吕敬人书籍设计中本土文化的研究

韩岩岩

(合肥师范学院 艺术传媒学院, 合肥 230601)

吕敬人书籍设计中本土文化的研究

韩岩岩

(合肥师范学院 艺术传媒学院, 合肥 230601)

吕敬人先生为中国当代书籍设计界代表人物之一,他以其独特的本土文化观念作为书籍设计创作出发点，设计出了大量精美的书籍作品。其作品带有浓厚的中国传统色彩，趣味十足，意境深远，能触及读者情感上的共鸣，使读者在阅读时能感受到书籍设计的特殊美感，也从而形成了独特的“吕氏风格”。将吕敬人先生书籍设计应用本土文化元素作为研究的对象，把握吕氏设计理念的历史渊源和风格所形成的显著特点，并通过具体案例深入探索其创作手法与技巧。

吕敬人；本土文化；书籍设计

1 我国当代书籍设计风格与发展

随着消费者对现代书籍设计的审美标准和文化品味的不断提高，当代书籍设计融合了很多新的技术与元素，展现出许多新颖的创意，呈现出不同的设计风格。书籍设计也开始趋向于综合化发展。

从近代以来，我国的书籍装帧设计经历了漫长的发展过程，从一开始只是对封面进行简单设计到如今对书籍的整体设计，现代书籍设计不再是单一的设计活动。在信息时代的背景下，书籍作为人类信息的载体，其艺术领域已经越来越丰富，现代书籍设计不再局限于固定的风格、手法和思维方式，而是呈现出综合发展趋势。近年来西方的设计元素不断涌向国内，设计者们在充分发挥和应用传统元素的同时，也很巧妙的融入了西方文化。随着时代的不断进步，这种融合中国传统设计的民族性和传统特色，再吸收西方的设计元素和现代人的审美情趣的综合式设计开始出现，并且形成了一种新的书籍设计风格。

2 吕敬人的书籍设计理念

吕敬人先生以其独特及个性鲜明的个人书籍设计风格，设计出大量精美的书籍作品。在现今书籍设计中，也已然形成了独特的“吕氏风格”[1]。吕敬人先生的书籍设计风格具有以下特点：一是整体性。书籍设计是设计者通过对书籍编著者书籍内容所要传达的信息进行分析整合后，对书籍内容进行有条理、有节奏、有想像力的创作，并且运用恰当的视觉元素进行诠释。所以说，书籍设计是一个三维立体的设计。二是隐喻性。运用象征性图形、抽象的色彩、本土性的文化元素，结合恰当的视觉形式来暗喻书籍设计主题。通过读者翻阅书籍时将信息和内容传递给读者，以达到书籍设计的目的。三是探索性。书籍设计需要具有探索性。每一部书籍设计作品都有着属于自己的设计风格，通过特有的形式、文字、色彩和装帧工艺体现出不同的内容和个性。读者在一本设计优秀的书籍面前，不但可以从中获取知识和信息，还可以感受到艺术之美。这就是书籍设计探索性的文化价值和市场价值所在。四是工艺性。使用不同的材质和工艺对同一本书进行书籍设计，会获得完全不同的整体视觉感受，赋予它们完全不同的艺术气质。五是本土性。中国的书籍设计有着悠久的历史，如果想要在国际书籍设计中占有一席之地，就要结合中国传统文化，设计出独一无二带有浓厚的东方主义色彩的书籍设计。其中吕敬人先生的书籍设计理念中的本土性是他最具代表性的特点。

3 吕氏设计中本土文化艺术风格的形成原因

本土文化艺术风格形成的两点原因：一是中国传统文化的影响。中国是一个文明古国，拥有五千年的悠久文明。吕敬人先生出身于书香门第，对中国的文化有浓厚的兴趣和深厚的情感，这是吕敬人书籍设计中本土文化形成的原因之一。二是恩师的指引。一位是我国著名的美术教育家、中国连环画泰斗级人物贺友直；另一位杉浦康平，他是日本书籍设计巨匠。[2]贺友直先生对艺术创作的方式、方法以及严谨的艺术态度对吕敬人书籍设计之路影响深远。另一位恩师杉浦康平先生对中国文化十分热爱，他对中国汉字的研究有自己独到的见解，研究深度不亚于我国的文字专家。他撰写的《文字的宇宙》《造型的诞生中》以及其它系列书籍都可以看出杉浦康平先生对亚洲文字、图形的研究有独到的见解。杉浦康平先生鼓励吕敬人在书籍设计的道路上深入挖掘本土文化，他的东方元素设计理念，以及对待艺术的执着都对吕敬人先生的书籍设计中本土文化的运用影响深刻。

