龚自珍恋情词风格初探

摘 要：龚自珍作为晚清词坛独树一帜的词人，摆脱了浙西词派和常州词派的藩篱，在细腻隐晦的情语中寄托自己的襟怀和感慨，而龚氏恋情词的迷离词风主要表现在三个方面。

关键词：龚自珍；恋情词；风格探析

作者简介：刘盼（1993-），女，汉族，湖南常德人，硕士学历，湖南理工学院研究生，研究方向：古代文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-14-0-01

绪论：

龚自珍十九岁“倚声填词”，先后成集《无著词选》（原名《红禅词》）、《怀人馆词选》、《影事词选》、《小奢摩词选》和《庚子雅词》。在龚氏现存词中，情爱词占了大半。龚自珍自己也坦言“网罗文献吾倦矣，选色谈空结习存”，这种“选色谈空”结习就表现为数量丰富的恋情词创作。其恋情词最突出特点就是迷离隐晦，《天仙子》云：

古来情语爱迷离，恼煞王昌十五词，楚天风雨到今疑。 铺玉版，捧红丝，删尽刘朗本事诗。

这首词化用了两个典故。一是崔颢献《王家少妇》[1]诗给李邕，这首诗其实是崔颢自比女子，表达对李邕的憧憬追随之意。但李邕不解其意，以为是玩笑亵渎之言，叱曰：“‘小儿无礼！不与接而去。”另一个是宋玉作《高唐赋》，写楚王梦巫山神女之事，赋成后一直被后人认为是借“微言”讽刺楚王荒淫。这两个典故一个是有所托寓却不被人理解，一个是本无托寓却被无端猜测。龚自珍意识到古来情语少有知己能够品味到“微言”中的真意，为了让自己避免无中生有的揣测和责难，他选择“删尽刘朗本事诗”，用迷离缥缈的语言来承载自己的情怀。龚自珍情语迷离隐晦主要表现为本事的迷离、意境的迷离和思想内涵的迷离。

1.本事迷离

读龚自珍恋情词，恋情主角的形象、影射的现实人物和情事发生的时地都是朦胧一片。作者有意识地弱化恋情主角，只通过对情思愁绪的表达、对仙凡恋情的精心设计，以及对梦境的渲染，来展現一场场缥缈的男女情爱。如：

长吟短吟。恩深怨深。天边一曲瑶琴。是鸾心凤心。 香沉漏沉，魂寻梦寻。玉阶良夜愔愔，有花阴月阴。

（《醉太平》）

垂杨近远，玉鞚行来缓。三里春风韦曲岸，目断那人庭院。 驻鞭独自思惟，撩人历乱花飞。日暮春心怊怅，可能纫佩同归！ （《清平乐》）

前一首《醉太平》写的一次深夜听琴的体验，“以梦境写游仙，以游仙写情事，其中梦境隐约，游仙缥缈，情事似梦如烟”[2]诉说了思恋的情愫。上片写琴声靡靡，长短参差，弹琴人寄托着与情人偕老的“鸾心凤心”，下片写了听琴后“魂寻梦寻”的梦游遐想。《清平乐》则是用白描笔法记叙了京城的一个青年策马而行，寻访情人的故事。读完这两首词，都难以描绘词中女子的行貌，《醉太平》琴女是谁？《清平乐》追寻的“春风韦曲”的“那人”是谁？因为作者省略了女子的形象描写，在一片朦胧琴声和情郎的思绪中很难捕捉到她们的真实模样。

2.意境迷离

龚自珍喜写梦境，梦境的迷离惝恍本身就为词作增添了缥缈难测的色彩，且龚自珍常以浪漫笔法写梦境，使词的境界如水中月，雾中花，梦幻迷离。“龚词为了写得迷离……喜欢在梦字上下功夫，有的标明写梦，有的以梦入词，有的以梦点缀，从而造成一种惝恍迷离的境界”[3]。《太常行》：

一身云影堕人间，休认彩鸾看。花叶寄应难，又何况、春痕袖斑？ 似他身世，似他心性，无恨到眉弯。月子下屏山，算窥见、瑶池梦还。

这首词中“云影”、“彩鸾”、“月子”、“春痕”等意象交织，很好地呈现了“梦游”的特点，美人如月，花叶难寄，在梦中追寻情人的身影，瑶池梦醒，一切情事又随风飘散。

龚词意境的迷离风格形成除了梦境的浪漫书写，还源于生僻典故和数典合并的运用。“一身云影堕人间，休认彩鸾看”，就是“反用吴彩鸾和文箫下凡传说，渲染月落景象”[4]，生僻典故本就加深了词句理解的难度，用仙子指代恋情对象更使本事难考，恋情若虚若实，仙凡难辨。再如《水龙吟》（君家花月笙歌）中用“啸如鲁柱，才如窦锦，遇如班扇”来夸赞女子德行，连用鲁漆室邑之女、晋代窦滔妻苏蕙、汉成帝妃班婕妤三位女子的故实来评说词中主人的胆识、才气和遭遇。

3.思想内涵迷离

由于本事和词境的迷离难解，龚词所寄托的思想内涵也一直很难被解读。龚自珍作情语，是用一种抽象凝练的表达方式，表现自己的情绪变化，和生命体验。读者很难说清他究竟在词中表达了什么，但又能清晰地感受到他确实在传达着。《点绛唇》：

日落花梢，恹恹春倦何时省？纱窗又暝，黄月濛濛影。 没个商量，除是和愁等。罗衣冷，香阶红阵，燕子归期定。

“暝”，昏暗，幽暗。“黄月”，即月色，为道教语。“香阶”，染上落花香气的台阶。“红阵”即指飘落堆积的鲜花。这首词并没有用典，也没有奇癖的词句，但是词人要表达的情思内涵却非常模糊。这首词其实是通过窗里窗外、两般惆怅来变现主人公的愁绪。“燕子归期定”隐晦地表示出主人公的愁思其实是怀人之思。从“春愁”到怀人思绪，主人公情感世界在递进式的展现，却又在点出怀人之思后戛然而止。整首词的词境从迷离到清晰，当作者的词心终于开始展现出轮廓时，词作又结束了。这种“点到即止”的安排使词思想内涵迷离隐晦，但其足够空间的留白也让读者有更多生发品味的空间。

注释：

[1][2][4]杨伯岭[M].龚自珍词笺说.安徽：黄山书社，2010：441，23，23，03，423.

[3]钟贤培.《议论天下，一代文宗——读龚自珍诗文札记》，见《龚自珍词笺注》第60页。

参考文献：

[1]杨伯岭.龚自珍词笺注[M].安徽：黄山书社，2010.