“镜子”的出场与退场
——看张爱玲《传奇》与徐《盲恋》中“镜”意象内涵的异同

2017-06-19 16:45王雯静南京师范大学南京210023

名作欣赏 2017年18期

⊙王雯静［南京师范大学，南京 210023］

徐訏和张爱玲作为两位海派文学的代表人物，都曾红极一时。对于他们的对比研究已有许多，但主要集中在婚恋情爱主题、创作手法和思想取向上，目前没有人从意象方面进行两者的对比研究，笔者就徐訏的《盲恋》和张爱玲《传奇》作品集中的“镜”意象进行对比，探究其“镜子”意象内涵的异同

镜子徐訏张爱玲

一、距离的创设

但是，当卢微翠的青梅竹马张世发出现时，他带来了先进的医疗技术，给了卢微翠恢复视力的可能，前文中一直隐藏的镜子在此处便登场了。首先是陆梦放为了迎接卢微翠做完手术，要对其屋子进行改造，张世发也帮忙改造，在屋中为微翠增添了一面镜子，陆梦放第一次用自己的眼光去审视他自己，他一直在镜子中逃避自己：“顶使我吃惊的是里面多了一个衣橱，衣橱的门上是一面很大的镜子，我突然看到了我丑怪的容貌与畸形的身躯，我的头顶是三角形的，脖子粗短，两肩斜削，胸部内陷，肚子外凸，我的人不算矮，但是身躯奇长而两腿奇短，一切都不是一个人形的比例。我每每意识到自己的丑怪，但在一直避免镜子的生活中，我也不曾想到我是一个丑怪得完全不像人的动物。”此时，镜子的登场实际上就已经使陆梦放为自己的丑陋而感到自卑，而他也知道实际上翠微恢复视力后是没有办法再像以前那样爱他的，他们之前会产生一种距离，也就是文中所说的“一块不可逾越的石壁”。

而张爱玲的《传奇》中也同样有着诸多的镜子登场，《金锁记》中就有一段曹七巧照镜子的描写：“七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”张爱玲这里以一面“镜子”来照看十年的光阴，镜子也起到了一种创设距离的作用，巧妙地将小说中的时间点拉开，时间上的距离由此产生。

二、孤独的人生体验

张爱玲的孤独感就更加不用说了，在《传奇》这一集子中俯拾皆是，每当人物心理活动非常复杂狂烈的时候，镜子就会出现：白流苏被兄嫂羞辱之后就一个劲地跑到穿衣镜前把自己照了个遍，觉得自己反比以前美，还有嫁出去的希望，她便笑了；周吉婕喝醉了，便对着镜子发着一通又一通的牢骚；佟振保在车上遇到了王娇蕊，他在镜子里看到了自己的脸在颤抖，眼泪流了下来……镜子在这里也是一种孤独感的体现，主人公内心的痛苦、烦闷、多愁感慨只能通过镜子来排遣，但其实镜子里的人还是自己，他们在镜子中流泪，看着自己千疮百孔的人生，眼泪簌簌而下。这样很容易让人联想到古代闺怨诗中女子的顾影自怜，照镜子永远是这些孤独者的最好的宣泄方式，镜子也是他们最贴心的伙伴，于是也就颇有些“对影成三人”的意味，只是这里表现的不是李白的狂放，而是无所消遣和诉说的孤独与落寞，一个人，没有同类。