莫扎特双钢琴作品《降E大调小广板与快板》分析与乐谱版本对比*

钱 程

（武汉音乐学院，湖北 武汉 430060）

莫扎特双钢琴作品《降E大调小广板与快板》分析与乐谱版本对比*

钱 程

（武汉音乐学院，湖北 武汉 430060）

伟大的奥地利天才作曲家沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特一生杰作无数，与键盘相关的，就有27首钢琴协奏曲，19首钢琴奏鸣曲及大量的小品等，但专为双钢琴而作的，仅有三部：《D大调奏鸣曲》k.448、《柔板与赋格》和这首《降E大调小广板与快板》（莫扎特留有一些双钢琴作品手稿片段，但都极其短小，且不完整，在此不算在内）。

三首本已不算多，更遗憾的是，在莫扎特仅有的三首双钢琴作品里，只有《D大调奏鸣曲》K.448是完全完整的——有完整手稿。而剩下的两首的手稿均不完整，因此无克歇尔编号，被算为遗作。这首《降E大调小广板与快板》约作于1781年，莫扎特辞世后，手稿只发现有小广板部分和快板的呈示部，发展部与再现部均遗失，而且，快板呈示部中的部分内容也有一定程度的缺失。缺失的呈示部片段、发展部与再现部由奥地利作曲家、音乐史学家、钢琴家阿贝·马克西米连·施塔德勒（Abbe.Maximilian.Stadler，1748-1833）修补完善而成。

关于莫扎特的双钢琴作品，不得不提到的一位女音乐家，就是约瑟夫·芭芭拉·奥伦哈默（Josepha Barbara Auernhammer），这位当时有名气的女键盘演奏家、作曲家是莫扎特的学生，与之关系亲密，两者在一些场合合作演奏了双钢琴，来自史料的记载（莫扎特书信）：1781年11月23日，莫扎特与奥伦哈默举办了双钢琴音乐会，他们演奏了莫扎特的一首《降E大调双钢琴协奏》（K.365），和《D大调双钢琴奏鸣曲》（K.448）。莫扎特在音乐会次日（1781年11月24日）写给其父亲莱奥帕徳（Leopord Mozart）的信中提到：“昨天我在奥伦哈默家里演奏……我们演奏了双钢琴，其中的奏鸣曲是我专门创作的”。这首《降E大调小广板与快板》约作于1781年，相信也是此时期莫扎特为与奥伦哈默合作演出而作。

目前，这首作品在国内尚无人研究，但作为音乐神童莫扎特仅有的三首双钢琴作品之一，对其进行较为细致的分析与深入的研究相信具有一定的学术价值与实际意义。

由于该曲有两个乐谱版本：一个是由施塔德勒修补完成的版本，由德国骑熊人音乐出版社（Baerenreiter）出版；另一个是由德国亨勒音乐出版社（Henle）出版，由德国音乐学家、作曲家、慕尼黑音乐与戏剧学院教授弗朗茨·贝耶尔（Franz.Beyer，1922-）重新修补完成的版本，故笔者将对这两个版本的乐谱进行比较与分析。

此曲的结构图表：

小广板部分

段落 第一段1-8第三段20-35调性 降E大调第二段8-20

快板部分

施塔德勒版：

快板 降E大调 4/4拍 奏鸣曲式呈示部36-108发展部109-154再现部155-226曲式主部36-70主题36-52连接52-64小结尾64-70副部70-108主题70-78连接78-88结束主题89-102小结尾103-108第一部分109-127第二部分127-135第三部分136-147第四部分147-154主部155-189主题155-171连接171-183小结尾183-189副部189-226主题1 189-197连接197-209结束主题210-221小结尾222-226调性 降E大调 降B大调第一部分：G-降A-F-降b-降G-F-降G-F，第二部分：g-降B，第三部分：G-c-G-C-f-G-F-降b-降E-降A-降E，第四部分：降E-降B降E大调 降E大调

