试论二胡在豫剧乐队伴奏的地位和作用

安清香

摘要：作为我国一项优秀的曲艺形式和戏曲剧种，河南豫剧是我国最大的地方剧种，因其酣畅淋漓的行腔和抑扬顿挫的唱腔以及活灵活现的内容而深受广大人民群众的喜爱。豫剧乐队当中尤以二胡最为重要，其在豫剧当中扮演着至关重要的角色，并发挥着关键作用。本文将通过对豫剧中的二胡的简单概述作为切入点，着重围绕二胡在豫剧乐队伴奏中的地位和作用进行简要分析研究。

关键词：二胡；豫剧；乐队伴奏；地位作用

在豫剧当中，其灵魂与核心便是豫剧音乐，豫剧音乐也是豫剧的主体部分，影响着豫剧的存在和长远发展。在舞台上，演员是独立的，可以依据戏曲人物的设定程式展现戏曲人物的细腻感情，乐队伴奏则是与演员呈现出互为“主”“从”关系，豫剧乐队伴奏在豫剧当中全权负责音乐部分，其重要性不言而喻，所有的伴奏乐器在演员的演唱中都只能起辅助作用，不能喧宾夺主，不能主次不分。而二胡则是豫剧乐队伴奏中和核心关键，对演员的唱腔、身段以及气氛和情绪的烘托渲染等均发挥着至关重要的作用。因此，文本将着重分析二胡在豫剧乐队伴奏中的地位和作用，希望能够使得二胡更好地为豫剧及乐队伴奏发挥自身的优势作用。

一、豫剧二胡的简要概述

在戏曲音乐中，二胡的使用与其他乐器相比较，二胡的适用范围更广泛。豫剧二胡虽然在演奏技法方面同普通二胡并没有本质上的区别，但豫剧中的二胡需要利用自身的特殊音色，模仿甚至是还原豫剧唱腔，从而更好地表现剧中人物形象与人物情感的同时能够有效增强豫剧的视听效果以及艺术魅力。二胡的内外弦音程为纯五度。戏曲中的二胡在独奏时，定弦的高音大多是“DA”，但是也有定弦为“GD”的，如《二泉映月》。二胡是一种自然变调的乐器，能够在“DA”的定弦情况下演奏出任何调高的乐曲，因此，在豫剧伴奏中，二胡要依据剧种的调高、调性来确定定弦。豫剧二胡定5 2弦，演奏者通过佩戴指帽在适当使用演奏技法之下，使得二胡能够发出明亮纯净的音色与音质，在与演唱者的唱腔和表演进行有机融合、相互配合之下可以表现出或豪迈或柔美、或高亢或细腻的音色，更加活灵活现、生动形象地还原剧中人物及其思想情感[1]。

在豫剧乐队中二胡的基本作用就是伴奏，但是，要想把这一基本功能充分发挥好并不是简单之事。二胡在豫剧中的伴奏与独奏是不同的，要做好豫剧中的伴奏必须具备扎实的基本功，还要了解透彻并掌握豫剧的特点，对豫剧的板式、曲牌、调式转换以及演员流派的演唱风格等都要熟悉了解。二胡的伴奏特别要注意为豫剧进行伴奏的流派风格，演奏前如果没有把握豫剧流派的风格基调，那么二胡伴奏出来的音乐唱腔就没有韵味，没有生气，导致整体伴奏音乐生硬呆板。为了能够把舞台人物的鲜明个性和复杂的情感表现的淋漓尽致，产生强烈的演出效果，那么二胡演奏者必须要运用好“辅、衬、补、托”等演奏技法，巧妙地运用拉弓、揉弦、换把等手法，让二胡的伴奏烘托人物情感的变化。例如：在演奏豫剧《清风亭上》的核心唱段张元秀寻子哭诉一场“奴才全将良心闷”时，由于这段核心唱段的情感波动较大，是具有“二八”板特色的豫剧，因此二胡演奏者必须能够熟练掌握伴奏技法才能辅助演员展现人物的独特魅力。

