滑际珂

滑际珂

HUA Jike

1968年出生

1986年入学天津大学建筑系（学士、硕士）

天津中天建都市建筑设计有限公司总经理

2015年世界华人建筑创作奖

2013年“海河杯”优秀勘察设计奖建筑工程类二等奖

2012年天津市优秀勘察设计奖住宅类一等奖

2008年中国建筑学会第七届青年建筑师奖

在天大建筑学院学习的经历使我从一个理工男成为了一名设计师，这期间也有很多不适应。

一年级时我们进行了大量的墨线练习、古亭渲染练习、仿宋字练习……就像达芬奇学画时先画鸡蛋一样，当时觉得着实枯燥无味。但是那时的学习气氛特别好，比图、评图、留图的体系激励着大家无比认真和追求完美。我觉得在这其中不自觉地培养了一种“工具快感”，使你在工作中乃至困顿中，仍然觉得画草图是一种乐趣。时至今日，我又尝试了几乎所有的现代绘图工具，目的不再重要，但使用器具以及画图本身已是一种快乐。

二年级的时候，我们有幸受教于很多位值得尊敬的老先生，比如彭一刚先生、屈浩然先生、王乃香先生、聂兰生先生等等。老先生们手把手地教授、示范，这种传统的建筑学方式，让我们感受到的是工匠精神，影响深远。

建筑文化传统与新技术

中天建做的一系列项目一直对传统文化有一种再思考的过程，试图用建筑师的项目实践来推敲和表达对它的理解，是从设计导向设计。在表达传统的过程中，并没有采用太多的新技术，而是用新的眼光和视角来看待这个问题。建筑学本身带来的是观念上的影响。

建筑师与电影导演有着异曲同工之处，对比李安和张艺谋，一部《卧虎藏龙》一部《大红灯笼高高挂》，相较于张艺谋的“浓墨重彩”，李安镜头下的“轻和飘”则更不好表现。

轻盈的建筑可以漂浮在水面上，静谧得令人冥想，而高筑的基座承载着建筑之重，令人心生敬畏。想要表现建筑之轻就必须让建筑看上去像是摆脱了地心引力，所以架空的干阑式建筑是轻的，漂浮于水面的船坊是轻的，而高台建筑却是重的，它们的重如同磁石般牢牢地依附于大地。

建筑所呈现的轻与重取决于建筑形态（塑形、框架形、片形）、建筑与地面的连接（漂浮、架空、基座）以及材料的选用（轻质材料、重质材料）。太湖石漂浮在碧水与白砂之间，把人带入禅的意境中。半透明的玻璃在黄昏时分透出朦胧的美。江南传统建筑的轻盈完全可以通过现代手法与材料得到完美的演绎。

在项目中，格调竹境在形式上传承着传统中式，曲院风荷在空间上进一步吸取了传统之精髓，格调林泉则不仅延续了之前格调竹境和曲院风荷的概念与手法，而且在意境上得到了升华。这是一个不断递进的过程。项目中模拟瓦楞的处理，用的是钢，既有传统的味道，但又完全不一样。传统作为抽象的过程，基于现代包豪斯式的方式，用建筑学本体的语言来回答传统和现代的关系，立足于空间及形式。

面对现代中式项目，我们提出传统部位用当代手法来解决、传统材料用当代方式来解决、传统方式用当代材料来解决的思路，力求平衡“新与旧”之间的贴合感和疏离感。

另外，新中式建筑离不开园林对其的衬托与影响。日本园林是沉思的、静态的，充满画面感，但不适合身体；而中国园林则是行走的、动态的，更关注流线和空间高差。园林附着了太多文学家的想象。有限与无限、看与被看、内与外、主与从、虚与实、藏与露、引导与暗示、渗透与层次、借景与对景，这一切皆是建筑与园林的游戏。

当代建筑发展面临的最大挑战

虚拟现实系统对建筑空间的描述是实时的、交互的、动态的、主动的，完全不同于以往的设计媒体。随着VR技术的不断提高和普及，建筑师可以在任意时间和设计的任意阶段走进建筑，从任意角度、以任意视角，通过漫游来观察和体验自己的设计作品，身临其境地感受空间、尺度、材料、质感甚至声音……这远比坐在屏幕前观看二维的设计图来发现设计中的问题和错误要容易得多。建筑师可以实时地对设计要素进行修改和完善，较好地保证了设计思维的连续性。

但是我们可能会有疑问：建筑是存在于虚拟场景中更有意义还是存在于现实中更有意义？虚拟技术可以实现建筑师的无限想象，在“游戏”中空间将更为丰满，那么是否建造完成可能将失去它的既有意义。以前建模只是为建造做准备的步骤之一，但以后建模本身可能就将成为设计的终极目的，因其带来了令人极大满足的体验感受。

虚拟建筑漫游使得建筑师的设计体验不再是简单的线性片段，而是将其整合为多感知的、生动的、有机的整体，从而使设计体验更加真实。沉浸在更加真实的设计体验中，建筑师的思维、创造力和灵感将被极大地激发。

未来可能会是虚拟空间与物理空间的一种较量。随着物理空间的弱化以及虚拟空间的强化，对于建筑师来说无疑是挑战也是新蓝海。

1.2 格调竹境3-5 清河会馆