解释，只有转换时空，把所有人和物进行重新编码才能从根本上改变故事的结局，例如在新的时空，

商人不再抓熊，而是一个环保主义者，任何人都没有受到伤害，人和动物而是和谐共存，大白熊就像妈妈故事中的守护神，牺牲自己将自己永久地封印在白熊山。

最后，《熊出没之雪岭熊风》叙事空间转换策略也体现在对人物和动物活动空间的对比上。例如故事场景开头设计在一望无际的狗熊岭，熊大、熊二与众多的动物平静、快乐地生活，而人类伐木生活又是另一番景象。再如光头强冒着大雪来到东北火锅店，人类生活场景如灯光、桌椅、醉酒的老人、人们的笑声等展现出来，而熊二因与熊大吵架离家出走，在黑暗的森林孤单无助，影片通过空间场景的前后对比，人类的滥伐树木，破坏森林导致动物们无家可归，世界那么大却没有动物的容身之所。再如童年萌样的小光头强和长大后一个失意失落的伐木工，童年胆小怕事同样萌萌形象的小熊二和超人模样的熊二，善良，可爱纯白的大白熊形象和发怒后大白熊长出了蓝色的棱角，身子变成了全黑等都用了时空手法，将一个个鲜活的人物形象展示在观众面前。

长期以来，中国的动漫影片一直在世界动漫发展格局中处于薄弱地位，不论是在影片的叙事策略还是内容题材的选取上，都处于劣势。随着《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等系列动漫在连续开发问世，越来越多的中国观众将从中品味到国产动漫的优势，国产动漫将在未来的动漫发展格局中占据重要一隅，不断提升中国文化对外传播竞争力和影响力。

参考文献

[1]王珺.《熊出没之雪岭熊风》的画面造型设计[J].芒种，2015，（6）：145146.

[2]乔莹洁.《熊出没之雪岭熊风》的视觉传达设计分析[J].芒种，2015，（8）：129130.

[3]李由.谈电影蒙太奇叙事中的结构主义[J].电影文学，2014，（21）：1718.

[4]刘凡.电影叙事结构探析：线与非线[J].电影文学，2011，（15）：1819.

[5]王茜.电影《消失的爱人》的叙事策略研究[J].电影文学，2015，（4）：25.