论传统文化在动画创作中的缺失——古代文学在动画创作中的重要性

梁明雪

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)



论传统文化在动画创作中的缺失
——古代文学在动画创作中的重要性

梁明雪

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

中国经过多次演变和时代更替，创造出来辉煌而又灿烂的中华文化，在这样的文化背景滋润下，为我们中国的动画创作带来更多具有民族特色和内涵的优秀作品。中国多样的传统文化，悠久的历史为中国动画的制作提供了取之不尽的学习材料。而在世界动画史上，中国动画以自身的独特性独领风骚，得到世界各地的广泛赞誉。然而在全球动画产业高速发展的现在，曾经辉煌鼎盛的中国动画已不在。本文将从传统文化在信息爆炸冲击的时代，中国的古代文学对中国动画创作的重要性这一层面进行浅析。

动画创作；传统文化；古代文学

随着社会经济的高速发展，新的动画作品不断涌现，同时中国动画也受到了欧美日韩等国家的文化冲击，大部分国产动画作品已无法满足社会群体的需求，虽然动画作品的数量在不断增加，但是动画中含有的中国特色越来越少，缺乏更多的原创性。在上个世纪六七十年代，当时的中国动画风格独特，独树一帜，屹立于世界舞台之上。之后也涌现出了更多不同形式和题材的动画，如木偶动画《阿凡提》，剪纸动画《葫芦兄弟》，水墨动画《山水情》等，但是九十年代中期之后，中国动画市场虽然逐渐繁荣，涌现更多的动画作品，但是真正能够让人们深刻在心中的形象几乎可以说是没有的。尤其是步入21世纪之后，大量动画造型、场景、风格明显高度借鉴日韩欧美，严重缺失中国的艺术风格和精神文化。正因为缺乏民族文化精神和艺术审美的传承，中国动画才逐渐没有了自己独立的风格，逐步走向了衰落。动画作为一种数字艺术，本身就具有很高的艺术性，同时具备强大的文化传播功能，作为新生的一代的我们有责任和义务传承发展中华民族的优秀文化精神，发扬中华文化。

动画发展成功的国家如日本、美国，他们的动画造型、服装、场景、剧情都和本国的生活，文化有很大的相似之处，动画作为一种传播媒介，能够很好的作为体现和推广民族文化的载体，而本国的传统文化生活又可以为动画创作带来更多的灵感，两者互为促进。在发扬中国传统文化的大环境下，中国动画大致分为两个方面，一方面是应用与发展动画技术。另一方面是注重中国元素的表现。但是不论是动画作品还是学术论述，大部分的表现内容和形式还是停留在片面的中国特色形式下，忽视了作品内涵，故事剧本缺乏创新，再加上符号化的人物造型和场景，使动画发展的理论与创作停滞不前。

说道这里不得不简单谈一下《大鱼海棠》，这部可以说是近几年来好的国产动画之一，不可否认这为中国动画发展迈出了远大的一步，剧本以传统神话故事改编，画面精致表现力强，人物造型和场景设计充满着对中国古代文化的理解和感悟。当然又好的地方也有不足之处，那就是对故事剧本缺乏整体节奏的把控力。一部好的剧本是整部片子的关键所在。

随着现代技术的进步和发展，中国传统文学的传播产生了很多新的方式，通过影视作品、动画作品对传统文学、文化、曲艺进行再创作成为艺术创作的主题。中国动画人在中国动画的起源时期就承担了这个重要的社会角色，在中国动画人的肩膀上还有承载着中国传统文化的传播责任。用现代精神和视角对中国古代文学作品中的故事进行深入挖掘和再创作。

中国古代文学作品的表现形式包括诗、词、歌、赋、曲、小说、散文等，在各种形式中又包含多种的艺术表现手法，所以说中国古代文学作品一直以来都是影视作品、戏剧取之不尽的创作源泉。中国动画的创作起源与中国古代文学和戏曲艺术密不可分，发展初期就借鉴了众多的古代文学作品成为创作素材。上海美术电影制片厂于1961年-1964年制作的动画长篇《大闹天宫》取材于《西游记》前七回，主要运用京剧程式化的表现力，强调规范性和表现力，不仅人物动态上吸取京剧样式，对白也吸取京剧的道白，但又不同于戏剧唱念，通俗易懂风格独特，为《大闹天宫》的成功添上浓重的一笔。

中国动画在面对全世界观众的时候，要用当代的精神和眼光对古代文学作品进行重新编创，用中国的语言、现代的方式将古代文学作品中的文化精髓诠释出来，这样才能将传统与现代结合，打造出新的特属于中国的动画表现方式。动画创作的目的不在于高度模仿文学作品，也不在于模仿各部分之间的关系，动画创作的主要目的在于表现剧本中所讲述事物的本质特征。通过深入研究源远流长的中国古代文学作品，对中国文化深入挖掘，用中国的风俗习惯和时代精神解读改编素材，制作出真正具有中国风格和内涵的动画。不但继承和传播中国古代文化作品的精神内髓，更符合当代人对娱乐文化的需求。

中国动画要具有中国传统文化的内涵，中国动画人在创作、学习动画的过程中更要要注重对传统文化的学习，包括从先秦时期的《诗经》、《楚辞》到后来的唐诗宋词等，以及现代社会的绘画、音乐、影视等各种形式的艺术作品。有深度和广度的学习文化，挖掘传统文化精髓。学会用通俗的方式表达中国的传统文化，以动画这种新型的艺术形态毫无保留的向世人展现中国传统文化。

[1]胡卫华.当代中国动画创作中民族元素运用的缺失探析[D].浙江农林大学，2011.

[2]曾筠毅.从造型角度看当代中国动画角色的民族性缺失问题[J]美术大观[J].2008(11):214-215

[3]向往.电影剧本创作的重要性兼谈北京电影学院毕业联合作业的剧本创作现状[J].北京电影学院学报.2009(4):23-29.

[4]张慈临.二十世纪中国动画艺术史[M].西安：陕西人民出版社.2002.

[5]万籁鸣.我与孙悟空[M].山西：北岳文艺出版社.1986.

梁明雪(1992.10-)，女，四川成都人,西南民族大学艺术学院电影专业2016级硕士研究生。