浅析陈洪绶与崔子忠人物画之对比

王君

摘 要：晚明变形主义人物画家中，当推崔子忠、陈洪绶成就最大，时有“南陈北崔”的说法。据朱彝尊在《崔子忠陈洪绶合传》中记道：“崇祯之季京师号南陈北崔。”朱氏最早将陈、崔的小传合并载入自己的文稿《曝书亭记》，并加以点评予少时得洪绶画辄惊喜，及观子忠所作，其人物怪伟略同，二子癖亦相似也；又在其诗中道：“崔陈人物最瑰奇，仕女天然窈窕姿。弟子描摹失师法，尽调铅粉画东施”。如此反复评说，致使此提法传播开来。

关键词：变形主义；陈洪绶；崔子忠；成就

中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0157-01

一、陈洪绶、崔子忠的生平遭遇

（一）陈洪绶生平

陈洪绶字章侯，号老莲，又名胥岸，号小净名、悔迟等。明万历二十六年（1598年）生于浙江省诸暨县枫桥镇一个名门望族。他早年曾经花费了近二十多年时间试图走上一条常规的人生道路—出仕之途，显然比崔子忠对于现实世界的态度要积极的多。但是在这期间，其连续经历了家庭变故、爱妻去世等一系列打击，加之在朝中看的却是佞臣当道的局面，仕途希望彻底幻灭，终于1643年返回江南。明亡之后，陈洪绶“借僧活命”，过着外表狂放，内心隐痛的矛盾生活，此狂放生活直到去世。

（二）崔子忠生平

崔子忠，初名丹，字道母，号北海，又名青蚓，山东莱阳人。甲申年（1644）年，后移居北京，崇祯时为顺天诸生，会游董其昌门。与陈洪绶相比，崔子忠的人生道路似乎要简单得多，但并不意味着就有多么顺畅。他一生居住在繁华的京师，却杳然如隔世之人，终生穷困潦倒，自始至终过着隐居的生活。明亡之后，陈洪绶与崔子忠选择了一生一死两条不同道路。崔子忠在明亡时，本可继续其隐居生活，但他却做出了颇为令人惊讶的选择，“甲申之变，走入土室而死”，生命戛然而止。

二、陈洪绶、崔子忠人物画的风格特点及对比

（一）陈洪绶人物画风格特点

对于陈洪绶的绘画才能与成就，《图绘宝鉴续编》说：“花鸟人物，无不精妙，中年遂称一家；奇思巧妙，变幻合宜，人所不能到也。”可见其描绘题材甚为广泛。在这些多方面绘画才能中，以人物画最为时人推重。概括来说，其人物画最大特征在于“奇而秀，古而雅”。首先体现在人物造型上，据周颢《陈洪绶绘画造型创格析》研究指出，其早期造型方圆结合，外形变化丰富而且造势造力有郁结之气，到中期后慢慢整合为更加圆融更加浑化，直指心性，归乎本源的精神图式。典型的人物塑造则是上锐下丰，头大身小，化方为圆。《麻姑图》中仕女面向端庄，身姿与形态偏方正，气质硬朗、庄重，衣纹用线也是粗简方折。陈洪绶在整体造型的方圆变化中，陈氏又适当夸张五官，强调额头、鼻子、下颌三处高点，人物形象由此具有“奇古”之态，其笔下的仕女、高士、神佛、鬼怪均是如此。人物造型的“奇古”特点与陈氏线描的处理手法有着不可分割的关系。

（二）崔子忠人物画风格特点

画史上说崔子忠“善画人物，规模顾、陆、阎、吴名迹，唐以下不复措手。白描、设色能自出新意”。取法在晋唐之间，又博采诸家所长。与其个性相类，所画人物奇古不媚；强调构图趣味，常有出奇之处；笔墨圆劲酣畅，强劲中不失柔美，线、墨、色的使用手法与当时画坛的常规画风有很大的差异，流露出一种清刚绝俗的视觉感受，论者以为“非唐非宋”。崔氏的道释人物则是白描、设色兼具，《白描佛像》全图皆以白描为之，线条灵动圆转，劲力内含，墨色细淡到几不可辨的程度。《云中玉女图》为崔氏仅见的独立仕女人物画，虽谓仕女，实为超凡脱俗的玉女。此作笔墨精妙，设色淡雅，玉女的衣纹线条系凝重的弧线，十分精炼，四周的浮云用笔繁密，以密衬疏，突出了玉女的身姿。相比陈洪绶仕女人物较为强烈的变形处理，崔氏的人物造型则少怪异之态，形体纤瘦，但内骨坚挺，尤其是颤笔描法，更透出一种孤高奇崛的气质。

（三）二者的对比

从总体风格上来说，崔子忠的人物作品在高古中具有朴实无华的特点，传递出简淡清幽之气。相比之下，陈洪绶的作品无论是在数量上与质量上都更胜一筹，才华横溢，寓美于形色，在奇古中直接传达出“超拔磊落”的精神气质。

三、陈洪绶、崔子忠人物画对后世的影响

明末的人物画总体呈衰微之势，但崔子忠师古而能自化，融合晋唐艺术传统，形成了奇古不媚、清丽灵秀的独特风格，特别是在人物画的变形趣味、笔墨语言及风格面貌上都做出了突出的贡献，虽然北崔的影响不及南陈的影响大，但也对后世产生了积极的意义。对于陈绶人物画创作的贡献，学者李维琨有一段精辟的总结：“陈洪绶的人物画体现出中国画由中古向近代转型的诸多特点，其中较为突出之处在于：（1）拓宽了原有人物画所包蕴的含义，强化了它的表现性与象征性；（2）发展了原有人物画的造型语汇，凸显出近代艺术必须具备的标志：综合多样性与个体性。”所以不管是陈洪绶还是崔子忠都对后世产生了深遠的影响。

指导教师：刘昌盛

参考文献：

[1]邓锋著.中国人物画通鉴[M].上海：上海书画出版社，2011.

[2]陈传席著.中国名画家全集/陈洪绶[M].石家庄：河北教育出版社，2003.

[3]陈师曾著.中国绘画史[M].北京：中国人民大学出版社，2004.

[4]张燕飞.崔子忠画风浅说[J].东南文化，2001.

[5]张道森著.中国美术史[M].开封：河南大学出版社，2005.