论导识系统设计中文字与版式设计的细节表现

夏高彦 （娄底职业技术学院 417000）

论导识系统设计中文字与版式设计的细节表现

夏高彦 （娄底职业技术学院 417000）

精心谋划的细节是导识系统设计作品既符合导向与识别功能，又满足美观悦目的重要保障。而这其中文字与版式的细节设计又是导识产品细节表现的一个重点。文字设计应应从字体、字号、中文与其它文字的匹配、文字组合的主次等方面去进行把握细节；版式设计可从行距与字距、文本的对齐、版面留白率、视线流程等方面去进行认真计较。当文字与版式细节处理到位，导识系统设计作品才有可能充分发挥出其实用性设计产品的价值。

导识系统；细节设计；文字设计；版式设计

本文为2016年度湖南省教育厅科学研究项目阶段性成果。项目编号：16C1359

导识系统设计源于大工业化生产与生活的需求，它为人们在各种环境中提供不同的引导、说明、指向、警示等，以帮助人们快速适应所处的环境。导识系统作品在交通便利、生活水平不断提高的今天，已成为人类生活中一种无所不在、不可或缺的实用设计产品。建筑内部、道路两旁、休闲场所、名胜景区等等地方，人们能否获得所需要的指示信息、快速找到自己需要的去处，都需要导识系统的引导。因此，导识系统设计首先应符合“导向”与“识别”两方面的功能需求，同时也还应能承载起丰富空间、美化环境、舒缓心情等多种拓展功能。

导识系统设计可以是一个独立的设计类别，但它依然属于平面设计。其设计的重点也主要是点、线、面构成的文字、图形、版式以及简洁的色彩运用。而其中的文字与版式的设计则显得尤其重要。

一、导识系统中文字与版式设计的重要性

导识系统的使命是让受众者通过查看导识系统作品，快速找到自己需要东西，如地点、服务、方向、道路、景观等等。而文字作为辨识功能最强的一种视觉符号，自然是设计中的首选设计要素。易辨识的图形在导识系统中虽然也能发挥很强的导识功能，但由于人们在对图形理解上可能会产生不同的认知，因此，相较于文字而言，在导识系统设计中，图形只能处于次要地位。一般的导识作品中，可以是图文并存或文字独享，较少有只图不文的作品。

版式是导识系统设计中另一个重要的设计要素。导识作品要根据环境需求的不同、承载信息量的不同、作品的大小、材质的不同、作品系列化数量的不同等进行设计，且大多作品都是以简练的文字和简洁的色块构成。这时，版式设计在其中起到了至关重要的作用。

首先是正确引导的作用。平面设计作品都是实用性作品，因此，实用永远是其要的功能。在导识系统的实用性设计中，通过版式处理，可以巧妙地设计出引导受众者查看导识作品的视线流程，而符合受众者视觉和心理需求的视线流程引导，可以令受众者快速地、正确的阅查导识作品，从而准确地找到自己需要的东西。并且，导识系统通常是由多个单件的作品所构成的系列化作品集合，各个独立是作品如何形成关联性、归属感、形成塑造形象的合力，版式设计在其中起到了很重要的作用。它可以通过构图、行距、字距、留白、色彩等等设计使其一个系统中的各个作品产生同一性、同质性。

其次是满足视觉审美的作用。设计如果仅仅是为了满足功能需求，那也是不能称之为优秀设计的。好的作品必须功能与美观同时展现，才能征服受众群体。如前所述，导识系统中的大多数作品多以简练的文字构成，此时，如果版式设计仅仅是简单的文本格式处理，不考虑其对人的视觉是否能产生足够的吸引力，对人的心理带来美好的感受，整个作品就会可能会显得单调、乏味、令人不愿接触，进而引起受众者对其所归属的环境的失望。

二、导识系统设计中文字的细节设计

文字作为一种识别符号，从其产生开始，其包含的信息就不仅仅只是其字面上的那一点。从书法五体到印刷排字再到如今丰富的电脑字库，文字通过笔划、笔势、结体、气韵等展示出来的字体个性使这种识别符号包含了越来越多的信息。在导识系统中，如果能在设计时充分考虑文字的各种信息特点，导识系统的实用性和美观性就可以得到更好的保障。反之如选择运用不当，很可以导致导识系统的导向与识别功能降低、与运用环境的不协调、降低运用区域的品质等问题。

1.字体选择要考虑环境特点。导识系统设计中文字设计时，首先要考虑的就是字体的选用问题。选择时，应用环境的分析是选择字体的一个重要评价因素。比如道路交通导识系统，从实用的角度考虑，由于大多数时间要满足行进中的车辆、行人的需要，因此，简洁醒目的黑体字自然成为其首选；从与环境协调的角度考虑，现代道路交通多是平整通达、规划一致的硬质环境，黑体字与之也是较相呼应的。而在一些景观区，导识系统则可以根据景观的历史、人文、自然特点、人流特点等适当地选用一些书法体类以使导识系统与周围的环境很好的融合。例如洛阳龙门石窟的导识系统采用了魏碑字体，就与石窟的建造历史、环境能够很好地融合。

