女娲有体，孰制匠之？

李林+莫亚

2016年3月24日，“《刘三姐》维权小组”成员宋德祥、包玉堂、何振强等在南宁召开新闻发布会，向媒体和公众广而告之了法院对“乔羽侵权案”的判决结果①，同时公布了《山歌好比春江水》一曲的规范署名（作词、编曲：柳州《刘三姐》创编组；改编：广西《刘三姐》会演大会）。自此，从2005年宋德祥给《人民音乐》杂志社写信一事②算起，广西人在匡正一个事实清晰、证据确凿的歌曲署名问题上已经走过了十个年头。

“乔羽侵权案”在解决《山歌好比春江水》归属问题的同时，也唤起了社会对《刘三姐》音乐原创问题的关注。如今网络平台上，既充斥着针对“乔老爷”的各种“吐槽”，也不乏就《刘三姐》音乐问题而展开的深度讨论。好奇者不禁要问：经“规范”后的《山歌好比春江水》署名，为何回到了1960年歌舞剧《刘三姐》的提法之中？该署名是否适用于其他《刘三姐》音乐作品？《著作权法》颁布以来，从未休停的《刘三姐》侵权诉讼背后有着怎样的人事迷踪？为回答好上述问题，我们有必要先对各版《刘三姐》舞台、影视作品之母体——彩调剧《刘三姐》第一方案音乐的第一度创作情况做一番考察。

一、演出概况及其音乐假说

按照彩调剧《刘三姐》各个版本生成的先后次序，我们习惯于将20世纪50年代末由柳州曾昭文编写的《刘三姐》剧本初稿称为“第一方案”。第一方案虽是针對剧本而提出，但是它同时也指代一个经音乐一度创作并上演的“剧目”。据1959年《柳州日报》记载，该剧原是柳州市为国庆十周年“献礼”而准备的新编剧目之一，另有粤剧《李文茂威震柳州》、桂剧《蓝山翠》、彩调剧《山区巨变》和桂剧《农家儿女》等。在1959年3月28日“自治区会演剧目第一次公演”中，第一方案以“刘三姐（彩调，民间故事）”为名在柳州市河南剧场完成首演，并于4月14日发行油印剧本。为广泛征求意见，同年4月至5月间，该剧被选为参加广西壮族自治区会演的重点剧目，陆续在“全区戏曲观摩会演”“国庆献礼汇报”和“劳动节公演”中与南宁市民见面；至7月时，有记载的公演已达十余场。同年8月，第三方案登台，该剧随之退出人们的视野。

现存的彩调剧《刘三姐》第一方案剧本（图1左1）仅有文字并未收入乐谱。受此制约，长期以来人们对该剧音乐情况知之甚少。2010—2014年间，笔者在梳理《刘三姐》音乐文献、剧本和知情者言论的过程中，发现了《刘三姐》经典音乐原型与创作理念存在于第一方案中的证据，并由此推导出以下“五点假说”④：

（一）在第一方案剧本中，《山歌好比春江水》《世上哪见藤缠树》和《盘歌》三曲的音乐原型（或作“音乐素材”）既已出现；

（二）“彩调与山歌相结合”与“人物立场与特定唱腔组合”两个核心创编理念首创于第一方案，并为其后各版《刘三姐》舞台作品所采用；

（三）《山歌好比春江水》是柳州山歌《石榴青》、《柳州有个鲤鱼岩》演变过程中的新变体。柳州宣传部干事黄友琴（1922—1982）在原民歌基础上，首创以为结束音调的“《刘三姐》主题音乐”，该曲是《山歌好比春江水》的早期版本；

（四）柳州师范专科学校音乐教师郭冠芳（1922—1959）创作了《盘歌》音乐；

（五）《年年三月是歌节》是电影《刘三姐》中《世上哪见藤缠树》的前身，郭冠芳或为最早成就该曲雏形者。

上述音乐假说出现于彩调剧《刘三姐》第一方案公演前的一度创作阶段。因乐谱失存，最初的音乐细节如今已难觅踪迹。可以确定的是，这一开始便已确立的《刘三姐》音乐原型与创作理念，最终成为后来第三方案、歌舞剧和电影创编时的重要启发与借鉴。因此，我们考察与之相关的原创时间、参与者和创作过程等要素，对推进《刘三姐》历史遗留问题的解决将是大有裨益的。

