陈寰篆刻创作摭议

姜寿田

在全国第十一届书法篆刻展中，陈寰以古玺印创作技惊四座，获得优秀奖，一举成名，成为印坛关注的新锐印人。

在当代写意印风弥漫印坛三十余年的当下，如何将写意印风的主体风格意识与传统篆刻加以进一步融合，并使青年印人更深入地精深把握古玺、汉印，包括明清流派印传统，在某种程度上抑制写意印风的个性化一味膨胀与形式化的过分倡导，从篆刻本体与古典內质上加以回归，可视作近十余年印坛追寻从写意到古意转换的整体发展趋势。

陈寰作为当代青年印人，他的篆刻创作受到当代写意印风与古典印风回归的双重影响，这使他能够以较强的主体风格意识来领略拓化古典篆刻传统内质，而不是僵化地看待、认识古典篆刻传统，这充分表现在他的古玺印及汉印急就章创作中。与近些年流行的小古玺印创作一味求雅求静、古穆之气有余而感性风格意味不足、气格靡弱不同，陈寰的古玺印追寻雄强烂漫之古玺底蕴，又施之以夭矫流衍的美质，从而使其古玺印充满感性风格意味，并有着多元化自由审美追寻。他的古玺印创作既在追寻来自宗周大篆传统的浑穆沉厚之气，又在体味捕捉古玺印的朴质烂漫与雅逸冲和。由于身处战国地域文字的奇变与相互间的不统一，古玺印也体现出不同的风格审美形态。楚玺源于楚文字，有着如楚帛书的浪漫奇诡；秦印源于大篆宗周传统的古穆浑懿；齐印源于齐鲁礼教传统的雅正端凝；晋系文字如《侯马盟书》对古玺印也产生了深刻影响。

陈寰的古玺印创作，体现出当代青年印家对古玺传统新的审美理解与追寻，如他将汉将军急就章的率直冲切刀法施之于古玺创作，使古玺创作刀法更为自由灵动。在古玺浑穆之势中体现出夭矫之美；而他在汉印创作中，也大胆使用冲切刀法，使其汉印创作更具表现性。

当然，作为当代青年印家，陈寰在篆刻创作方面也在尝试一些写意实验，如强化打破篆刻稳定性突出刀法、线条的表现等，相对于他的古玺印创作自成为另类面貌。这种实验具有不确定性，搞不好会具有破坏性，而对于其始终恪守理性的创作而言，又是一种松绑和审美自由体验，在这方面关键是度的把握。

陈寰的古玺印创作已体现出一定的个性风貌，这便是为印界公认的文人之气，也可视作陈寰自觉的篆刻创作审美追求。紧接下来的创作超越便须围绕自我篆法范式的营构进行，而这对每一个有成就的印家而言都是一种艰巨的挑战。也就是说，没有自我篆法范式与家范，便难称大印家。赵之谦、黄牧甫、吴昌硕、齐白石、来楚生，包括当代印家王镛、石开、刘一闻等皆是以篆书自我家范的营构而建立起自家印风。

陈寰的篆书创作已与篆刻创作构成对应，篆书风格倾向清丽与自由书写意味，并有一定装饰化意趣，然欲成大象之范尚稍嫌碎屑。虽其篆书之病经刀法介入已获得某种修正，依愚见，古玺创作自须以浑穆夭矫为大宗，此方面现代来楚生足称大匠，堪加追仰。陈寰于古玺创作已足多称者，如多方撷取转益，自当臻至胜境。

（作者系中国书法家协会学术委员会委员、《书法导报》副总编、河南省书协学术委员会副主任）