2.字号设定要不偏不倚。字体选定后，字号的选择也不应小视。选择字号要首先要考虑主要受众者的识读距离、识读角度、高度等，其次还要考虑因字体不同而出现的笔划粗细、空隙等不同所导致的识读清晰度的问题。过大的字号会令导识系统产品显得较为粗陋，而较小的字号则会让受众者产生识读困难。

3.中文与拼音或其它外文的匹配要协调。很多的导识产品都会在中文以外配以拼音、英文或是其它外文文字。由于中文的方块字与其它字母字等的不同，因此，在进行它们之间的匹配时也要认真思考，切忌为了强制对齐而将其它文字随意的拉长或压扁字形、加宽或缩减字距等简单处理，也要考虑中文字体与其它文字在字体性格上的匹配与协调。

4.文字组合要分析主次

当一个导识产品上有多句文本或是多个语组时，要先分析这些文本或词组在其中的主次地位。譬如一块包括了车次、当前站站名、所有站站名、首班车和末班车时间的公交车站牌，其主次顺序首要的应该是车次和当前站站名、其次是所有站站名，最后才是班车时间。区分清楚了文字的主次地位，在设计时才不至于关系混乱、主次不分。

三、导识系统设计中版式的细节设计

在平面设计中，当文字、色彩、图形等要素的内容都已基本敲定后，作品能不能出彩很大程度上就取决于版式设计了。好的版式设计能让文字、图形、色彩最大程度地展现出它的魅力，但糟糕的版式设计则有可能毁掉之前所有的努力。在导识系统设计中版式设计的地位尤其重要。这就要求设计者一定要重视版式设计中的细节问题，让考究的细节来提升作品的品质。具体来说，导识作品中的细节设计主要体现以下几方面。

1.行距与字距的细节设计。行距与字距是一对经常相伴的兄弟，只要出现一行以上的文字，就会出现行距与字距的处理问题。一般情况下，我们都知道行距要大于字距的基本原则。但从现实中的一些设计作品看，行距、字距各设多少为最佳、行距与字距相比较时比值应是多少，这些细节问题常常被忽视，作品显得不够精致。行距与字距的设定，不仅仅关系是否能正常的阅读，还影响到心理体验。如大行距字距既可能带来轻松感也可能带来疏离感；小行距字距既可能带来紧凑感也可能带来紧张感。而一旦马马虎虎地对待这个问题，就有可能出现用户心理体验的不确定。设计师应能通过这些细节的处理预设用户心理感受，尽可能通过设计使用户能按照设计预期产生相应的感觉。

2.文字对齐的细节推敲。导识作品中的文字对齐主要是指行与行之间的对齐。文字对齐方式主要包括左对齐、右对齐、居中对齐、两端分散对齐等。什么时候用哪种对齐方式需要反复测试和推敲。例如公交车站站名牌设计，以每个站名为一行，竖式排列者居多。由于公交车所经过的地名字数不等，多的可能会达到十个字左右，最少的则只有两个字。对于各站点的站名中既有较多字的也有较少字的设计，设计时就要尤其小心。如果此时采用两端分散对齐的方式来排列，在识读字数少的站名时就有可能出现识读困难，极易读错行。像这种情况，可以先分析站名牌大小、高度、文字大小、乘客阅览时的一般距离等因素，再根据这些因素考虑采用哪种对齐方式能使乘客轻松快捷地认清各站的站名。

3.版面留白率的用心计较。版面留白是指版式中除了文字图形之外的空白区域。在导识系统中，留白率总体是比较高的。导识系统留白率的高低可以形成视觉的集中与分散。留白率过低，版面效果可能会显得较为粗糙、不精致；留白率过高，又可能令版面显得有些小气或是影响预定距离之内的识读。因此，根据使用环境、作品整体格调去考究版面留白率是很有必要的。

4.视线流程的科学探究。导识系统最主要的功能就是引导受众者找到想要的东西，因此，使受众者在使用导识作品时能主动形成符合设计师希望的视线流程是十分重要的。设计师在设计时往往会根据一定的视线流程构想来设计各种导识作品，如果设计师所设计的视线流程与受众者的视线流程不符。那就会出现设计者以为交待清楚了，而使用者却一头雾水。视觉流程的形成原因中既有视觉习惯的因素也有人为导向的因素。设计者设计时首先要分析研究人们普通的视觉习惯，其次则要结合这种视觉习惯去通过一些设计手段，如箭头引导、文字引导、图形引导等使使用者能按照设计者的预期去查看。一旦这种设计出现偏差，使用者轻则会产生不适应感，重则会失去正确的判断。如下图中左图所示，虽然每一块小牌子上面的方向、内容信息都很明确，但当五块牌子放在一处并且分指五个方向时，这种视线的导向就存在着明显的混乱，很容易让人眼花缭乱，难以马上适应和判断。而右图先从大的方向上引导使用者的视线，再通过导识牌上具体的箭头指向去落实具体的位置，视线指向层次分明，让人一目了然。

夏高彦，女，1973.3，职称：副教授，研究方向：高职教育体系、艺术设计的应用研究，工作单位：娄底职业技术学院建筑与艺术设计系。