二、二胡在豫剧乐队伴奏中的地位与作用

（一）营造情感氛围

二胡的音色比较深沉，但是音质上表现的比较细腻，奔放与忧郁的气质同时具有，对感情能够游刃有余的表现。二胡在豫剧乐队伴奏当中发挥着“托”的作用，即负责营造出良好的情感氛围，有机统一豫剧乐队伴奏和演唱者的演唱及表演等，使得观众能够更好地走入故事情境当中。但豫剧二胡需要与表演者相同步，譬如说在《香魂女》当中，通过适当减弱二胡的音色表现出环环内心的心灰意冷，而通过逐步增强二胡音色则能够有效表现出后期环环重见光明的欣喜、激动之情，而当“有了选择的权利”甩腔之后，需要通过过门强奏的方式表现出环环情绪的爆发，烘托出强烈的情感效果。

（二）确定正确基调

二胡在豫剧伴奏中还发挥着确定正确基调的重要作用，表演者在二胡旋律的指引下能够避免出现走板或是跑掉等问题，如果一旦发现表演者出现跑调、凉弦等情况时，豫剧乐队伴奏中的二胡伴奏者需要通过适当加大二胡的音量，并拉奏原本旋律的基本音等方式，使得表演者能够在聆听到主旋律之后有效纠正自己不正确的唱腔、音调等，进而有效解决凉弦的问题[2]。

（三）增强情感表现

作为豫剧乐队伴奏当中的关键力量，二胡最重要的工作就是根据豫剧的剧情内容提供“伴奏”的作用，用以进一步增强剧中人物的情感表现。譬如说在《香魂女》中，表演者倡导“长叹息”后的过门位置处时，需要通过使用滑音的方式加强二胡的音色与音量，即演奏者通过上下滑动弦上的按指，尤其是通过将倚音花香本音的方式使得本音能够得到突出和强调，用以帮助表演者尽可能提高唱腔，进而淋漓尽致地展现出演员的情感表现，提升唱腔的艺术感染力。

（四）发挥引领作用

二胡在豫剧乐队伴奏当中还占据着引领性的重要地位，发挥着重要的引领作用，领出高调、速度、情感。其余全部伴奏乐器均需要听从二胡的指引，二胡演奏者需要同时兼顾鼓簧、演奏者的唱腔以及其他乐器，通过适当进行强奏、弱奏等方式提醒其余乐器演奏者需要加强或减弱乐器音色。因此在戲曲中，只有正确把握好二胡领的艺术，才可以有效提高戏曲的表达效果。在豫剧表演中，需要换板式时，因为一些核心唱段的情感比较复杂，这时就需要有多样的板式将豫剧唱段中的复杂情感充分的表现出来，此时板式的更换就需要二胡来领着其他乐器及时的进行更换，领导演员变换调子，把握音准，避免出现走调。在演员还没有开始演唱时，二胡此时的重要性还表现在引领乐队演奏出唱腔的节拍速度，让演员能够找准此段唱腔的节奏。鉴于豫剧本身独特的表演风格，二胡演奏同表演者的演唱为一个整体，因此在二胡伴奏的过程当中需要随时关注接口，二胡伴奏者和表演者在情绪情感上应当保持一致，进而准确判断出最佳的演奏时机，避免出现喧宾夺主的情况[3]。

（五）补齐唱句缺口

豫剧表演者在进行演唱的过程中，每一句唱句之间都会存在气口，用于表演者进行换气，但如果没有二胡的伴奏则会使得气口和唱调不饱满。因此豫剧乐队伴奏中的二胡，其关键作用之一便在于能够有效补齐唱句与唱句之间的缺口和气口，使得唱调能够更加饱满、完整。譬如说在《拷红》当中，尊姑娘在唱完最后一句即“我见也悲伤”之后，需要豫剧乐队以及二胡进行伴奏，达到唱句有尽而意蕴无穷的目的，进一步表现出尊姑娘的人物情绪，将表演气氛推向高潮。

结束语：总而言之，本文通过对二胡在豫剧乐队伴奏中的地位和作用进行简单分析，以几个著名的河南豫剧剧目为例，表明二胡在豫剧乐队伴奏中起到营造情感氛围、确定旋律基调、增强情感表现、补齐唱句缺口以及引领全剧等重要作用，只有通过灵活运用二胡并使用正确的演奏技法，才能使得豫剧在二胡的伴奏之下塑造出更加饱满的故事人物、展现出更加充沛的人物情感，进而有效增强豫剧的视听性和艺术感染力。

参考文献：

[1]程珑. 豫剧乐队及其伴奏手法研究[D].河南大学，2015.

[2]王海洁. “豫剧二胡”演奏技法研究[D].山西师范大学，2016.

[3]司松林. 豫剧板胡和器乐板胡之浅谈[J]. 乐器，2016，08：58-59.