论《挪威的森林》中“雨”的象征意味

⊙李红梅 高 侠［江南大学人文学院， 江苏 无锡 214122］

论《挪威的森林》中“雨”的象征意味

⊙李红梅 高 侠［江南大学人文学院， 江苏 无锡 214122］

村上春树《挪威的森林》中的“雨景”描写，映衬人物命运，烘托主题，具有多层象征意味，传达出死亡的悲伤、孤独的阴郁、爱情的优美和壮美等不同的审美感受。

《挪威的森林》 雨 象征

村上春树说过：“我的确非常喜欢日常生活中所谓的细节性风景……而一个人的状况必然在这些琐碎的生活场景中自然而然地浮现出来。”优美细腻的风景描写，暗含主人公的生存状态，传达丰富多变的心理感受，营造韵味绵长的氛围情境。《挪威的森林》中有多处具有象征性意味的景物描写，其中最为突出的是“雨景”。

一、死亡的悲美

《挪威的森林》中，人物大多是死亡的结局，阴冷的“雨”带有死亡的象征意味。借助凄冷的“雨”，作者将阴郁的死亡气息注入字里行间，死亡的阴霾令整部作品散发着浓重的悲美意味。

人物死亡事件在小说中共出现过四次。一次是绿子父亲的死亡，“外面无声无息地下着冷雨。绿子声音低沉地说她父亲刚才死了”。外面的雨之所以冷，是因为有死亡的消息即将传来。冷雨既暗示了绿子此时此刻的心境，又为即将得到死亡消息的渡边心情的转变做铺垫。一次是直子姐姐的死亡，“天下着雨，一整天都阴沉沉的”。阴雨营造了孤寂寒冷的氛围，在此情景下，直子的姐姐以自杀的方式寻求解脱。一次是初美的死亡，渡边与初美最后一次见面后，写信给直子描述与初美打桌球的事情。而此时“窗外细雨霏霏，室内如同水族馆似的凉意浸人”。这是初美最后一次以生的形式出现在读者眼前，而此时窗外细雨霏霏，室内凉意浸人。这不禁会使人联想起绿子告知渡边父亲死亡的消息时下着的冷雨、直子发现姐姐自杀时下着的阴雨。果然，渡边后来得知了初美于婚后两年自杀的消息。最终一次是直子的死亡。小说开篇，在刺人肌肤的冷雨中，“我”回忆起直子向“我”讲述水井的故事。“它正好位于草地与杂木林的交界处，地面上豁然闪出的直径约为一米的黑洞洞的井口……我唯一知道的就是这井非常之深，深得不知有多深。”“人突然失踪，怎么也找不见。于是这一带的人就说：准保掉进那荒草地的井里。”这口水井不仅又黑又深，没人知道它的确切位置，而且还隐藏着一种缓慢、痛苦而孤独的死亡威胁。透过森林深处的水井，我们可以隐约地预感到直子的命运。而这种关于死亡阴影的叙述，多年之后仍是在冷雨刺激下回忆起。且再次回忆此事时，“那风景中却空无人影。谁都没有。直子没有。我也没有”。“但井的模样却作为无法从脑海中分离的一部分，同那风景融为一体了。”所以，冷雨激发起人对于死亡阴影的回忆。回忆中的人事或许可以淡忘，但关于死亡阴影的水井的记忆却如此清晰、深刻。而作为水井的发现者——直子，在小说中被村上安排以自杀的结局。作者对死亡事件与挥之不去的阴冷的雨的描绘，带给读者悲哀的审美感受，令小说笼罩着一种绵延漫长的悲美气息。

“艺术凭借对死亡的情感否定而获得对死亡的象征性征服，从而形成审美性和超越现实的感性形式。”村上春树以阴冷的“雨”象征死亡，传达出日本民族一种独特的死亡美学——悲美。小说中的人物大多在青春年华就已逝去，不免让读者想起日本人对于樱花的喜爱。樱花灿烂无比却在一夜之间风吹凋散，其悲美给人以心灵的震撼。

