服装结构艺术的视觉语言分析

宋怡霖

摘 要：川久保玲的解构主义，是把服装融合了东方的设计理念，让人和自然的和谐统一作为重点，给穿着者一个自由想象可改变的空间。在当代的生活中，设计师们不单单只是把服装设计当作一个只可供T台走秀的样衣，而是让它更加接近生活更具有实用价值。他们延续了川久保玲的解构主义，在对服装结构的解构上也出现了不少的新颖独特的设计品牌。本文将从川久保玲的解构主义谈起，浅要的分析一下服装结构艺术在当代的生活中带给了我们一种怎样的视觉语言。

关键词：解构主义；川久保玲；当代

中图分类号：J504 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0060-01

一、何为解构主义

在服装设计中最重要的一个环节就是服装结构，服装结构是决定服装款式具体形成和数据精确的关键部分。是在实现服装设计理念的根本，也是服装从最初的平面裁剪到立体穿着，再从立体穿着到平面摆放的关键所在。传统的服装结构是按省道等比例的分割，也就是把人按照中线分成双份一样的比例。无论裙装还是裤装的上下剪裁都是有着严格的比例计算，这是服装结构的规定式。传统的服装结构比例是为了凸显人体的比例或是服装功能的既定模式。如果把既定的结构进行从新的解构，那么就要赋予这件作品一个崭新的意义。

川久保玲出生东京，毕业于庆应艺术大学，可能就是因为她的非科班出身，反而 更能舍弃那些所谓院系的调调框框。没有所谓的规则。在1980年，她的不对称曲面状的前卫设计就文明全球，也受到了很多潮流界人士的喜爱。经典的黑色、乞丐装的身体解放、低彩度的布料运用、宽松刻意的立体化、不显露身体的服装设计等等。无一不在证明着川久保玲的解构主义带给着这个时代的震撼和视觉享受。但在当时她的设计也引起了不少时尚评论家褒贬不一的讨论。

川久保玲的解构主义在服装中的运用是让我们看到崭新的事物，那就是自由独立的精神。突破缝制裁衣的框架，如同打破了禁锢的枷锁，女性内心的呐喊，也是她自己内心的一个表达。这种思想一直延续到了，当今这个时代我们的生活之中。

二、当代服装结构的解构

川久保玲的解构主义直到今天都有着一定的影响力。就最近的服装潮流分析，比较受世界瞩目的一个新品牌Vetements，就运用川久保玲的解构主义，在当代社会中带来了一轮新的解构思潮 。Vetements在法国语的意思就是“服装”，由格鲁吉亚籍设计师Demna Gvasalia和七位匿名的成员共同创立，Vetements的团队是在对时装界的腐朽感到挫败和疲乏的情况下，对整个时装界的逆袭和新一轮的解构。

Vetements可以说是当代新一轮解构主义设计思潮的完美再现。他们相对于川久保玲结构上的拆分和重组，更加夸张更加不追求形式美，更加的自由充满着自信另类的个性，Vetements这一季的设计把西服的结构夸张到比男士西装都大的尺度，又在肩部填充了絮状物，用较轻的材质堆积出立体感。会在视觉上让穿着着更加弱小。同时也忽视了穿着者本身的身体结构，也抛弃了传统的西服省道缩减的处理，在腰围处夸大。夸张的长袖和肩部已经成了它的标志，就如川久保玲的黑色一样，引起了新一轮的国际服饰思潮。受到各大媒体和明星的青睐追捧，也是它独有的当代视觉语言。这种解构的思想不仅仅体现在服装设计领域，在这个后现代主义思潮的影响下它正一点一滴的解构着我们当下的生活。

三、当代服饰对解构主义的解读

“像男人一样”我想如此命名不单单是因为它的发音好听。在日本男尊女卑的思想下，川久保玲试图用服装的解放来解放人们的思想。可以像男人一样自由的活动，可以随意的发表自己的意见，可以给穿着者一份自信和勇气。如果说她是在设计中，发泄自己压抑已久的情感似乎有些过分，但却清楚的表达出了那份想要获取自由的渴望。川久保玲的解构思想延续至今，也许就是她的这种解放身体自由平等的呼声，符合了当代社会的大思潮。当代社会服装的设计往往不是为了美学服务，它的功能性、概念性占了很大比重。服装结构的解构最终会打破造型、面料、色彩等一系列综合性因素，所反映出的审美特征和审美意识。但是在新时代背景下产生的解构思想，也会带来一个新的可辨识的差别。

因为服饰结构的解构改变了传统的服装审美理念，打破了西方的窄衣结构理论，解构出的服饰不在强调结构的适体度和塑形。以逆向思维进行构思，把固有的元素进行拆分、从组构建出一个新奇而又吸人眼球的造型设计。如同叛逆期的孩子为了吸引大人的注意而叛逆，那么当代服装的解构就是为了吸引大众的眼球而叛逆。是当代的设计思维运用解构主义这个固有的理论公式，在当代社会中，吸取了后现代主义的精华加以独特的改造和创新。解构主义好像似乎是一个被破坏的过程，然而却是在构建了一种全新的内在秩序。这个秩序就在当代的解构主义中，赋予了崭新的意义。

参考文献：

[1]杨大春.文本的世界—从结构主义到后结构主义[M].北京：中国社会科学出版社，2001.

[2]鄔烈炎.解构主义设计[M].南京：江苏美术出版社，2002.