中西方审美视域下的油画风景创作的新语境分析与阐述

陈健勇

摘要：在中国历经百年发展中，油画经历了西学东渐的本土化、民族化历程，最终促使中国油画独具特色。油画风景创作属于一项艺术活动，以大自然景物作为描绘的对象，是直观感悟自然、认识客观世界的重要途径，在各类绘画中占据核心位置，风景油画艺术中蕴含着丰富的传统文化底蕴，已成为新时期重要的美术研究课题。因此，本文作者多角度阐述了中国风景油画发展历程，多层次分析了风景油畫的分类与创作，详细探讨了油画风景创作的新语境。

关键词：油画风景创作 新语境 分析

中图分类号：J223 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）08-0067-03

一、中国风景油画发展历程

就我国而言，风景油画的起步并不早，经历了多个发展阶段。长时间以来，中国画家都在不断探索摆脱西方风景油画制约，发展自身艺术特色的方法。站在客观角度来说，我国风景油画是从模仿到不断探索独特风格、艺术魅力整个过程中从未停息，而如何促使中西油画有机融合已成为新时期相关领域研究的重大课题。在中国风景油画诞生后，我国大批艺术家到欧洲留学，学习、探究西方的风景油画，印象派的风景油画是研究的重点。随后，逐渐传入我国，而我国在这一时期出现了一批杰出的风景画家，比如，徐悲鸿、刘海粟[1]，创作出很多优秀的风景油画作品，李瑞年创作的风景油画受到了社会大众广泛的关注，被称之为我国“风景油画的先锋”。在风景油画创作中，李瑞年巧妙利用了写实的绘画手法，客观描绘了祖国的大好河山。在新中国成立后，我国又派出一批画家到苏联学习，及之1965年后，我国风景油画都受到政治因素的影响，大批风景油画不断消失。20世纪70年代后期，风景油画才重新展现在世人面前，得到我国画家的认可，逐渐成为画家创作绘画作品中应用其中的关键表现形式之一。自改革开放以后，我国风景油画已步入展现的发展阶段，是其发展史上的重大转折点，正处于迅猛发展中。

二、风景油画分类与创作

站在客观的角度来说，风景油画的种类特别多，以创作方法为例，可以分为三类：写实风景油画、抽象风景油画、印象风景油画[2]；以时间为基点，可分为两类：即古典风景油画、现代风景油画；以地区为基点，可分为的类型特别多，比如，地中海风景油画、欧美风景油画、田园风光风景油画。各类风景油画都有着别样的韵味、风格，在时代发展的浪潮中，风景油画艺术的形式将会不断变化。在创作风景油画中，画家必须准确把握其表现技巧以及方法，要意识到观察的重要性，准确把握不同物象间的关系，合理安排油画构图与调配色彩，将内心情感巧妙融入到画面物象中，促使主观色彩、情感巧妙融合，创造别样的画面意境。具体来说，就绘画而言，画面意境至关重要，如果绘制的画面缺乏意境，将缺乏“灵性”，很难吸引观者。在创作油画风景中，画家必须以作品主题为切入点，将情感巧妙应用到风景油画中，客观呈现自身内心的真实情感，要学会和应用到画面中的景物“交流”，从不同角度入手更好地体验、感悟各类景物。这是因为自然景物也是有生命的，创作过程中，画家必须用心和各类景物“对话”[3]，学会聆听它们不同的语言，感受其散发的灵气，达到情景交融的目的，顺利抓住景色的本质，促使绘制的作品更具生命力、感染力。

三、油画风景创作的新语境

（一）意象取神

意象是中国传统绘画强调的重中之重。在油画风景创作中，画家必须将“构图、造型、运笔、用色”落到实处，注重整体布局，多角度准确把握所描绘自然景观的形象、形体乃至形状，借助物象的自然外观，充分感受其内在的精神实质，更好地理解“以形写神、以神达意”的境界[4]。以山、河为例，在创作过程中，山、河不再是单纯的物象，其所产生的气质传递给画家后所产生的感受，属于一种抽象感受。《村医图》是南宋画家李唐的代表作，尽管画面中伤者的人体结构并不一定是客观准确的，但观者可以透过画面感受到伤者那种“疼痛感”，这便是对造型结构的巧妙处理，重“意”而不是“形”。在该思想指导下，我国油画风景创作中画家必须借助本土文化精神，全方位观察客观自然，借助“似和不似”的形式，客观呈现自然景观的神韵，促使风景油画具有浓浓的写意气息，客观展现中国艺术精神，即不追求完美表现客观物象。“似和不似”特别的艺术精神出现在中国传统文化不断探索中，对以后风景油画的创作有着非常深远的影响。

（二）韵随意动

就我国而言，油画风景创作初期就存在较大的时代差异性。徐悲鸿留学归国后，带回来了法国的写实主义，此时的西方正处于革新现代主义运动中，带回的写实主义并没有发挥重要的作用，产生了消极影响，促使我国传统意象思维不断被淡化，以林风眠为中心的画风受到极大地影响，长时间处于边缘化状态。在此基础上，西方油画的写实主义很长一段时间内在我国占据核心位置，导致中国油画风景创作陷入困境，困难重重。在这样的文化背景下，油画风景创作中，不可避免地让画家们会感到困惑，在追求西方油画的“自然光色、体积空间处理”中，却发现很难利用西方文化的价值观，准确诠释当时我国本土的社会现实。