二、孤独的阴美

《挪威的森林》创作于20世纪80年代，步入后工业化社会的日本，传统价值体系坍塌，人际关系冷漠，现代都市病侵蚀着人们的精神生活。小说中，渡边、直子、直子的姐姐、玲子的学生等都无可逃避地陷落到病态人生的泥沼中。死亡之外，小说中的“雨景”还含有孤独的象征意味，散发出阴郁的感伤美气息。

“风凉浸浸的……她边走边望天，像狗似的抽鼻子嗅了嗅，说‘有一股雨气味儿’。”空气中弥漫着雨气味儿，在阴冷的氛围中，玲子开始讲述她的学生如何使她精神崩溃的故事。玲子的学生善于说谎，年龄不大却非常懂得如何讨别人欢心。玲子对女学生的感觉是“在深入交谈的时间里，我又发觉她不论对谁都怀有一种强烈的恶意，而那恶意无论怎么看都只能是毫无道理而没有任何实际内容的”。玲子的学生过于熟悉世界的规则，用谎言编造了一套生活体系。她对世界的理解黑暗阴诡，将自我幽闭在如同森林一般的无边黑暗中，导致她内心极为孤独。当玲子陈述完学生的故事之后，“现在，连我都能感受到风雨欲来的气息”。这段关于玲子学生的描述，从头到尾都弥漫着“雨气味儿”，让人不寒而栗，听完整个故事的渡边也沉浸在阴诡的氛围之中。

三、爱情的优美与壮美

作者曾将《挪威的森林》定义为百分百的恋爱小说。“雨”所包含的爱情的象征意味，折射出村上春树对孤独的态度：既不随波逐流也不刻意抵抗，在孤独中寻求爱情，享受爱情带来的美感，即优美与壮美。

“雨”同样是渡边与绿子爱情的见证。渡边意识到自己深爱着绿子是在一个下雨天，“这是梅雨时节特有的雨，没有一丝风”。特有的雨暗示特有的故事情节，渡边接受了绿子的表白。“我们在娱乐场后头撑伞抱在一起。身体紧紧贴住，嘴唇急切合拢。她的头发、她的棉布牛仔夹克衫的领口都发出一股雨的气味。”情到深处时，他们丢弃了伞，任凭雨淋，沉浸在爱情的甜蜜之中，最后在雨夜里相拥而眠。不同于渡边与直子的爱情带给读者的宁静优柔的美感，渡边与绿子的爱情带给读者的更多的是热烈明亮的美感。这与两位女性不同的性格有关，直子文静自持、内向温柔，是“芙蓉出水”般内敛含蓄的美；绿子活泼开朗、外向奔放，是“错彩镂金”般绚烂的美。

村上春树以充满诗性的浪漫笔调，以“雨”所蕴含的爱情的象征意味，叙述情窦初开的少男少女在获得爱情时表现出的幸福满足之感。“村上春树一个高明之处，就在于他能从琐碎的庸常的甚至无聊的日常生活层面发现情调发现美感发现童话，善于在精神废墟上小心聚拢起希望之光，从而为我们在滚滚红尘中守住一小块灵魂栖息地。”主人公之间的爱情故事平淡无奇，琐碎庸常，但作者给予这平凡的爱情故事以非常的叙述方式使得小说给人以宁静优柔和热烈明亮的不同的审美体验。

《挪威的森林》的“雨景”描写具有丰富的象征意蕴，带给读者多样的审美体验。“艺术通过逼真的形象表现出内在的精神，即用可以描写的东西表达出不可以描写的东西。”借助与人物命运休戚相关的“雨景”，村上春树表达了对死亡、孤独的无奈与感伤，以及对爱情之美的渴望与追寻。

② 村上春树：《挪威的森林》，上海译文出版社2001年版，第234页。（本文有关该小说引文均出自此版本，不再另注）

③ 颜翔林：《死亡美学》，上海人民出版社2008年版，第3-4页。

④ 雷世文：《相约挪威的森林》，华夏出版社2005年版，第39页。

⑥ 宗白华：《美学散步》，上海人民出版社1998年版，第41页。

作 者：李红梅，江南大学人文学院在读硕士研究生，研究方向：中国现当代文学；高 侠，江南大学人文学院副教授，研究方向：中国现当代文学。

编 辑：赵 斌 E-mail:948746558@qq.com