秦州小曲《绣荷包》的歌唱声学初探

陈国强

摘要：本文采用实验语音学研究方法，以一首秦州小曲《绣荷包》为研究对象。通过对秦州小曲歌唱语音信号的采集，分别提取能量、基频、共振峰等参数，运用统计学方法对语音信号的能量、基频等声学表现进行分析，初步探索秦州小曲的演唱技巧和参数范畴，为秦州小曲的保护和演唱教学提供基础数据。

关键词：秦州小曲；声学分析；实验语音学

秦州小曲是古老的乡土社戏遗存下来的一枚活化石，原先是先秦游牧民族生产劳动过程中传唱的一种歌谣，那时就叫作山歌，即山野之歌。它在历史的演进过程中，不断地发展变化，兴衰沉浮。长久以来，它活跃在广大农村和穷乡僻壤，从来没有登上过大雅之堂和戏剧舞台，是在民间祭祀活动和群众自娱自乐的秧歌社戏中演唱表演，是一项地地道道的非物质文化遗产。在天水还有武山民歌、秦安老调、付川小曲、甘谷小曲、甘谷道情、秦州小曲和秦州民歌以及清水道情等，都是以曲牌体演唱的民间歌曲。秦州小曲曲调极为丰富，主基调就是曲牌体，现存九弓十八调，调韵悠扬委婉，优美动听，还带有一丝凄苦之音。“小曲”节目都有人物故事情节，唱腔多变，风格迥异，传统剧目繁杂。它全部是反映秦州先民生活情调、风土人情和历史风貌的，又以地方方言演唱，乡土气息十分浓郁。所以我们把秦州小曲称作乡土、乡音、乡情文化的载体。

秦州小曲，承载着厚重的历史风尘，在千百年的传承过程中，虽然数起数落，但薪火相传，仍然深受群众的喜爱，是群众喜闻乐见的一种曲艺文化。之所以称它是民间文化瑰宝，是因为它继承了地方方言中的文化脉络，传承着丰厚的历史价值和艺术价值，又是研究西部戏曲历史以及秦腔、眉户等戏剧发展史的一个典型史实依据，是西部戏曲史上的一枚活化石。由于市场经济的快速发展，城乡人民文化生活受到光电技术发展的冲击，会小曲的老艺人逐年减少，农村青壮年外出打工，新一代传承人越来越少。使秦州小曲的传承与发展受到挑战，如何保护与发展是亟待解决的一个问题。

目前，在天水市乃至整個西北地区，关于秦州小曲的研究甚少，张雅宁的论秦州小曲唱词的艺术特点和秦州小曲剧目研究，邓怡婷的论秦州小曲的唱腔研究，郭倩的秦州小曲研究，从演唱方法、民俗学、民族音乐学与文化人类学等方面进行了研究，几乎没有对秦州小曲声学的研究。秦州小曲集中反映了当地民众的生产生活、思想意识以及文化历史，是一项值得发掘、传承的地方小曲。但是，鉴于秦州小曲目前面临传承发展的困境，我们不得不深思秦州小曲发展的前景和走出困境的途径。秦州小曲如何应对多元文化及现代文化的冲击带来的发展困境，如何应对时代发展带来的传承危机，如何面对人们的认知局限等，都是值得探究的重要课题。因此，本文从声学的角度去研究，为秦州小曲的保护与传承提供科学的数据和先进的方法。

一、实验方法与信号采集

（一）实验方法

本实验共录制了1名发音人唱一首歌的样本，发音人有较好的民歌演唱功底，尤其对秦州小曲，有着独特的理解和熟练的演唱技巧。在录音材料的设计方面主要考虑到所选歌曲的代表性，从秦州小曲中选取了《绣荷包》这首歌。

（二）信号采集

本实验使用的硬件设备主要包括声门仪（EGG）、外置声卡、领夹式麦克风、电脑、调音台。录音软件为AdobeAudition 1.5，声学分析采用Praat软件和SPSS统计软件，根据不同的音段特征，对录音语音进行切分、打标记和声学分析，通过对《绣荷包》的基频分析和能量分析，量化研究秦州小曲的发音特点和发音方式。

二、实验分析

本文选取了秦州小曲具有代表性的《绣荷包》，由于这首歌每一段歌唱都由三个节拍组成，而且每一段的歌唱曲调都非常相近，所以从中挑选出第一段作为主要研究对象。我首先把第一段用录音软件Adobe Audition 1.5分别切出每个节拍，然后用Praat软件分别提取《绣荷包》的三个节拍的能量和基频等多项声学数据，分析秦州小曲的声学特征。

（一）能量分析

能量代表音量的高低，代表演唱者在歌唱过程中的气流量高低和声调振动幅值。演唱者通过能量的变化来表达自己的情感变化。本文选取了秦州小曲具有代表性的《绣荷包》这首歌，用Praat软件分别提取了《绣荷包》第一段的三个节拍的能量分析图。

从表1可以得知《绣荷包》第一段第一节拍的能量最大值为85.5dB，最小值为36.6dB，平均值为72dB，第一节拍能量呈现了1个主要集中区域，主要集中在70-76dB之间，74-76dB之间出现了能量最大值；《绣荷包》第一段第二节拍的能量最大值为80.5dB，最小值为39.6dB，平均值为70.7dB，第二节拍能量呈现了1个主要集中区域，主要集中在68-75 dB之间，70-72 dB之间出现了能量最大值；《绣荷包》第一段第三节拍的能量最大值为87.9dB，最小值为27.6dB，平均值为66.6dB，第三节拍的能量呈现了三个主要集中区域，分别集中在58-62 dB、64-66 dB以及70-78 dB之间。其中70-78 dB之间最为集中，74-76 dB之间出现了能量最大值。

