我演《春雪润之》中的毛岸英

孙亚军

〔摘 要〕话剧《春雪润之》讲述的是毛泽东送长子毛岸英到朝鲜前线，承受毛岸英为国捐躯、安葬在异国他乡的巨大悲痛的故事，表现了毛泽东、毛岸英之间深厚的父子感情，展示了毛泽东作为领袖和父亲恢宏而又细腻的内心世界。剧中我饰演毛岸英，本文回顾角色的创作过程，试与同行们进行交流和探讨。

〔关键词〕《春雪润之》 毛岸英 人物塑造 舞台技巧

话剧《春雪润之》从创作至今先后在广州、北京、上海、武汉、长沙、重庆、宁波、温州等地演出百余场，该剧先后获第六届全国话剧优秀剧目展演二等奖、文化部第十三届文华奖优秀剧目奖、第七届“广州文艺奖”二等奖、广东省第八届精神文明建设“五个一工程”奖、2012年全国戏剧文化奖·话剧金狮奖优秀剧目奖。本人也因饰演剧中的毛岸英获得第八届全国话剧金狮奖表演奖。

本文回顾角色的创作过程，试与同行们进行交流和探讨。

表演艺术的最高境界就是在舞台上塑造生动鲜明、富有个性、独具特色的艺术形象。话剧演员在塑造舞台人物形象的过程中，要全面理解、分析人物的特征，具备良好的想象力和创造力，对剧本的舞台人物进行再次创作，最后向广大观众呈现出鲜活、直观、具体、生动的舞台人物形象。即如著名表演艺术家金山老师说过的：“活人演活人给活人看”，生动且形象地概括了表演艺术。

一、深入分析剧情，准确掌握人物特点

话剧《春雪润之》讲述的是毛泽东送长子毛岸英到朝鲜前线，承受毛岸英为国捐躯、安葬在异国他乡的巨大悲痛的故事，表现了毛泽东、毛岸英之间深厚的父子感情，展示了毛泽东作为领袖和父亲恢宏而又细腻的内心世界。剧中我饰演毛岸英，关于毛岸英的文字记录我翻阅了无数次，希望从中能找到一些更贴近他的细节。阅读剧本、分析人物、与导演探讨，可结果总不能让自己十分满意。有一次在翻阅图片资料的时候，看到一张毛泽东与毛岸英在一院落聊天的历史图片，一个细节引起了我的注意：当时毛岸英双手合拢抱着膝盖面带微笑“小心翼翼”地看着眼前的父親，毛主席此时翘着二郎腿右手夹着香烟开怀大笑。

针对这样一个非常轻松愉快的画面，我对照片上毛岸英的这一动作特点展开想象和分析，与导演共同把这个细节运用到了演出当中。很多观众对这一场戏中毛岸英的这个动作都记忆犹新，很容易便理解了当时毛岸英与父亲谈话的这场戏。

这毛岸英是一个既平凡又特殊的人。虽然生长在一个特殊的家庭中，但他始终处处加倍的严格要求自己。为了国家的富强、人民群众的幸福，为了国家的主权不受侵犯，他第一个报名参加志愿军。他从来没有显露过出生于特殊家庭的优越性。这一切事实是我塑造这一人物的基本出发点，是我表现人物最坚实的依据和信念。

二、准确把握舞台人物语言特点

对于话剧表演而言，演员在舞台上常通过语言的形式推动整个剧情的发展，同时也会利用语言来吸引更多观众的注意，以此刻画、塑造一个完美的舞台人物形象。和肢体动作相比，语言形式表现更为直接、深刻，而且也更复杂，舞台上只有准确、鲜明地体现角色内心独白，使角色台词生活化、特定化，才能充分展现人物的精神世界。因此，对于台词我仔细琢磨 。

剧中有毛岸英去朝鲜战场前与父亲告别的一场戏，毛泽东与毛岸英的见面次数屈指可数，在将赴战场前，这种见面对于毛岸英来说是尤为珍贵的。我对于这场戏的每一句台词每一个眼神做到了细致入微、小心翼翼的处理。比如说父亲的一句话：“来，我们坐下来好好说说话。”我答应了一声：“嗯！”这一声“嗯”的处理我没有一带而过，因为这里边包含了毛岸英很多的内心渴求，他是多么希望和父亲近距离地坐下来好好说说话，当作是一份礼物带去朝鲜战场。当时我的处理是先迟疑了一下，没有很快回答，定睛望着眼前这位慈祥可敬的父亲，用激动不可言喻的、又不敢肯定的、略微颤抖的铮铮语气应了一声“嗯！”当时眼泪已经控制不住地流了下来。舞台上声音的造型和瞬间的情感处理增加了对人物的更深层次的刻化。

结语

斯坦尼斯拉夫斯基曾说，最好的老师，是自己。做为呈现艺术载体的演员，全方位的艺术修养很重要。当一个剧本拿到手里时，除了导演，演员也需要自己进行二度创作。研究剧本、理解人物、明确主题，对自己所担任的角色、狠下功夫、切磋琢磨、反复推敲、不断加工。要认真审视自己的每一幅想象、每一次交流、每一句台词、每一个动作是否都源于生活又高于生活。如此，才能使塑造的舞台人物形象丰富、真实、有血有肉，有艺术感染力。

参考文献：

[1][英]戴维·马加尔沙克.斯坦尼斯拉夫斯基传[M].上海：上海译文出版社，1984（10）.

[2][美]乌塔哈根（Uta Hagen），哈斯克尔弗兰克尔（Haskel Frankel）著，胡因梦译.尊重表演艺术[M].北京：世界图书出版公司，2014（01）.