4 吕氏设计中本土与现代艺术风格的运用

吕敬人先生在对书籍进行设计时很注重将本土文化元素与现代设计元素的结合。[3]这一理念在《敬人书籍设计》一书中有充分的体现。

4.1 书籍设计中本土文化的诠释

本土文化可以通过文字、图形、色彩三方面体现：第一是文字的合理运用。吕敬人先生书籍设计文字方面的应用也充分得到了体现。例如，《朱熹大书千字文》的书籍设计，吕敬人先生运用朱熹粗犷洒脱的书法字体风格，以传统书函夹板装的形式，并融合现代设计元素。使整个书籍设计散发着独特的古朴、素雅的文化气息。第二是书籍设计中图形的运用。本土文化在图形化上的合理表现不仅可以丰富书籍内容，同时还可以体现出独特的趣味性。例如，《梅兰芳》的书籍设计，在封面的设计中采用古朴素雅的颜色，并将其剧照放置于封面的右下方，使整个封面既不显得空洞又体现出国画中留白的技法，突显出梅兰芳生活的时代背景。同时流露出一份历史沉淀的韵味。封面“梅兰芳”三字竖式排列，浓厚的墨迹与淡雅的色彩形成对比，古朴之感油然而生。浓淡轻重之间微妙的平衡关系，表现出中国书法特有的韵味。切口的设计更是本书设计的亮点，随着书籍的翻阅，演绎出梅兰芳台前幕后丰富的生活形象，别出心裁地表达出全书的主题，使人在未读其书之前就了解到梅兰芳大师传奇的一生。更是将传统文化完美地阐述出来。全书没有华丽鲜艳的外表，也没有张扬活泼的色彩。反倒是古朴素雅的设计风格透出一股浓浓的中国风。[4]第三是书籍色彩设计的运用。吕敬人先生认为文字、色彩不仅仅是传递信息之物，并赋予了其图形化、符号化的特质，使其作为一种表达特殊情感意义的符号在设计作品中出现。例如，在书籍《家》的创作中以黑色、黄色、白色为主色调，体现了整个设计的感情基调“爱、憎、悲哀、希望”。在封面的设计上选用白色灯笼元素做主背景，一个穿着民国服装的男子背影孤独的站立在画面中央，整个设计散发着当时社会冰冷和黑暗的气息。红色的“家”体现出对新生活的向往，也代表着希望。[5]吕敬人先生认为书籍在翻阅的过程中是有生命的，一本书籍设计不仅仅是为了方便人们的阅读，更是为了让人感受到书籍的美感，全身心的融入到书籍所传达的信息之中。

4.2 书籍设计中材料工艺与本土文化的结合

使用不同的材质和工艺对同一本书进行书籍设计，会获得完全不同的视觉感受，并且会体现出不同的艺术气质。运用传统文化并结合不同的材料及工艺，对书籍具有不可忽视的设计价值。例如，《废墟与辉煌》一书运用藏门独特的边框和纹饰元素。精装木质函盒正面的日月纹结合侧面的铜配件和藏族特有的彩色棉纱编制带作为木质函盒盒盖的装饰，体现藏族宗教文化和本土文化。木质函盒内的书籍分黑红两侧，和精装木质函盒正面的日月纹相互呼应，寓意日月相辉。木质函盒上的刻压纹理贯穿全书设计，同时诠释了废墟与辉煌关系，点明了书籍设计主题。(图1)

图1 《废墟与辉煌》 作者拍摄

4.3 书籍设计与本土文化结合体现的立体美感

书籍设计不但要考虑文字、图形、色彩的合理应用，还要注重材质、工艺、造型等形式的表现。书籍不单单是传递内容，还应该是通过读者翻阅书籍时得到全方位的整体感受。例如，《忘忧清月集》是我国现存最早的一本关于古代棋谱的书籍，已有800多年的历史，吕敬人先生将传统古棋谱版本结合本土文化设计手法，将《忘忧清月集》设计的十分巧妙，实用。书籍设计不单单只对书籍本身进行设计，还包含书箱、棋盘和棋盒的整体设计，三者可以整合为一个三维立体的设计体。木质函盒合起来是书函，展开是棋盘，两侧还有棋盒的设计。书籍采用传统经折装设计，封面上凸印的工艺技巧，体现围棋的内化内涵，围棋点状纹样贯穿全书设计。书籍整体设计趣味性十足。读者在阅读书籍的同时，可以一边根据书籍上棋谱解析，一边研读一边摆棋子，不仅能够引起读者的情感共鸣，还可以使读者融入其中感受书籍设计的本土文化魅力。(图2)

