探庞德《华夏集》中创意英译

周拓

摘要：庞德是西方翻译中华典籍的代表作家，《华夏集》的翻译带来了西方诗学的复兴，其创意性翻译的原则带来了译界的创新和变革，在西方世界影响深远。以《长干行》为例，去分析庞德代表作品《华夏集》中创意英译，就能对于中国文化走出去能带来借鉴和启示。

关键词：庞德；华夏集；创造性翻译

中图分类号：G648文献标识码：B文章编号：1672-1578（2017）04-0002-01

1.引言

埃兹拉·庞德（Ezra Pound）是英美20世纪文坛最有影响的人物之一，是意象派诗歌运动的代表人物，和艾略特同为后期象征主义诗歌之领军人物。他不仅是诗人，批评家，更是一位翻译家，这位文学巨匠的最重要贡献就是翻译《大学》《中庸》《论语》和《诗经》。学者赵毅衡认为庞德的《诗经》译本非常耐读， 其中的文字凝练、有力而优雅。然而，因为他当时的原本是参照传教士马礼逊所编著的《华英词典》以及马修斯的《汉英字典》来进行翻译工作的。早期的词典在这些文化特色词语上难免有偏差，因此它的译作在词义理解上不够忠实。然而这种美而不忠的译本却广受欢迎，因为探索新的诗歌形式和写作技巧，庞德译作被誉为"英语诗歌之典范"。（ Kenner， 1971：96）阿帕特称"庞德的优秀译作给西方的翻译带来了新的复兴"（Aptor， 1987：3），近几十年来国内翻译学者都对庞德高度评价。如今是东学西渐之初，要实现中国"文化走出去"的文化理想，要让西方人睁眼也能看东方文化，就需要从先前在西方世界广受欢迎的中国典籍译作吸取经验.本文探索在西方世界带来诗学复兴的庞德译本之翻译，力图为中国文化走出去提供借鉴。

2.庞德译作与《华夏集》

在1977年美国诗人学会举办了《中国诗歌与美国想象力》会议。与会的美国诗人普遍认为，美国现代诗歌深受中国诗学的影响， 他们认为， 庞德开创的中国诗歌的创意英译对翻译和诗歌以及英语贡献卓越。由此可见庞德影响之大。这位英美文学界的传奇人物一生最热爱的正是中国典籍文化。在1915 年4 月他出版了中国诗歌译本《华夏集》，在20世纪40 年代重译《大学》，1945年英译《中庸》，在1954翻译《论语》，同年翻译《诗经》。

在所有译作中，《华夏集》首先推动了美国诗歌现代化的进程， 成为美国新诗运动中诗歌创作之经典模本； 他的《诗经》译本也再现了《华夏集》的形象作诗法， 又表现出了他对汉语古诗音韵学方面很强的鉴赏力。这两个最为肯定的代表作中，《诗经》也极富盛名，但《华夏集》更是被称为"对英语诗歌最持久的贡献"。（Kenner， 1971： 96）其中的名篇李白的《长干行》被收人了许多英语诗歌经典读本。

庞德对中国古典诗歌英译介绍了中国文化， 并将中国诗学之精髓用于发展英语现代诗歌， 表现出了他的创意翻译法，该翻译法也在美国形成翻译潮流， 成为了20世纪西方翻译理论多元发展的先声。（王贵明，2005： 20-26）他的译作旨在深入原作内部，传达原作内部的思想实质，因而打破了传统译作与原作之间固有的表层语言障碍，为传统翻译理论带来了创新，因此《华夏集》为代表的作品译作直接推动了现代诗歌和世界翻译学的发展。

3.创意翻译法

尤尼·阿帕特曾提出庞德的创意翻译主要体现在三个方面：一是 抛弃维多利亚时期那種矫揉造作、生僻古涩的翻译措词； 二是优秀的诗歌译作可以看作是具有自身独立意义的新诗作品； 三是每篇译作都有必要看成是一定程度对原作的评鉴。这三条原则都极富创新精神。

第一条原则提出有特定背景：维多利亚时期的译者为了仿古， 创造了不属于任何时代的仿古语言"瓦多街措辞"。他们认为："维多利亚诗歌翻译都要运用这种语言措辞，无论其是否合适"。（Apter， 1978：3）庞德却提出，翻译不仅是词和思想的翻译，而且对于现代读者而言还要有认同感，吸取古人的精神内容，并从其思想和言语之中吸取某些时髦之物。而第三条的所谓以翻译来评鉴文学作品， 是庞德对当代翻译理论影响最深远之处。他通过对翻译的取舍来达到评鉴之目的， 使许多翻译家从当时流行的"形式忠实和内容"的束缚中摆脱出来。因为庞德更注重传达原作的思想、意象和美感，就对原作的形式、节奏以及表层的韵律有所取舍，也无外乎他的译作像第二条原作所言是新的作品。

庞德的翻译思想体现在译作《华夏集》之中。他并不强调某些词意义的忠实甚至原文意义的忠实。庞德认为，诗歌翻译不应特别强调字词直译，而是要更多展现背后的感情和美感，既然字面翻译无法再现原词语中的美，就要用创意性翻译。可以以《华夏集》中代表作李白《长干行》前一部分为例，以英译中法第一人的许渊冲之译本为对照：

妾发初覆额， 折花门前剧。郎骑竹马来， 绕床弄青梅。同居长干里， 两小无嫌猜。

My forehead covered by my hair cut straight，

I played with flowers pluck'd before the gate.

On a hobby-horse you came on the scene，

Around the well we played with murnes still green.

We lived， close neighbors on Riverside lane.

Carefree and innocent， we children twain.（许渊冲）

李白的原作是通过人物的独白，描述了一位少妇从童年两小无猜 ，新婚燕尔到远别不舍的内心活动，以情寓景，表达了对爱情的追求。第一部分的具体意象为"青梅"和"竹马"，另外"折花"和"覆额"表现了年幼和童趣。

许渊冲的译文中hobby-horse，green murnes都较为忠实的传达了原文意象"青梅"和"竹马"，而bamboo stilt和blue plums却是改译，却利于英语读者理解，不造成理解障碍，更好传达这种"两小无猜"的感觉。同时庞德的诗歌类似于现代诗歌的文体，不追求维多利亚时期矫揉造作的言语和文风。第一句的While体现了时间，就是译者代入了自己的时间评述，符合创意翻译的第三条原则，也是李白原作没有的。