从表1中还能得到，歌手唱《绣荷包》第一段第一节拍的歌声在一段时间内持续了低音后骤然上升到高音，再从高音骤然下降到低音。歌手唱第一段第二节拍的时候歌声也跟第一节拍一样，持续一段低音后骤然升到高音，再由高音逐渐下降到低音。歌手唱第一段第三节拍的时候歌声也在一段时间内持续保持了低音，然后歌声逐渐上升到最高音，然后逐渐下降到低音。以上可以得出，每个节拍的能量的走向基本呈现“拱形”趋势，先升后降的特点表现得非常一致，相比一般民族唱法和美声唱法，秦州小曲的能量并非很高，却很集中，起伏比较明显。

（二）基频分析

基频是声带作周期性振动的最低固有频率，在语音上的表现为声音的高低，在生理上的表现为声带振动的快慢和对气流速率的控制程度。使用Pmat软件分别提取秦州小曲《绣荷包》第一段的第一节拍、第二节拍和第三节拍的基频分析图。endprint

从表2中可以得出，歌手唱《绣荷包》第一段第一节拍时基频呈现了两个主要集中分布区域，分别集中在160-210Hz和260-280Hz之间，其中160-210Hz区域最为集中，190-200Hz之间出现了基频最大值。歌手唱《绣荷包》第一段第二节拍时基频呈现了三个主要集中分布区域，分别集中在110-140Hz、170-200Hz和280～290Hz之间，其中110-140Hz区域最为集中，160-170Hz之间出现了基频最大值。歌手唱《绣荷包》第一段第三节拍时基频呈现了四个主要集中分布区域，分别集中在80-120Hz、130-150Hz、160-175Hz和190-220Hz之间。其中90-100Hz之间出现了基频最大值，130-150Hz区域最为集中。

从气息控制和运用来看，秦州小曲《绣荷包》歌唱艺术十分重视呼吸训练，对歌手演唱、发声技术起到至关重要的作用。歌手唱《绣荷包》第一段第一节拍时基频在一定时长范围内，经常保持一定的平衡性和稳定性，形成音域范围，波动比较小，在情感变化过程中，会骤然升高或者降低，所以听起来节奏自由。歌手唱《绣荷包》第一段第二节拍时跟第一节拍的演唱法相似，但情感波动比第一节拍更大些。歌手唱《绣荷包》第一段第三节拍时基频从低骤然上升下降，又骤然上升再慢慢下降，这也充分表达了歌腔舒展、节奏自由、曲调优美流畅，起伏跌宕，旋律线多作波浪式进行，发出的声音可以具有持久耐力及穿透力。

（三）歌唱共振峰分析

从共鸣特征来看，共鸣在歌唱发声中是很重要的因素，也是歌唱艺术重要表现手段，它能使人的嗓音变得清脆、明亮，富有穿透力。演唱秦州小曲，就特别需要这种明亮、光彩、穿透力强、金属般的声音，也只有这种声音，才能传送得更远。表3为各节拍提取的F1、F2、F3和F4共振峰基频数值。

从表3中可以看出，歌手唱第一段第一节拍时F1平均值499.6Hz，F2平均值1227.2Hz，F3平均值28115Hz，F4平均值3992.3Hz。歌手唱第一段第二节拍时F1平均值557.9Hz，F2平均值1197.2Hz，F3平均值2546.9Hz，F4平均值3755.2Hz。歌手唱第一段第三节拍时F1平均值581.1Hz，F2平均值1374.1Hz，F3平均值2658.7Hz，F4平均值3862.1 Hz。

三、实验结果

本文选取秦州小曲民歌中极具代表性的《绣荷包》，从能量、基频和共振峰等方面进行了语音特征分析并得出一些结论。《绣荷包》第一段的能量并非很高，能量的波动幅度较大，强弱交替现象较多，歌曲的音域适中，让人听起来清新、婉转。说明歌手在歌唱中可以很平稳地控制着呼吸和力度的变化。在很长一段时间里，能量的稳定性和延续性需要很好的发声生理机制和较强的演唱技巧，这是唱好秦州小曲的必备条件。《绣荷包》各节拍的基频基本都是呈階梯式上升，然后再阶梯式下降，充分表达了歌腔舒展、节奏自由、曲调优美流畅，起伏跌宕，旋律线多作波浪式进行，发出的声音具有持久耐力及穿透力。秦州小曲以委婉动听的地方方言演唱，曲调含情脉脉，悠扬婉转，调韵细腻，乡音浓郁，情意悠长，极具秦州地方小曲的独特风格和显明的个性特点。歌手唱《绣荷包》第一段各个节拍的高能共振峰接近民族唱法和美声唱法，这主要归因于以假声发声，阻气相对较弱，泛音也就相对少而弱。从共鸣特征来看，共鸣在歌唱发声中是很重要的因素，也是歌唱艺术中的重要表现手段，它能使人的嗓音变得清脆、明亮，更富有穿透力。另外，由于“秦州小曲”演唱艺术中多运用上部共鸣，也就具备了咬字清晰、准确；声音明亮、清脆、集中，高音较为灵活的特点，这与美声演唱艺术技巧不同。总的来说，基频和能量作为声学重要参数，与演唱风格与表演形式有着密切关系，只要我们充分理解这种关系，那么对民族口传文化的深入研究和促进口传文化的继承和保护将指日可待。

由于本人初次研究秦州小曲的声学特征，在研究方法上可能存在不足，在研究内容上也仅限于针对秦州小曲《绣荷包》第一段的三个节拍来进行声学特征分析，研究结果可能会存在个性差异，希望在以后的研究中能逐渐摸索到更科学、更全面的研究方法，在研究内容中逐渐扩展，使研究结果更具普遍性。endprint