田世光工笔花鸟画双勾重彩技法分析与借鉴

于慧

摘 要：工笔花鸟画是中国传统绘画形式之一，与写意花鸟画相对应的一个画种，具有悠久的历史。在我国传统文化艺术中，工笔花鸟画题材广泛，并具有精谨细腻、工细逼真的艺术特征，而备受人们的喜爱。田世光一生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新，对工笔花鸟画的发展做出了很大贡献，其造诣深厚，艺术风格既精细入微又气势磅礴，画面往往体现出欣欣向荣之情，作品注重造型，讲究用色，重彩浓墨酣畅可人，视觉效果强烈。

关键词：田世光；工笔花鸟画；双勾；重彩；技法

中图分类号：G894 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0024-01

田世光的工笔花鸟画是对传统工笔花鸟画的传承与发展。从现在审美观意义上讲，他的工笔花鸟画雅致、清新、富有装饰韵味、得古意而又出新意。比较迎合现代人的审美情趣，他的艺术成就对当代工笔花鸟画的发展有着深刻的影响及借鉴意义。

一、田世光工笔花鸟画双勾重彩技法分析

1.勾线特点分析。“双勾”就是将物象的外轮廓及结构的边缘线用线勾出。以线造型的传统手法一直是中国绘画造型表现手法之一，多用于工笔花鸟。工笔花鸟以白描线条为主，双勾墨线中的浓淡粗细、虚实刚柔要有层次变化，用线条来体现物体的不同质感和空间层次变化，发挥线条的独有的魅力。田世光对于线条的理解有自己独特的见解和体会，在用线方面，他对工笔画有很高的要求，要求造型准确，其线条得体现出“骨、柔、力的品味”，运用装饰性色彩语言使形象更加突出，使物象更加生动逼真，具有更强的艺术感染力。例如代表作品《报春图》笔法工致，设色明艳，艺术风格精细入微，注重造型、构图、讲究用色，工致不觉板滞，线条曲折、天真、短促，有虚实、浓淡干湿等丰富的变化，作品从中体现出一种富贵向荣之感。

2.设色特点分析。田世光的工笔花鸟画在色调上有他自己独特的风格，往往在画面中呈现出雅致的黄褐色调，寓写于工。能将山水与花鸟结合，善做全景花鸟，其作品极力追求唯美，表现静雅与欣欣向荣之美。他的绘画风格受西方绘画的影响，其花鸟画注重色相，光感与纯度的相互关系，在强烈的对比中求得调和，使之古艳而不俗，具有柔和淡远的装饰美感，符合现代审美意趣，从而体现出独到的个性与时代特征。例如代表作品《牡丹图》笔法工致，设色明快，酣畅可人。表现出了牡丹婀娜多姿，雍容华贵的风范，极具艺术价值，画面整体有重彩的感觉，突出主体，给人的视觉冲击力强烈。他运用了“双勾”、“勾填”法强化牡丹，强调线条的使用，注重力的体现，在用色上其画以墨色、花青、胭脂，白粉、朱砂和藤黄等颜色，冷暖色调的协调搭配，色彩对比强烈，总体特征明显，艺术水平极高。

二、田世光工笔花鸟画双勾重彩技法对《又见美人蕉》的创作启示

1.对线条表现的启示。中国工笔花鸟画与线有着非常紧密的关系，讲究以线造型，线条语言在工笔花鸟画中有着独具特色的作用和地位。通过研究田世光工笔花鸟画的勾线特点，懂得线条要有曲折、流畅、天真、虚实、浓淡干湿等变化，色彩和线条的结合使形象更加完美。线条和色彩作为中国绘画艺术中形象塑造的基础，而线条又是中国绘画塑造形象的开始，是中国工笔画中最基础、最基本的形式要素之一，工笔画在《又见美人蕉》的创作中，以线造型为主来塑造形象，发挥线条的自身具有的魅力，画面的墨色线条从浓淡、疏密、干湿等方面进行勾勒，力求对象造型的精准，根据画面效果需要进行调整和修改，强调画面的和谐统一及画面的视觉冲击感。

2.对色彩表现的启示。一幅优秀的作品中色彩起到至关重要的作用，和谐的色彩关系给人以美的视觉享受，中国的工笔花鸟画有明显的浓淡色彩变化，又与西方的绘画略有差别，它省略掉光对物象的影响，以追求物体来表达本身的固有颜色，又在色块之间区分彼此关系，力求到整体相互相应，最后要传达出个人的思想寄托。《又见美人蕉》在着色过程中运用层层渲染的技法，叶子以深绿色调，花卉以大红色调，形成强烈的色彩对比，并借鉴田世光花鸟画注重色相，光度与纯度的相互关系，在强烈的对比中求得调和，使之古艳而不俗，具有柔和淡远的装饰美感。

三、结语

工笔花鸟画《又见美人蕉》创作中，以校园里的植物美人蕉作为创作素材，通过对素材的反复思考、了解和观察，确定借鉴田世光的双勾设色技法来表现创作。用传统工笔花鸟的表现方法来对美人蕉的姿态特征进行描绘。技法方面将运用传统的表现技法，如勾线、渲染等传统技法为主要的表现手段，讲究用线造型，强调线条在画面中的重要性，同时，注重色彩语言在画中的表现，如此才能达到薄而厚重的效果。

《又见美人蕉》是运用“线条语言加色彩语言”手法向大家展示出美人蕉的各种姿态。该作品的内容中融入了个人写生的审美体会，运用了传统的绘画技法，注重作品画面的构图，作品的情景及个人的情感表现，并把作品与传统工笔花鸟画相结合，使其作品生动而又富有情趣。

参考文献：

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