我国传统竹家具的“线”艺术研究

林 峰 孙巍巍 宋魁彦

(佳木斯大学 黑龙江佳木斯 154007)

我国传统竹家具的“线”艺术研究

林 峰 孙巍巍 宋魁彦

(佳木斯大学 黑龙江佳木斯 154007)

提到我国的传统家具，大多数人都会联想到以硬木为主材的红木家具，因为我国传统家具主要是以明清家具为主，而明清家具的主要用材是以红木为主，所以在研究传统家具时容易忽略一些利用其他材料制作的传统家具，竹类家具就是其中的一类。文中从传统竹家具的造型特点、传统竹家具结构中线的种类和传统竹家具中“线”的形态特征3个方面对其性质、特征、变化以及延伸进行详细分析和总结，拟得出传统竹制家具在造型形态上“线”元素应用的基本特点和变化规律，以期为现代竹家具在线的设计应用上的传承和创新提供了理论参考。

竹家具；线条应用；家具造型

我国传统竹家具一般指的是以形圆而中空有节的竹秆作为家具主要用材及零部件的一类家具。家具用材多取自毛竹、楠竹、刚竹、水竹、麻竹等[1]。我国传统竹家具由于材料比较廉价大多属于“民间家具”。竹家具是文人雅士和普通百姓日常生活的器具，有些官宦人家也使用竹制家具，不同的使用者使竹家具的种类也变得丰富多样。据有关史料记载，在周朝竹家具的使用已经非常广泛，在我国现存的一些宋代、元代的风俗画中也可以看到用竹子制作的各种椅类、桌类和床等竹制家具。

1 传统竹家具的造型特点分析

竹材是一种天然材质，其自然属性造就了竹制家具别具一格的结构特点和造型特征。竹材的中空结构使得榫卯结构并不适用于竹材，但是竹材有很强的垂直支撑性，因此就弥补了其不能榫卯连接的不足。竹材的横截面为特有的圆形断面，再加上竹节的自然形态就形成了传统竹家具原生态的造型风格[2]。传统竹家具的造型特点是具有线状穿插的形态结构，竹竿和竹条之间的排列、交错、连接形成了线与线之间的构成组合，丰富而不繁缛、朴素而不凡俗，从而形成了我国传统竹家具独特的视觉魅力。

传统竹家具的造型，在某种程度上反映了我国民族、环境和时代的特征。首先竹子主要生长在江南地区，江南的文人气质和书香四溢的文化气息造就了竹家具的质朴典雅、温文尔雅的造型风格。另外，我国传统竹家具的造型主要受到了我国明式家具的影响。明式家具造型的特点比较注重形态的线条美，线条的使用流畅而富有节奏，讲求造型的整体感，比例协调，做工考究。受其影响，我国传统竹家具在造型上融合了明式家具的简练、淳朴、厚拙、凝重的特点，在线条的使用上更加轻快与完美(图1)。

图1 清晚期的竹制方桌

我国传统竹家具的造型特点还有一个非常重要的因素就是结构及材料。结构是传统竹家具非常明显的一个特征，它主要由线状的毛竹以及部件组成。直线秆件和弯曲秆件，构成了竹家具的骨架。竹家具的造型由结构组成，结构也是装饰的形式，由此产生了竹家具的线、形、色完美统一的造型[3]。如图2所示，竹制写字台的骨架与面层形成了轻与重的对比，结构清晰、层次分明，使竹家具的整体造型极为劲挺和简洁。竹材的坚韧柔和，丰富了竹家具的形式变化，造型可直可曲，可刚可柔。用最简洁的形式表达传统竹家具的造型特点，这个“简洁”不是“简单”，而更多的是“简练、简约”的涵义。

图2 民国时期的竹制写字台

2 传统竹制家具结构中“线”的种类

2.1 框架线

我国传统竹制家具虽然造型多样，但家具主体结构和主要部件还是以框架结构为主，这也是传统竹家具和现代竹家具最主要的区别之一。在这类结构中，线条的运用十分丰富且变化多样。框架结构竹家具的外部框架基本上构成了竹家具的外观造型，在此基础上这种主要的支撑框架还是竹家具的重要支撑部件，大框架和小框架的有机结合形成了传统竹家具独特的结构特征。框架结构中在线条的运用上是否恰当、科学，将在很大程度上对家具的使用效果和外观造型产生一定的影响。框架线基本上是由直线和曲线或两者相结合而构成的，竹制家具的框架结构形式有2种：一种直材接合，不对竹材进行弯曲处理，利用竹材直挺的特点进行组合，是竹制家具结构线中直线的主要来源；另一种是弯曲接合，其中弯曲的方法又分为加热弯曲和开槽弯曲，弯曲法的应用打破了竹制家具直线运用的呆板、僵硬的视觉效果，使其线条流畅、富有韵律，在实用性的基础上增加了竹制家具的艺术性和观赏性。