二、音乐一度创作的“时间”问题

“时间”作为记录事件的第一要素，对甄别和界定事件参与者具有决定性作用。但迄今为止，人们在阐述《刘三姐》第一方案音乐一度创作的启动时间上，提法并不统一。下面，我们对三份涉及该剧音乐创作时间的文献进行综合解析，并从中整合出本文观点。

在2015年一篇回忆彩调剧《刘三姐》编曲者黄友琴的文章中，作者写道：“黄友琴与《刘三姐》结缘是在1959年1月。”⑤然而，此说与黄友琴1977年信件中的相关表述并不一致。在这封为说明彩调剧《刘三姐》创编情况而写的信中，黄友琴提到了两个启动《刘三姐》创编的时间（见着重号），一个出自该信第二页：“十九年前，彩调剧《刘三姐》是柳州市向国庆十周年献礼的重点剧目……音乐方面则由我负责全面考虑设计，音乐组叶春旺等也参加了音乐设计的创编。1958年冬创作，1959年初3月演出”；另一个出自该信第十页：“第一方案音乐设计黄友琴负全责，有彩调团艺人叶春旺等参加。时间是1959年元月开始的。”⑥

“（十九年前）1958年冬”和“1959年元月”两个时间虽相距不远，但当二者作为音乐创始的起点被同一人提及时，误读的风险便增大了。实际上，若对两个“时间”各自所指事件稍加辨别，便知二者之间并无矛盾。在黄友琴回忆中，1959年元月是他开始负责该剧“音乐设计”的时间；而十九年前的1958年冬则是其参与《刘三姐》“创作”的时间。“设计”与“创作”意思大有不同，可见两件事情对于黄友琴来说分量也不尽相同。无论如何，我们现在知道，黄友琴至少在1958年冬便与《刘三姐》“结缘”了。

距事件发生年代较近的记录，其内容通常更为真实可靠。为此，我们在1959年柳州文联对“两年来文艺创作工作”进行的总结中，找到了有关《刘三姐》初稿形成时间的描述：“在去年大办钢铁运动中，开展了大编大写大演大唱的群众运动，文艺作品达一百万件以上……文艺工作者与艺人合作，1958年就创编了各种剧目2558个，特别是‘刘三姐放出了异彩。”⑧文中“1958年就創编了”这一“完成时态”叙述方式，清晰地指出了《刘三姐》初稿形成于1958年这一事实。换言之，在1959年柳州文联人士的记忆里，第一方案剧本与音乐文案在一年之前即已完成；到1959年12月文联大会召开时，1958年的初稿已经修订、完善和升级，在新的创作班子及其成果（第三方案）中“放出了异彩”。

按常理推断，为新中国成立十周年“献礼”而准备一个全新剧目，提前一年甚至更早开始策划、组织并形成初稿都是合理的。综上所述，本文认为彩调剧《刘三姐》第一方案的音乐一度创作始于1958年冬，止于1959年7月；其间，按工作进度和内容可分为“1958年冬音乐初稿形成”和“1959年上半年音乐设计与修改”两个阶段。因第一阶段在原创性上较后者有着更为深远的意义，当将其作为解决问题的关键时间，加以重点关注。

三、1958年冬的音乐始创人员

新中国成立以前，中国舞台上曾出现过数个以“刘三姐”为主要人物的戏剧作品。然而，无论是20世纪初海陆丰（今汕尾市）上演的正字戏《刘三妹割草》；还是1957年宜山编演的桂剧《刘三姐》，其音乐均依戏曲规律而创，与主打“山歌”音乐的《刘三姐》实无关联。直到1958年曾昭文第一方案剧本形成，大量山歌歌词加入之后，吸收民歌进行《刘三姐》剧音乐创编才得以成立。显然，曾昭文正是第一方案剧本唱词的收集、整理和编写者。而相对于歌词而言，该剧一度创作中音乐参与者的情况则要复杂许多。