贝耶尔版：

快板 降E大调 4/4拍 奏鸣曲式呈示部36-108发展部109-160再现部160-232尾声232-244曲式主部36-70主题36-52连接52-64小结尾64-70副部70-108主题70-78连接78-88结束主题89-102小结尾103-108第一部分109-126第二部分127-151第三部分152-160主部160-194主题155-176连接176-188小结尾183-194副部194-232主题1 194-202连接202-215结束主题215-227小结尾227-232第一部分232-240第二部分240-244调性 降E大调 降B大调第一部分：c小调第二部分：降A-降b-G第三部分：D-d-降E降E大调 降E大调 降E大调

乐谱版本对比：

两个版本的小广板、快板呈示部是完全相同的。快板中主部主题轻松活泼，充满生机，副部主题柔和甜美，气质高贵。发展部，两个乐谱版本就完全不同了。

第一个版本施塔德勒版发展部（Baerenreiter）长48小节，由四部分组成，第一部分（109-127小节）运用了呈示部结束时的音阶动机：

这种发展部开始运用呈示部结尾动机的写法，在许多莫扎特的作品中出现——如莫扎特D大调钢琴奏鸣曲K.576第一乐章。

发展部第二部分（127-135小节）引入了主部主题，并首次在小调上出现（g小调），使原本明快愉悦的主题忧郁伤感起来：

发展部第三部分（136-147小节）材料来自呈示部副部小结尾中的经过句：

发展部最后部分（147-154），主要材料来自发展部第一部分中的音阶动机，但改变了其节奏型：

第二个版本贝耶尔版发展部（Henle）长51小节，比施塔德勒版长三小节，由三部分组成。

第一部分（109-126小节）建立在关系小调：c小调上，旋律的动机来自呈示部主部中的连接段：

第二部分（127-151小节）是副部主题材料，在下属调（降A大调）和属小调（降b小调）上出现：

第三部分（152-160小节），转入降E大调七级导音上的D大调，d小调，音型为分解和弦。为走向主调再现做准备：

该曲的再现部，两个版本的基本相同，不同有三处：

第一处，再现部主部小结尾，施塔德勒版与呈示部主部小结尾调性不同，为主调降E大调（183-187小节）；而贝耶尔版此处与呈示部调性完全相同，结束在属调降B大调。

第二处，再现部结束主题，施塔德勒版两次主题都由第一钢琴奏出（210-222小节），而贝耶尔版两次旋律中的第二次则由第二钢琴奏出。两者的声部安排不同。

第三处，全曲结尾，施塔德勒版无尾声（Coda），直接结束全曲，而贝耶尔版则有一段14小节的尾声。

综上所述，两个版本的区别显著，主观而言，笔者更喜欢施塔德勒版发展部和贝耶尔版的尾声，或许在未来的实际演奏中，将两个版本适当结合起来，值得一试。

有趣的是，《降E大调小广板与快板》与上文提到的1781年11月23日音乐会上演奏的《双钢琴协奏曲》K.365有着极其微妙且紧密的联系。《双钢琴协奏曲》K.365，是莫扎特为两架钢琴与乐队而作（先后被不同作曲家改编为双钢琴与木管、三钢琴甚至独奏版本），大约作于1779年，也称《第十钢琴协奏曲》这首协奏曲与《降E大调小广板与快板》中的快板，相似之处不可谓不多：同为为双钢琴而作，同为降E大调，同为4/4拍，同为快板，同为奏鸣曲式……甚至主题与材料，都甚为相似。

《降E大调双钢琴协奏曲》K.365 主部主题：

《降E大调小广板与快板》快板部分主部主题：

相同动机有两个：a动机，分解和弦（主和弦第二转位）下行；b动机，四度级进上下行。

《降E大调双钢琴协奏曲》K.365 主部第二主题：

《降E大调小广板与快板》快板部分副部主题片段：

可以看出，两首作品的主题惊人的相似，虽然莫扎特在创作《小广板与快板》时是否故意使用了协奏曲中的主题材料现在不得而知，但两者之间材料的一致性是毋庸置疑的。

最后，通过对莫扎特《降E大调小广板与快板》的分析、版本对比与材料比较，笔者希望读者对这首作品有更深入的了解，也希望这首在国内尚不为人所知的作品能够引起演奏者更多的兴趣。■

2015年度湖北省高校重点学科建设项目《双钢琴演奏与教学研究》研究成果（XK2015Y03）

钱程（1984-），江苏南京人，武汉音乐学院钢琴系讲师，主要研究方向：钢琴演奏与教学。