我习书谱 临之有法

卿三彬，1977年生于四川成都，传统帖学代表人物之一，当代书坛实力派青年书家之一。中国美术学院书法创作方向硕士研究生，中国书法家协会会员，现为中国书法院特聘书法家，浙江省“新峰计划”定向培养人才，浙江省青年书协创作委员会副秘书长，浙江省书协创作委员会委员。

出版：《卿三彬书法作品集》、《当代书坛名家——卿三彬卷》、《浙江省青年人才培养“新峰计划”——卿三彬》、《不忘初心——卿三彬的书法世界》等。

发表：《书法》、《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《书画世界》、《东方艺术》、《艺术中国》。

获奖：2014首屆“中国书法院奖”中国书法院奖、2008书法双年展林散之奖、浙江省第六届全浙书法篆刻展大展金奖、浙江省第八届全浙书法篆刻展大展金奖、纪念傅山诞辰400周年全国书法大展一等奖、第三届中国书法兰亭奖二等奖、全国第二届青年书法篆刻大展二等奖、《书法导报》2006年国际书法篆刻年展金奖、纪念红军长征胜利70周年全国书法大赛二等奖、纪念老子诞辰2578周年全国书法大赛三等奖、全国首届、二届草书大展三等奖、“万山红遍”2011浙江书法大展优秀作品奖、浙江省第四届中青年书法篆刻大展银奖。

很多人写字最大的问题就是临帖如伺过渡到创作：“我会临帖，就是不会创作。”；“临帖容易，就是创作难。”；“我临帖还是还是不错的，就是创作用不上。”

仔细分析这些话，发现全是些瞎扯。说会临帖不会创作的人，其实是他不会临帖。说感觉临帖容易就是创作很难的人，都是在做一件事情不愿意突破舒适区的懒人。

我的感觉正好相反：我觉得临帖很难，创作很容易。

对于临帖，很多人喜欢勤奋而认真地一遍又一遍地临，一天临一大堆很多张，能临几百甚至几千字，一年半载下来还能得意地发个朋友圈：最近一年特别勤奋，收获很大！然后附一米多高的折得整整齐齐的临帖废纸。然后一堆人点赞，自己心情一片大好。

这就是我们临帖的目的？

有人说过：“不以结婚为目的的谈恋爱，都是耍流氓！”

我觉得：“不以创作为目的的临帖，也都是耍流氓！”

一天临几百上千字，手酸脚麻，确实很辛苦很勤奋。但是有没有停下来安静地思考一下：我为什么临帖？我想从字体得到什么？我今天得到笔法了吗？我今天感受到什么了吗？我得到了这些东西应该进行怎样的运用？我在运用中要用到哪些我临到的东西？天天在临帖，哪有时间思考？之所以认为临帖容易，是在对着字帖描画而已，在临帖中解决了创作中需所需要解决的各个问题，创作不就容易了吗？

所以，临帖是为了解决创作所需要的元素：笔法、字法、章法、气息；临帖不止用笔临，更多的需要用手临，用眼睛临，用心临。

记得一同学问老师：“老师，都说怀素《苦笋贴》好，好在什么地方呀？”老师微微一笑，说：“你回家认认真真地摹五十遍，临五十遍就知道好在哪里了。”大家听了也就过去了，我回家是真正地摹了几十遍，临了几十遍，那种奇妙的感觉无与伦比，现在想想都还能回味得出来。

临帖的方法很多，一定要是自己的临帖是“有效的学习”。学无所得，不如不学。会了临帖，创作何难。

对于《书谱》的临帖，不要从头到尾地通临，不要每天临一大卷，不要临完马上问老师：

“老师你看看，我哪里临得不好，有什么问题？”

“我这个动作写不出来，怎么办？”

要自己想些办法，想些花样，解决具体的问题。

比如说我在临《书谱》的时候，就不好好临，搞各种花样，把它分为几十种不同的风格进行临习。

自己给它安上名字：收敛含蓄型、精致疏朗型、密不透风型、疏可走马型、畅意放达型、精美绝伦型、温文尔雅型、线面搭配型、前疏后密型、放浪奔肆型，等等等等……按自己的理解给这一段段的《书谱》各安一个名字，这是一件非常有趣并且好玩的事情。

举几个我临《书谱》的例子。

1、分调临帖。比如，我这两天只选择一种类型进行训练，今天喜欢“收敛含蓄型”。首先去研究“收敛含蓄型”的笔法要求、字法特征、章法形式、气息味道，反复临写它，能达到一闭上眼睛就能让这种感觉浮现在眼前。然后临写并且记住这种气息字的各种要求。这就掌握住一种类型了。

过几天又特别喜欢“精美绝伦型”的一段。又去研究它精致的用笔细节，一丝一毫都不放过，它结字精绝之处，章法气息的精致干净处，反复很多遍地临这一种调子的字，做到闭眼即浮现。

花两三个月时间把《书谱》中每一段不同的感觉，通过临习记下来。这时候你心中、手中可运用的手段就已经变得多起来了。可以熟练地临出几十种不同的调子。

这样的临帖是需要动脑子并且充满思考的，再往后就会因为熟练而又会掉进懒惰的抄书状态。所以谨记不要让掉进自己温水煮青蛙的状态。

2、换调临帖。再下一步，换调子临帖。这可以考验你对前一个调子的巩固熟练程度，也可以考验你的抗干扰能力。比如我把“密不透风型”这一段临成“疏可走马型，或者把“收敛含蓄型”临成“精致疏朗型”；再或者把“精美绝伦型”临成“放浪奔肆型”……

这样临帖就好玩了，可以变幻无穷的形式，很多的有趣的意味，这样的临帖可以天天出新意，时时有奇趣。

3、放大临。放大临完全用《书谱》的笔法，会弱了一点点，那就试试把篆隶的笔法加进去，把历代草书大家大字试着融入进去，会得到另外一些启示和收获。

4、缩小临。这种方法对于我来说是最得益的。记得2005年夏天一个人在家背字，然后把其中有些难写的字用小笔顺手记下，写得很小也没有在意，这时候爱人走过桌子，回头一看说了句：“咦，挺好看的。”

这句话给我让我突发奇想：“别人都写字较大的《书谱》创作，我为什么不试试很小的《书谱》创作呢？”结果这种很小很精雅的《书谱》风格创作效果很好，入展获奖不下20次。这也是我最早的《书谱》风格。很多人《书谱》创作的字一般是5到10厘米大，我的只有2到3厘米大小，一下子就静气了，一下子就雅致了，也算歪打正着吧。

总之，临帖可以做到千变万化，千奇百怪而且要感受它其乐无穷的美妙，要时刻保持一颗发现探索的心，保持一种奇思妙想的状态。不要抄书，不要不动脑子的临帖，不要毫无收获的临帖，除非你想把它当成养生产品。

《书谱》是我最早的入门字帖，在打开《书谱》大门之后，孙虔礼送了我非常多的礼物。在随后的十来年里，也数次回归《书谱》，每次的回归，都有不同的收获。丙申夏月，忽然想念孙虔礼，花两个月时间重写《书谱》风格的作品，得十米长卷十来幅，自觉有别于以前《书谱》之意味。