站在客观角度来说，作为一种视觉艺术，油画风景的色彩特别丰富，而油画表现语言和创作者所处的文化背景，采用的观察方法紧密相连。在创作过程中，画家可以将客观物象的相关要素划分为两类，即“受光、背光”[5]，以此为切入点，根据作品主题，合理处理画面色彩层次，准确控制各要素。面对五彩缤纷的大自然，画家可以随“意”概括、抽象，更好地呈现画面的色彩美，还原事物面貌的基础上，准确把握色块力度，合理布局色块，促使观者和自己产生心灵碰撞，引发他们深思。在创作油画风景中，韵律和色彩处于同等重要的位置，画家借助画面色块布局、运笔气势，巧妙地呈现韵律，被称之为“气韵生动”。以《论衡·无形》为例，是王充的代表作，其中便提到韵律的重要性，借助笔势、色彩，促使绘制的画面富有韵律美、节奏感，将气和色彩相融合，起到“气韵生动”的效果[6]。在该语境下，绘制的风景油画更具吸引力、感染力，更好地吸引观者的眼球，使其充分感受自然景物的无限生命力。

（三）计黑当白

和西方油画相比，我国油画中大都存在空白，被称之为“留白”，但并不是空白概念，是画面构成中必不可少的关键性组成要素，发挥着重要的作用。就西方油画风景创作中，画家在描写自然景物过程中，大都巧妙利用空气透视法，客观呈现画面空间、景象，特別是印象派画家。20世纪西方绘画中，塞尚的绘画形式是现代主义形式语言出现的首要前提，甚至得到了美术史家的认可，被称之为“现代主义之父”[7]，注重借助视觉去构建普桑。而西方美术界的理性主义才是“普桑”的真正意义上的代表，塞尚借助理性的画面客观呈现了对应的理想主义精神，属于西方古典哲学、科学的重要表现。对于塞尚来说，不断构建一种全新的画面，即“结构坚实”的画面，这和印象派所主张的有着本质上的区别，但他也不想回到“普桑视觉”中，想从不同角度入手巧妙利用印象派直观表达方法，客观呈现自己的理性主张，以感性、直观的内容去呈现西方文化理念。结合塞尚的主张，对于我国来说，也必须在实践中不断探索适合中国油画风景创作的道路，必须充分意识到回归本土文化的重要性。空白是指根据绘画主题，对画面进行科学的“虚”处理，属于“意象”空间，可以是观者主观想象的一系列自然景观，比如，大海、江河，可以是无形的，属于主观想象，也可以是具象的，是自然景物的真实描绘等，是我国本土哲学中的“虚中有实、有无相生”等概念的客观呈现。

（四）书写用笔

就笔法概念来说，源自于书法所具有的视觉特点。就中国传统绘画来说，其笔法可以促使画家从不同角度入手将所认知的美学、自然巧妙融合，在实践中，不断探索，逐渐形成独特的创作思路，具有浓浓的本土气息。在创作油画风景中，其本土化和用笔密切相关，在整个艺术实践过程中，我国古人所积累的笔法都特别讲究，也就是说，风景油画绘画意境和笔法息息相关，必须引起高度的重视。以《瑞雪兆丰年》《远村夕阳》为例，这是白羽平的代表作，属于布面油画，创作过程中，白羽平借助已有的书写造型能力，客观呈现自然形态，并将其巧妙融入到画面大结构中，以笔触为基点，促使画面绘制的景观具有较强的表达力度，在笔势、肌理作用下，促使绘制的画面形成一种独特的语言。站在客观的角度来说，该笔法是重要的描写形式之一，也是中国哲学精神的核心载体，有着深刻的涵义。具体来说，在油画风景创作过程中，画家所采用的笔触具有的审美价值远远超过其形象塑造方面的优势，在一定程度上客观折射出东方绘画所具有的神韵，这也是和西方绘画本质上的区别。在以笔运气的基础上，画家可以更好地将随绘制客观事物的内涵呈现出来，富于艺术作品生命力、感染力。借助用笔，观者可以知道画家所具有的意识观念、文化修养，更好地了解作品内涵。

四、结语

总而言之，自风景油画传入到我国以后，已成为我国画家在表现风景方面的应用关键性表现手段。但风景油画属于我国向西方学习的一种舶来画种，促使我国传统文化、西方文化二者有机融合，更好地满足社会大众的审美客观需求，这已成为我国风景油画家共同探讨的课题。为此，在创作油画风景过程中，我国画家不能一味地模仿西方风景油画作品，要在实践中不断探索，巧妙融入创新元素，必须准确把握其新语境，画面留白、造型笔法等，在各种新语境中，客观看待这一舶来画种，回归到我国传统文化中，不断吸取其本土文化元素，构建具有特色的中国油画风景新语境。以此，促使这一舶来画种更好地发展，和我国本土文化巧妙融合，更好地展现风景油画的本土特点。

参考文献：

[1]包福生.当代中国风景油画的艺术语言研究[D].昆明：云南师范大学，2014年.

[2]贺雁翎.水彩风景画的自然规律之美与艺术规律之美的统一[D].长沙：湖南师范大学，2010年.

[3]刘勃.油画风景创作的新语境构建[J].中国美术，2014，（05）：122-124.

[4]李君.浅谈对油画风景写生与创作中几个因素的认识[J].大众文艺，2015，（03）：86.

[5]吴志刚.论风景油画创作中的艺术表现形式[J].中国艺术，2012，（02）：116-117.

[6]金川.论风景油画创作的情感表现[J].大舞台，2013，（08）：92-93.

[7]王柯.浅谈我对油画风景创作的一些感悟[J].北方文学（下半月），2012，（06）：89.