图2 《忘忧清月集》 作者拍摄

5 本土文化设计理念对未来书籍设计的影响

在吕敬人先生书籍设计的作品中，我们可以感受到传统元素巧妙的运用，也可以感受到其对传统文化的热爱。当读者在阅读其设计的书籍时，可以非常自然的被其应用的元素所感染，并产生心理共鸣。吕敬人先生的书籍设计作品正是因为有他自己的独到之处，才呈现给读者一种与众不同的艺术风格。一个优秀的书籍设计作品，不仅体现着设计师的情感理念和对形式的理解，同时也凝聚着设计师自身独特的文化底蕴和对现代艺术美的追求。

在当代社会文化生活的趋势之下，通过恰当的文字、图形、色彩以及材质、工艺、造型的应用来体现出不同的内容和个性，使每一部书籍设计作品都有着属于自己的设计风格。现代书籍设计作为一门设计艺术，其设计目的不仅是表达书籍内容和传递文化信息，更是为了读者的观感、触感需求。吕敬人书籍设计中带有浓厚的东方文化色彩，其本土文化的巧妙运用深深地启发了我们，也影响了我们以后的书籍设计之路。当然，每个人的设计风格和理念都是独一无二的，都是通过自己不断探索和实践总结出来的，设计者在这个过程中，不能盲目的照抄和挪用，否则只能在形上模仿，并不能在本质上获得突破。在现代社会中，书籍装帧设计形式各式各样，但在现在的新的时代环境背景下，我们通过对吕敬人先生作品的分析研究会发现，不论在信息化和科技化高速发展的今天，还是在不发达的过去，坚持传统特色文化是区别于其他国家设计的重要手段，中国传统文化的含蕴极大地丰富了现代书籍设计的表现形式，也体现了我国书籍设计在国际上的独特性。

6 结 语

通过了解和分析吕敬人书籍设计作品中的特点和风格，不仅可以对本土文化的合理运用作深入的了解和学习。告诉我们在艺术的表现风格上，我们应向传统学习，向民族艺术学习。[6]同时我们也要结合现代设计元素，只有这样我们才能使作品富有生机。随着消费者对现代书籍设计的审美标准和文化品味的不断提高，当代书籍设计融合了很多新的技术与元素，呈现出许多新颖的创意和不同的设计风格。书籍设计也开始趋向于综合化发展。作为当代设计师我们应该大胆去探索，寻求新的设计语言，合理地运用本土文化，才能使中国书籍设计在世界书籍设计领域中占据重要地位。

[1] 宋艳华. 论吕敬人书籍创作的本土文化观[J]. 中国图书评论,2010(6)：120-121.

[2] 折文菁. 融合本土文化元素的中国现代书籍设计[J]. 兰州交通大学学报,2014(5)：35-36.

[3] 吕敬人. 敬人书籍设计[M]. 长春：吉林美术出版社,2000：25-26.

[4] 金蕾. 浅析当代书籍装帧的设计走向[J]. 文教资料,2006(12)：102-103.

[5] 张川. 全球化语境下书籍设计本土化的传承性[J]. 包装世界,2014(6)：97-98.

[6] 殷琳琳. 浅析当代现代书籍装帧设计的现代与发展[J].中国包装工业,2013(12)：72-73.

[责任编辑：刘跃平]

The Study of Native Culture in Lv Jingren’s Book Design

HAN Yan-yan

( Hefei Normal University Academy of Arts and communications,Hefei 230601,China)

Mr. Lv Jingren, as one of the representatives of Chinese contemporary book design. With its unique concept of local culture as the starting point for the design of books, the design of a large number of beautiful books. In the current book design, his works with a strong Chinese traditional color, full of fun and artistic conception, to the readers in the emotional resonance, is the reader will feel the beauty of book design special, thus forming a unique style of “lv”. This paper will study the application of Lv Jingren’s book design of the local cultural elements, and through specific cases to explore their creative techniques and skills.

lv jingren; native culture; book design.

2016-12-12

2017-02-12

韩岩岩(1982— )，女，安徽亳州人，合肥师范学院艺术传媒学院讲师，硕士；研究方向：视觉传达。

J511

A

2096-2371(2017)01-0121-04