1977年，黄友琴认为自己在《刘三姐》音乐署名上受到不公正待遇，为更正柳州市彩调团“某些同志的‘健忘”而写下了上述信件（图3）。信中，作者回顾了自己在和平彩调团⑨任《刘三姐》音乐负责人期间的工作情况，详述了其创编“《刘三姐》主题音乐”的全部过程，但未对“1958年冬”的创作细节进行介绍。为了解这个冬天所发生的故事，笔者于2009至2013年间对柳州李家辉（1924—2013）进行了多次访谈。自此，一个始建于1958年下半年的《刘三姐》“三人音乐小组”逐渐进入我们的视野。根据李家辉的自述及由他提供的数份第三方证明材料，该组成员除黄友琴之外，另有利用业余时间参与《刘三姐》谱曲的郭冠芳和李家辉。

郭冠芳和李家辉是南宁地区人。1944年，二人考入广西省会国民基础学校艺术师资训练班（广西艺术学院前身）高级音乐班，四年后以广西省立艺术专科学校（1946年成立）第二届毕业生身份毕业。解放后，郭冠芳先后在柳州高中、柳州师范专科学校担任音乐老师；李家辉在柳州市委宣传部教育科主管教育工作。据李家辉回忆，“1958年下半年，我从宣传部调至柳州第二高中任校长不久，我之前的同事，宣传部负责抽调《刘三姐》音乐工作者的组织干部科科长张惠文便找到了我。她让我与时任柳州师范专科学校音乐老师的郭冠芳，市委宣传部黄友琴三人组成《刘三姐》音乐设计创编组。因我与郭冠芳均有要务在身，经组织协商，同意我二人不脱产，利用业余时间参与该剧音乐创编。”⑩

谈到黄、郭、李三人的工作情况，张惠文在其证明材料中写道：音乐组的工作地点，在柳州师范专科学校礼堂旁边的一间小房屋里，音乐组不与剧本创作组及剧团发生直接联系。剧本写好一幕，就交到宣传部，再由黄友琴同志拿到音乐组去谱曲。谱好后交回宣传部，再交剧本创作组和剧团排练。全剧写好后，再从头到尾校对修改，有时经过多次反复修改才定稿。我记得他们三人经常工作到深夜。12

因特殊的人事安排与工作流程（上文着重号），当时知晓郭、李二人参与《刘三姐》音乐创编的人并不多，如今健在的知情者恐已所剩无几。造成二人不为人知的原因有很多，第一方案音乐初稿失存一事应首当其冲；而公演前一个月（1959年2月19日）年仅三十七岁的郭冠芳因病辞世一事，也是众多因素中最为关键的一个。1959年12月，《刘三姐》第三方案剧本由广西壮族自治区人民出版社出版发行。该剧本将第一方案音乐成果收入其中，却在有意无意中忽略了黄、郭、李三人的音乐贡献。今天，当人们在该剧本“曲三”（见图6）处看到由郭冠芳编曲的《盘歌》乐谱时，能说清楚“郭冠芳是谁”的人已经不多了。

小结

彩调剧《刘三姐》第一方案是首块倒下的“多米诺骨牌”，由其引发的“蝴蝶效应”如“大跃进”时代的热情一般，远远超出了初创者们的心理预期。可惜的是，作为涉及《刘三姐》“原创”问题的关键剧目，第一方案音乐的一度创作情况多年来未能引起足够的社会关注。论其缘由，除上述客观原因外，与特殊时代中错综复杂的人事纠葛亦不无关系。本文从第一方案演出概况与音乐假说入手，在所涉报纸、信件、采访录音及证明材料等基础上，对与音乐“原创”相关的时间、人员进行了解析与推理。现在，我们按事件记录五要素（5W）原则作如下梳理：

为突出第一方案音乐素材和创编思路的智力劳动者，下表1创编者一栏仅列出了曾昭文、黄友琴、郭冠芳、李家辉、叶春旺五位音乐原创人。

第一方案初稿完成后，愈来愈多的创编工作者陆续增援到该剧创编工作中。他（她）们的名字多与升级后的彩调剧《刘三姐》版本（第三、第五方案等）相关联，其劳动应得到尊重与认可。碍于篇幅和影响力，本文对此不作赘述。在黄友琴辞世三十周年（2012年）之际，1960年版歌舞剧《刘三姐》创编者宋德祥、江波（二人并未参与彩调剧《刘三姐》创编）合理使用其法律资本，诉乔羽、雷振邦之女雷蕾（后经协商撤销对雷蕾的起诉）侵权《山歌好比春江水》，并最终促成该曲署名权回归“集体”之中。这一举措，应视为对曾昭文、黄友琴两位原创者最好的告慰。