2.2 连接线

连接结构是传统竹制家具的灵魂，多种连接结构的相互使用使竹材成了造型和结构完整的家具产品。连接结构所形成的连接线也是传统竹家具造型形态中线条的主要来源，这些线条不仅对竹家具起到了连接的作用，在视觉上也起到了一定的装饰作用，使竹家具有了区别于木制结构家具的独特的美学特征。传统竹家具的连接线大致分为以下几种：

1) 榫接线。竹材的榫接与木材大致相同，但是没有木结构中的种类多，这是受到竹材中空无心的自然形态的限制。竹材的榫接分为明榫和暗榫，明榫的榫头外露，有十字接和斜接之分；暗榫的榫端隐藏在竹腔内部，用竹销钉固定。

2) 缠接线。缠接是竹家具加工工艺中最为独特的一种，主要用于竹家具骨架的连接。利用皮带、藤条、细小的竹条等材料缠绕在家具各部件的结合处，起连接、加固的作用，缠接线所形成的线条的粗细对比、曲线与直线错落有致的缠结使竹家具的局部线条在视觉上极具工艺美感。

3) 包接线。包接是竹器连接结构中最能体现材料特点及传统工艺的连接方式之一。被弯曲的零件称为“箍”，被包零件称为“头”。包接的强度一般比较低，需要配合竹销和胶一起使用，包接可以产生并列的线条，从而形成一个组合面，使竹家具在视觉上给人以稳重、厚拙之感。

4) 并接线。由于竹材内部是中空的，没有像木材那样的边材和心材，所以很难取得较大的板材和块材。并接就是将竹径较小的竹材2根或者多根用木螺钉平行或成捆状连接起来以增加竹制家具结构的力学强度，并接所产生的线形多样而统一，给人以一种聚合的形式美感。

2.3 装饰线

传统竹制家具的主要装饰手段就是线型装饰，以直线和斜线为主，例如在横竖支架角点之间的各种式样的牙子。如图3所示，都是直线与斜线的穿插、连接形成各式各样的格纹装饰，将传统装饰纹样回纹、云纹、卷草灵芝等图案几何化，并且只在一些局部或者转角处做这些装饰上的处理，起到画龙点睛的作用，同时还可以突出其素雅、古拙的特点。这样的装饰处理不仅减少了加工难度、增加了家具局部结构的支撑强度而且几何线型富于变化，增强了家具的艺术深度。这些结构装饰件的外型线条与家具的主要线条处理的整体且浑然一体，使竹家具具有自然、雅致的视觉韵味。

图3 竹家具的装饰格纹

3 传统竹家具中“线”的形态特征分析

在传统竹制家具的造型形态中，线条也起到了先导作用，优美线形构成了竹家具不同的风格特点。线是构成一切物体的轮廓形状的基本要素。线在形态上主要分为直线和曲线2大类，因为一切形象皆由直线、曲线或由两者共同组成。用直线、曲线构成的竹家具，不仅会在视觉形象和风格上产生很大差异，而且在心理上也会给人以不同的情感体验。

3.1 直线

在传统竹家具中，直线造型是最为常见的，这不仅是因为竹子的自然形态本身就为直线形，更多的时候直线能够带给人以刚直、严谨、统一和秩序的美感，水平方向的直线条还给人以平静、稳定和庄重的感觉，竖直方向的直线条则给人挺拔、有力和崇高的感觉。在直线的相互穿插中，竹材具有粗细变化和圆方变化的结构特点，这些也为竹家具在造型上提供了各种素材。

在竹家具的造型形态中，直线的构造样式不仅简洁明快，且十分具有现代构成感，直线间的的连接和穿插组合使得竹家具呈现出传统木制家具所不具备的、独特的造型特征[3]。如图4所示，这是一把清末民间最常见的竹制官帽椅，椅子整体的线条直挺硬朗，线条粗细之间的对比错落有致，给人以简练、淳朴、厚拙的美学感受，极具文人气质。其直线的线性构成方式可以称得上是传统竹家具直线造型应用的典范。这把竹制官帽椅的造型与木制官帽椅十分相似，椅子整体几乎都是用粗细、长短不同的圆竹，经过各种连接方式精心制作而成的。椅子在背板、连帮棍、牙子上的直线造型最为独特。椅子的4条腿用了较粗的毛竹作为基材，应用包接的连接方式利用一根圆竹的90°直角弯曲将椅子的前腿和扶手、后腿和搭脑进行连接，将整个椅子的主结构框架构造出来，而起到支撑作用的扶手下的连帮棍由一根直挺的圆竹构成，上下做成榫头，插入扶手和抹头中；最为独特的造型是连帮棍两边的支撑结构，将一根竹子进行直线弯曲向下两头做榫接插入抹头中，并且对上面的弯曲直角部分进行45°的倒角处理，这种造型方式不仅更好地起到了支撑扶手的作用，而且还起到了一定的装饰作用，无形中通过线的有机排列，形成了线性独特的美感。椅子背板的格纹也是运用斜线间的穿插和连接形成了令人耳目一新的格纹装饰，这种直线与斜线的对比处理打破了单纯利用直线造型给人造成的单调感，在视觉上能给人一种对称、稳固、交错的视觉感受,显得稳重而大气。

