市场调整期字画拍卖风险加剧

朱浩云

字画市场蕴含的风险是极大的，因为一纸千金的背后隐含着一张废纸的风险。

近些年来，名人字画在市场上的流通大大加快，‘根据笔者多年的观察和了解，有不少买家由于眼力不济、经验不足、急于求成，他们在运作字画的买卖中往往凭着资金的优势和一股满腔热情，结果付出了极为惨重的代价；有的买家以收藏的心态介入字画，数年下来藏品升幅可观；还有的买家凭着自己敏锐的眼光和经验，在高深莫测的市场上捡“漏”。这些人运作字画以投机为主，往往转手就能赚钱。根据笔者观察，艺术市场如同股市一样，充满着风险。

古代名迹割肉动辄百万千万

大家知道，字画市场同股票、邮币卡市场一样也是一个投资市场，所不同的是：字画市场蕴含的风险是极大的，因为一纸千金的背后隐含着成为一张废纸的可能。目前在字画市场上，有一些人为了牟取暴利，采用种种伎俩造假，确实坑害了不少买家；有的地方甚至还出现了专门造假的工厂，他们有的负责绘画，有的专管落款或是印章，使得这类赝品源源不断地流入市场。如果投资者和收藏者的眼力不过关，极有可能上当受骗。

笔者有一位浙江朋友，做了几年建材生意，赚了不少钱，于是开了—个画廊，做起了字画生意。记得有一次他拿出多幅字画给我看，结果全系赝品。为此，我劝他今后购买名家字画需谨慎从事，遇上吃不准的字画，要多请教专家或眼力好的行家，切莫盲目购买。实际上，字画市场上除了赝品的风险以外，还有价位的风险，买家一旦高位套牢，其损失也是惨重的。

以今年春拍为例，不少拍品出现了高买低卖的现象，比如，清代著名宫廷画家金廷标，他是乾隆年间宫廷画家。乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡时，金延标进献《白描罗汉图》，得乾隆“称旨”，遂得以入宫供职，成为当时的一名宫廷画家。金廷标所作画，极得乾隆欣赏，御题诗句甚多，赞美之意溢于言表。金廷标死后，乾隆在翻阅他的画作时曾一再叹息，有诗这样写道：“去年命写寻常事，今日谁知珍惜加。”“足称世画无双画，可惜斯人作古人。”对金廷标的去世，乾隆皇帝表示无限的惋惜。一个自命“古稀天子”的帝王，能对一名宫廷画师如此的眷顾，极为难能，于此亦可见金廷标画艺的超群。据查，《石渠宝芨》著录了金廷标81幅作品，他的作品在海内外市场上流通很少，基本被北京故宫博物院等文博机构珍藏。1996年北京翰海拍卖会上曾推出金廷标的《听泉图》立轴，著录：《石渠宝笈三编》，画上有乾隆皇帝题：“奇松既湿，诡石复破硪。振鹭落严间，繁会八音伙。高人耳属右，回顾语其左。是日以目听，于斯何不可，庚辰（1760）仲春月，御题。”该作上拍被未引发激烈的争夺，只以45.1万元的价格成交，14年后，也就是2010年，中国嘉德再次推出此作，获价高达4513.6万元，此卖家获利相当丰厚，14年涨幅高达100倍；但时隔五年，也就是2015年嘉德拍卖会再推金廷标的《听泉图》，成交价仅3680万元，5年缩水近800多万元。

同样，2010年中国嘉德推出的《佚名宋人摹郭忠恕四猎骑图》手卷，曾长期流落民间，至清代乾隆年间始收入宫廷，画上钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“养心殿鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”印章，乾隆时曾诏命丁观鹤临摹。1922年被溥仪以赏赐溥杰名义盗运出宫，后流往国外，颠沛七十余年后重回故土，甚为可贵，被定为国家一级文物。全卷由四拼绢片组成，可知原来应为册页，后来改裱成卷。该作在中国嘉德上拍后，吸引了众多买家竞投，结果被一买家以7952万元收入囊中。5年后，也就是2015年北京匡时国际再推此作，获价8050万元，据媒体透露：买家为上海金融大腕刘益谦。从前后两个成交价看，后者比前者只多了100万元，所以，原藏家以7952万元买进后，如果以12%的佣金计算，至少要9千万元抛出才能保本，这还没有计算5年的利息，如果算上利息，原藏家亏损在千万元以上。相反，刘益谦买进却是机会，毕竟是宋代的字画，清宫廷宝物，又是国家一级文物，所以有人认为刘益谦是捡漏了。

现当代字画割肉屡见不鲜

在现当代字画中，买家割肉抛出的现象同样屡见不鲜，如现代著名画家黄宾虹《拟董巨二米大意》也十分典型，此作为黄宾虹81岁时在北京的作品，尺幅174×91厘米，近六尺整纸，这在黄宾虹作品中也是比较少见的，原因是黄宾虹小作品多，而且也擅长小作品的创作。2011年在北京翰海拍卖会上，该作受到众多藏家的青睐和追捧，最后以2530万元成交，可是2015年北京保利春拍再推此作，成交价仅为1380万元成交，4年缩水1150万元，当初买家可谓损失惨重。当代名家周思聪的《高原风情18开册》也是如此，此册2011年嘉德拍卖会上有买家以1069万元收入囊中，4年后，也就是2015年保利再次推出，以690万元成交，缩水近400万元。同样，张大干1947年为李秋君作的《李德裕見客图》镜心，尽管尺幅只有2平尺多（33×95厘米），但在2010年香港苏富比拍卖会上，仍吸引了海内外众多买家的竞投，最后一买家力挫群雄，以高达1746万港元吃进，这个价格当时折合人民币1524.3万元，到2013年匡时国际再推此作，成交价为1437.5万元成交，价格比3年前低近百万元，有趣的是，2015年保利再次拍卖时，成交价为1380万元，又比2年前少50多万元。类似高买低卖的作品在市场上还不少，实际上艺术市场调整时期这种现象不可避免，2014年已经有媒体透露，齐白石1947年精心之作《花鸟四屏》在2010年嘉德拍卖时，以高达9200万元成交，而到2014年保利拍卖时，成交价为5577.5万元，4年缩水近4000万元，缩水金额之大，着实让人惊叹。从中也可看出艺术市场同股市一样，割肉抛出也成为市场的常态。

所以，投资者和收藏者要在实战中提高辨真伪、断优劣、定价格的能力，切不可在拍卖场上意气用事，盲目跟风。尤需指出的是，当今艺术品市场投机气氛太浓，流通太快，像张大干《李德裕见客图》镜心，从2010年到2015年期间，短短5年就在海内外拍卖场上出现了3次，成交价一次比一次低，不过，在笔者看来，这件张大干1947年为红颜知己李秋君作的十分用心，绝对是大干成熟时期精品作品，尽管尺幅很小，但不影响它的艺术价值，若是这件作品藏家放的时间再长一点，10年乃至20年，取得出人意料的丰厚回报是完全可以期待的。这方面香港收藏大家张宗宪无疑是一个成功典范，记得1994年朵云轩拍卖会上，他曾以31.9万元吃进齐白石大幅《篆书》中堂，当时许多人认为这个价格张宗宪一辈子都不能解套，但12年后，也就是2006年香港佳士得再推此作时，此作竟投相当激烈，最后成交价为224万港元，12年翻了7倍左右。从中可看出大收藏家的魄力、境界及与众不同的眼光，同时，也验证了艺术品价格的上扬是需要用时间换空间的。