后话

2013年10月22日，李家辉先生在柳州因车祸辞世，时年八十九岁。

1946年，魏清励先生就读广西艺术专科学校，成为郭冠芳、李家辉二人的同学。20世纪50年代末，魏清励曾任广西《刘三姐》会演大会秘书处秘书长，负责《刘三姐》音乐稿件的收集和整理工作。他是众亲历者中最早向笔者讲述郭冠芳参与《刘三姐》音乐创作的人，其口述材料为本文提供了重要线索。2017年1月6日，魏清励在桂林因病辞世，时年九十一岁。

李家辉遗孀陈小美女士现已八十八岁高龄，家住柳州市跃进路。1958年《刘三姐》音乐设计创编组工作期间，她与郭冠芳爱人肖钟莲（2011年病故）负责三人小组的后勤工作，有关李家辉参与《刘三姐》音乐的情况可以向她求证。■

【注释】

①2015年8月3日，南宁市中级人民法院一审判定乔羽侵犯《山歌好比春江水》作者署名权，判令乔羽立即停止在《山歌好比春江水》作品上署名，赔偿作者有关损失，并将乔羽的声明视为赔礼道歉，消除影响。见谢洋、陈卓琼：《〈山歌好比春江水〉署名权之争》，载《中国青年报》2016年3月30日。

②2005年10月，1960版歌舞剧《刘三姐》创编者宋德祥（时年81岁）给人民音樂杂志社写信，指出《山歌好比春江水》不是乔羽、雷振邦的作品，希望《人民音乐》告知读者，匡正错误。

③由左到右依次为：1.彩调剧《刘三姐》第一方案油印剧本（柳州专区代表团，1959年4月14日，现藏于中国艺术研究院图书馆）；2.歌剧《刘三姐》油印剧本（编剧：蓝鸿恩、古笛、李叔源、莫右，1959年5月12日，现藏于中国艺术研究院图书馆）；3.彩调剧《刘三姐》第二方案手抄剧本（1959年7月，未出版，现藏于广西壮族自治区图书馆）；4.彩调剧《刘三姐》第三方案（执笔：邓凡平、牛秀、黄勇刹、曾昭文、龚邦榕，广西人民出版社1959年12月出版）。

④详见拙著《三首〈刘三姐〉歌曲的历史原貌》（载《中国音乐学》2011年第3期）、《〈山歌好比春江水〉早期音乐版本研究》（载《人民音乐》2014年5月号）和《好人唱山歌，坏人唱彩调》（载《中国文化报》2010年5月13日）。

⑤罗劲松、何振强：《熟悉的旋律 陌生的名字——〈山歌好比春江水〉编曲人黄友琴的创作故事》，载《广西日报》2015年8月21日。

⑥出自黄友琴1977年11月20日写给“市文化局况光位局长、龙小寿、杨化、赵择忠副局长”的一封信，2009年1月18日，笔者从柳州李家辉处获得该信复印件。

⑦图片来源：http：//gx.people.com.cn/BIG5/n/2015/0821/c179477-26072788.html.

⑧《本市召开文艺先进工作者文联会员大会》，载《柳州日报》1959年12月14日。

⑨柳州民营彩调团，1959年5月15日时转为国营，更名为“柳州彩调团”。

⑩根据李家辉录音整理。

11由郭冠芳长子郭悦提供。

12节选自张惠文：《关于抽调人员组建柳州市彩调剧《刘三姐》音乐设计创编组的情况简介》，原文收于《李家辉全宗（一）》，4页，现藏于柳州市图书馆。

13由郭冠芳长子郭悦提供。

（李林，广西艺术学院民族艺术系；莫亚，南宁市民族文化艺术研究院非遗部）