图4 清晚期的竹制官帽椅

3.2 曲线

竹材具有任意弯曲且韧性强度高的特点，这也是竹材区别于其他木材的特征之一。因此，在很多竹家具的造型与结构中都能看到曲线的身影，变化多样的曲线造型也是竹家具最具特点的形态特征。这种造型上的优势是木制家具所不能比拟的，因为在中国传统的木制家具中，在很多曲线的应用上都是费工费料，弯曲部件并不是由一根基材弯曲而成，而是由很多部件的榫卯连接而成[3]，并且还需要十分复杂的加工工艺才可以完成。相对于木制家具来说，竹材的弯曲在结构和工艺上就要相对简单和容易。

图5 清晚期的竹制圈椅

曲线造型在竹制圈椅中比较常见。如图5所示，这是一把清末民间竹制圈椅，这把圈椅的扶手是月牙形的，是用一根竹子弯曲而成；腿部是由4根毛竹直接连接，椅面的边框也是由4根毛竹利用榫接和包接的方式制作而成；椅子的腿部利用榫接的方式插入椅圈之中。4根细短竹棍在椅圈和椅面边框之间起到了辅助支撑的作用；圈椅的背板极具中国传统特色的格纹图案，这种几何形是用许多细竹相互做榫穿插连接制成的，工艺十分复杂。2个扶手用两边的弧形柱支撑。靠背中间的嵌板是用细竹组合而成的八边形格栅，在2个嵌板中1个采用倾斜设计而另1个采用垂直设计，形成了动与静的对比。这把圈椅的曲线造型元素在完美地展示了竹材的材质美的同时也把竹材线条美的灵透质感体现得淋漓尽致。这把圈椅在整体的造型上注重线型变化，形成直和曲、方和圆、动与静的对比，具有很强的形式美感。在视觉上，圈椅以隽秀雅致见长，以古朴简约取胜[4]。在结构上，圈椅的整体结构是对我国传统建筑的框架结构的优点进行了改良，加强了线与线之间穿插变化的运用。在造型上，方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主、以线条美取胜的特色，使得这把竹制圈椅具有简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的艺术之美[5]。

4 小结

从传统竹家具的造型特点、家具结构中线的种类、家具中“线”的形态特征3个方面对其性质、特征、变化以及延伸进行详细的分析和总结，展示出传统竹制家具的在造型形态上“线”元素应用的基本特点和变化规律，为现代竹家具在线的设计应用上的传承和创新提供了理论参考。

[1] 冯怡. 四川传统竹家具研究[D]. 成都: 西南交通大学, 2008.

[2] 沈法, 张福昌. 民间竹器物的形式特征及本原思想研究[J]. 竹子研究汇刊, 2005, 24(4): 1-8.

[3] 胡莹. 竹木家具设计的比较研究[D]. 江苏无锡: 江南大学, 2008.

[4] 苏珂, 穆亚平. 浅析中国圈椅的演变历程[J]. 西北林学院学报, 2006, 21(4): 176-179.

[5] 建林. 古雅精丽的明代家具艺术风格[J]. 当代人, 2009(4): 61-62.

A Study of“Line” Art Applied in Chinese Traditional Bamboo Furniture

Lin Feng Sun Weiwei Song Kuiyan

(Jiamusi University, Jiamusi 154007, Heilongjiang, China)

Most people will think the Hongmu furniture which use hardwood as the material once taking about Chinese traditional furniture. This is because Chinese traditional furniture mostly refers to the furniture made in Ming and Qing dynasties, where Hongmu, i.e., hardwood, was used as the main materials. In this sense, the traditional furniture made of other materials have been usually overlooked in the study of traditional furniture, including bamboo furniture. This paper made detailed analysis on the property, characteristics, change and extension of bamboo furniture from 3 perspectives, i.e., morphological characteristics of the traditional bamboo furniture, types of lines used in traditional bamboo furniture, the morphological feature of lines in traditional bamboo furniture, in order to conclude the basic characteristics and changing rules of the element of “lines” that are used in traditional bamboo furniture. This study is aimed at providing theoretic references to the inheritance and innovation of line design and application in modern bamboo furniture.

bamboo furniture, application of line, furniture shaping

教育部人文社会科学研究青年项目(编号： 15YJC760080)；黑龙江省艺术科学规划项目(编号：2014B103)；佳木斯大学交叉学科

林峰(1978-)，男，黑龙江佳木斯人，佳木斯大学美术学院讲师，硕士，研究方向为设计艺术、设计美学。E-mail: linfeng1221@163.com。通信作者：孙巍巍(1979-)，女，佳木斯人，佳木斯大学机械工程学院讲师，研究方向为设计艺术。E-mail: sunweiweiemail@163.com。

10.13640/j.cnki.wbr.2017.02.005

项目(编号：12J201507)阶段性成果。